里耶秦简的隶变倾向

赵宇欣

一、里耶秦简的特殊价值

里耶秦简于2002 年在湖南省里耶镇发现于一口古井之中，其出土遗址是秦时的洞庭郡迁陵县志，出土秦简数量多达三万七千余枚，是此前出土秦简牍总量的十倍左右。主要内容为政务文书，编年从秦始皇二十五年至秦二世二年（前222-前208年）。可以说里耶秦简的出土对研究秦代的政治、历史都有重要价值。同时，它对研究秦代书法，特别是对书体的演变也有重要价值，原因如下：

其一，时间上的特殊性。古隶的时间管理跨度是从战国时代晚期到西汉社会中后期[1]。李学勤认为里耶秦简属于隶书，但又是有别于汉隶的秦隶[2]。结合里耶秦简的编年分析得悉，里耶秦简正处于战国晚期至秦朝的过渡时期，且其纪年跨度时间长，基本上包含了大半个秦王朝，因此，更好地记录了里耶秦简的隶变过程。李潺认为在书法史上，里耶秦简是把篆书变成隶书的杰出代表[3]。

其二，地域上的特殊性。据《后汉书》《史记》载，秦王政二十一年，揭开了攻灭楚国的序幕;秦王政二十四年，秦灭楚。而里耶秦简纪年从秦始皇二十五年起，在此之前，里耶秦简出土地湖南省里耶镇，隶属楚国，受到了楚文字的书写习气和潜移默化的影响。在秦统一六国，推行小篆之后，迫于中央书同文的压力，当地书手在书写新书体的过程中，自然渗入一些的楚简笔意的写法[4]。

其三，字体风格的多样性。里耶秦简文尾出现了“落款”，如：“欣手”“贝手”“敬手”“邛手”等，“某手”即为书手抄录官文后所署名。王晓光认为里耶秦简可谓我国书法史上最早的书手落款墨书[5]。

因此，与其他出土秦简犊不同的是，在分析里耶秦简的笔墨风格时，不用再依据墨迹风格来推想它们的书写者是一人还是多人。里耶秦简书成众手，分析里耶秦简不同书手的不同时期的作品，能更全面的重现当时手写体的风貌，对其隶变倾向的分析也更具有说服力。

其四，章法的独特性。与其他出土秦简犊相比，里耶秦简出土简犊多为木牍，且一个牍片记录一个完整事件。如“邛”书写的木牍，其在有限的木牍空间中极尽和谐工整的书写布局，十分疏朗散逸，有学者认为里耶秦简“早已成为具有了后世纸上书法章法经营的理念[6]”。秦代的审美意识还未到达自觉阶段，而是一种自发阶段，书者无意识的将自己的情绪想法加入书写中，因此，里耶简牍形成了独特的空间布局。

二、里耶秦简中的隶变及其特征

（一）笔画的隶变倾向

在《里耶秦简博物馆藏秦简》中，隶变痕迹已经越来越明显。吴白陶先生提出，“判断某种字体是否隶书，首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处[7]。”里耶秦简变曲为直，冲破了篆书原来的字形结构，去繁为简，字形化圆为方，将连笔改为断笔，由线条向笔画，更容易书写。在日常的快速书写过程，逐渐形成了一种稳健独特的书写性简化方式[8]，进而演变成成熟隶书的点、横、竖、撇、捺等笔画，标志着中国汉字由古文字研究体系向今文字体系转换。

1.横画

“一波三磔”是隶书最具代表性的笔画，即书写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔要有波势俯仰，收尾亦有磔尾，这一特点在里耶秦简中早有体现，以“者”“酉”“言”三字为例说明。这三个字的主笔长横都以回锋起笔，形成圆润的蚕头；中间笔尖行走时抑扬顿挫，这一点在“言”字上尤其明显；长横末端出锋，“者”字的收尾已初具汉隶燕尾的风采。

2.竖画

里耶秦简中有一种竖画十分特别，与小篆不同，其逆锋起笔，达到藏锋效果，接着调整笔尖，从而使线条到达厚实的效果，且毛笔在行走过程中有轻微的提笔，最后，末端会有一个向左弯曲的甩尾。竖画纵长取势，全逆势回锋形成蚕头后，迅速调整笔锋，线条持稳，尾部忽然向左弯曲，轻轻出锋。

3.撇画

成熟汉隶中的“撇”的前身在里耶秦简中的形体，实际上是在快写中，“圆势运动”造成的，而且这种运动与蝌蚪、倒薤笔法对后世成熟笔法的形成有着积极意义[9]。里耶简牍中的短撇很多，一般藏锋起笔或钉头蛇尾，然后顺势而出，小而急促，灵活多变，这些短撇给字的形态增添生机和活力，这种古隶的写法，已经接近成熟隶书的笔法。

4.捺画

可以说能够体现出隶变进程的典型标志就是捺笔和长横。在里耶简犊中，其捺笔粗重，十分夸张，挑法突出，已初具成熟汉隶的韵味。这些捺画作为发挥空间最大的笔画，常常被书手注入特别的情感，在端庄工整的秦简中，呈现出自由灵动的样貌。隶书发展标志性结构笔画“蚕头燕尾”的形成，很大程度上归功于夸张的捺画和长横画。

（二）结构的隶变倾向

伴随着笔画化曲为直，打破篆书原本的字形结构和约定俗成的笔法，自然就会引起汉字结构的变化。在隶变的进程中，单个部件不断被约省，从而成为一种符号，而部件的组合方式也不断发生着变化，并且逐渐形成自己的体系。

1.省简结构

一些常见的偏旁部首，如“辶”“阝”“亻”“厶”“女”等都已经出现“隶定”现象。如“能”字将躺着的“月”变成站起来的“月”，字型逐渐变正。这些部首经过简化后，不再具有篆体的象形性，而成为笔画符号被固定下来[10]。

2.草化

隶书是在秦国文字小篆的基础上发展产发的，是小篆的简化和草书化[11]。因此，研究草化是研究里耶秦简隶变的关键部分。里耶秦简中有正体和草体俩种形态，而里耶秦简中的草体，并不是后世的草书概念，从广义上来说，书者在隶变过程中，基于实用目的，对手写正体的快速书写，从而造成笔画之间连缀、省简笔画、合并、潦草等现象，我们称之为草化。如“以”字将左边偏旁草化为俩点，这样的写法已经类似于后世“口”的草书符号，右边“人”字部分也化为简单的两条直笔组合。

通过上述对里耶秦简单字的隶变论证分析，可以说明秦国人在日常生活中，为了书写简便，正在分解重构汉字字形。无论是横撇竖捺点画的演进，还是结构省简或草化，无疑都推进了隶变的进程，使得汉字的书写愈加方便快捷。随着正字字形的改造，打破了稳固的刻板造型，字体古拙生动，偏旁部首逐渐形成体系，书写起来就有较强的韵律感。

三、里耶秦简隶变倾向的形成原因以及影响

首先，书写速度是造成隶变最直接最关键的因素。书法理论《四体书势》中，卫恒写到“隶者篆之捷”。根据里耶秦简出土文书之多，可知官文需求量之大，为了节省时间、满足需求量，抄录者对笔画的简省、字形的调整等快写方式，加快了隶变的进程。

其次，里耶秦简部分简牍出现右斜的字势，这种字势破坏了原本的字形结构，促进了隶变的进程。而这种右斜大概与用笔习惯有关，沃兴华先生在其《早期草体书法史略》中就有提到“当时的人们书写以运指为主、右斜字势是由生理因素造成的左高右低的姿态”[12]。古人在书写时想要调整其自行状态，笔势由向右下的趋势变为向上的趋势，且受到笔顺的影响，连贯用笔，挑锋。

再者，里耶秦简出土简牍大多是木牍，且正反都有墨迹，根据书手落款或字迹潦草程度来确定木牍正反面。木牍正面更规矩，反面书写更为率性灵活，捺笔更加夸张，且有大量空白。而正是木牍反面的这种大量空白，使得书手可以根据字形调整笔画的长短，给书手巨大的发展空间，为隶变创造了良好的环境。

在当代书法创作中，里耶秦简对后世的启示可以从三方面来简要分析一下。从笔法线条来看，当代书法创作者吸收里耶秦简中古朴飘放的笔法，使得墨迹线条自然流畅、古朴俊丽；从字型结构来看，里耶秦简由篆转隶，灵活多变的笔画态势丰富了字态，使得汉字更加质朴灵动；从总体布白排列来看，里耶秦简的章法，启示着当今书法创作者在创作过程中，根据创作内容的多少去排列组合点画与点画之间、字与字、行与行之间的疏密，具体原则是文少则稀，文多则上下紧密，这样的书写意识冲破小篆整齐划一的空间规划，使得创作出来的作品更加具有空间感、形式美。

总而言之，里耶秦简是书法章法形式、审美意识的产生的一个重要源头[13]，其丰富的用笔方法、古朴灵动的字体、错落有致的章法，为后世书法创作的发展带来了深远的影响，而且里耶秦简表现出来的审美特征和自我发展对隶书的形成和完善，也起到决定性的作用[14]。