东野圭吾《解忧杂货店》的空间叙事研究

李珊珊

安徽国际商务职业学院 国际教育学院，安徽合肥230000

《解忧杂货店》是日本知名推理小说作家东野圭吾的代表作之一，不同于早期阶段的《方后学》、《嫌疑人X的献身》等文学作品。《解忧杂货店》以更独特的视角对人性进行诠释，并将作者对人生感悟融入小说故事情节，使该部小说作品在剥离虚幻故事空间的同时，更好与现实世界产生艺术、思想上联系，充分提高该部作品艺术价值及思想深度。

一、《解忧杂货店》的创作结构

东野圭吾的推理小说善于通过人的心理变化进行角色塑造，推理小说是他较为擅长的领域。《解忧杂货店》的艺术创作形式，完全剥离了东野圭吾原有的文学创作体系，以多空间的信息交互为载体，构建多维度虚拟环境。从艺术创作角度来说，东野圭吾对《解忧杂货店》创作受筒井康隆文学创作影响，尤其《穿越时空的少女》给予他许多创作启发，使多维度的时间叙事成为该部作品的主要框架。不同于与以往既定概念上时空穿越小说，《解忧杂货店》将故事内容进行拆分，采用多视角融合方式进行时间节点的衔接，促使该部小说在空间叙事上摆脱了单一维度的空间交互限制，为读者创造了丰富的艺术想象空间[1]。《解忧杂货店》虽然借鉴早期阶段作品《时生》写作手法，但作者所创造的多元化信息交流空间，却从三个层面引起读者对人生抉择与感知幸福的思考。第一，店主浪矢雄治通过为他人提供咨询，进行作者信息传递，其中浪矢雄治所讲述的部分内容，正是作者所期望面向读者传递的信息，借店主之手从正面、侧面两个方面进行空间结构建设。第二，文中敦也、翔太、幸平3名小偷与30年前多位的人物对话支撑第二层结构的空间，利用从平行空间向立体化空间过渡方式，实现对第二层结构铺垫，使作品在结构上形成完整的闭环。第三，是读者与作品之间信息交互。《解忧杂货店》通过描述各类角色的不同人生经历与人生抉择，从而引起读者对人生价值及人生意义的思考，并通过构建虚幻信息的交互空间方式，牢牢抓住读者的思想，使其能以更高的维度视角审视过往人生。

二、《解忧杂货店》的艺术元素

东野圭吾最为擅长的是利用人性进行叙事，但该部作品中却一反常态，以上帝视角的姿态为咨询者提供帮助，通过运用时间差构建多维度信息交流空间。首先，松冈克郎、北泽静子及和久浩介等人物角色塑造方面，似乎人性的光辉占据作品主导地位，人性黑暗更多来源于角色周边的环境。然而，敦也、翔太、幸平却与各个不同咨询求助者之间形成人性纽带，使不同角色之间命运紧密相连。因此，使《解忧杂货店》对人性的运用，似乎成为各个角色之间的粘合剂，为读者营造一幅万物祥和画卷[2]。其次，店主浪矢雄治的去世，似乎成为该部作品传承杂货店核心思想的重要线路，使浪矢雄治成为时间穿梭的重要传递介质，这促使读者均能以平等的对话视角对作品中心思想进行理解，提高作品艺术包容度。最后，敦也角色视角的转换，提升了整部作品的节奏代入感.敦也最终效仿他人向信箱投入白色纸条，期望用反向衬托来丰富角色的心理活动。《解忧杂货店》对多种不同艺术元素的运用，在多个层面实现对读者自身心理慰藉，改变了超现实主义创作的艺术风格，强化了作品对人性的诠释。

三、《解忧杂货店》的空间维度

《解忧杂货店》共有三个空间维度，分别是个人空间、社会空间与现实空间。个人空间方面，东野圭吾通过复杂的个人情绪及人物角色性格的转换，利用微观视角创造多条故事线路，对不同故事中不同个体之间信息沟通的形式，使作品的人物角色在不同空间中呈现出丰富多彩的人物神态。同时，在每个阶段赋予人物角色的正面力量，这是构成两个不同空间信息沟通桥梁的重要载体。然而，在武藤晴美、松冈克郎等人物所处空间，则是从消极到积极进行过渡，通过与敦也、翔太、幸平三人的沟通，改变个人思想，使其心理空间维度得到充分拓展。在社会空间方面，两个不同空间之内人物角色并非是单一存在，而是相互之间具有一定结构关联性。例如，敦也、翔太、幸平与武藤晴美形成故事闭环，即是从社会化角度进行主线与支线对接，使模糊的人物形象及人物关系逐渐清晰，在艺术设计方面给予人物角色足够拓展空间。在现实空间方面，则是留给读者的情绪宣泄口。《解忧杂货店》采用相对平缓叙事方式，将推理小说的结构特征由浅及深融入主线故事。其中敦也、翔太、幸平对信箱时空穿越的疑惑，便是围绕推理小说理论逻辑开展。这种将推理小说叙事方式作为支线故事延伸工具，有助于提升故事结构完整性。

四、《解忧杂货店》的空间叙事方法及技巧

《解忧杂货店》对于空间叙事方法及技巧运用，虽然未能进行深度创新，其嵌入角度相对独特。通过改变传统模式下对补充叙事、直接叙事的应用技巧，可大幅提高《解忧杂货店》结构独立性，使该部作品得以更好诠释人生价值与人性本质。

（一）补充叙事

补充叙事在《解忧杂货店》中较为常见。例如，在第五章对武藤晴美与3名小偷关系梳理方面写到：“他们三个人年纪相同，读同一所中学和高中，一起做过不少坏事。顺手牵羊、偷窃、偷自动贩卖机的钱，只要是不使用暴力的偷窃行为，他们全都干过。”这进一步明确补充3名小偷曾偷窃过武藤晴美，并在结尾部分说明，敦也期望归还偷窃物品[3]。在松冈克郎、川边绿与和久浩介的故事叙述方面，作者也尝试性采用补充叙述方法。《解忧杂货店》由于将故事空间分割为不同维度，采用补充叙述方法进行艺术创作，能更好对故事主线与支线进行衔接，提高故事本身的空间衔接紧密度，使作品呈现多维视角，更好地提高读者整体的空间感知能力。另外，作品对于补充叙述技巧的展现，不仅在人物塑造与梳理人物关系方面有所运用，在对主线故事进行内容延伸过程中也有所运用，这有助于加强故事结构的连贯性，为后续阶段更好进行结构层次的划分提供必要条件。

（二）直接叙事

直接叙事是《解忧杂货店》阐述人物关系的重要方式。作品对直接叙事运用，更多用于不同人物之间信息交流。尤其是书信交流方面，大量引用直接叙事的基本方式。从作品主要阶段角度分析，直接叙事是该部作品基层建筑，负责对各个人物之间信息传递进行铺垫，使读者能以更高视角对人物对话进行理解。采用直接叙事的主要优势在于，弥补两个时代、不同群体在信息交互方式上不足。通过采用直接叙事的方法，可以使书信内容实现立体化呈现，促使故事中各个人物之间交流能处于相同平台。直接叙事是整部作品人物沟通重要桥梁，对于连接两个不同空间起到至关重要作用，强化了读者主观上的空间代入感能力[4]。

（三）顺序叙事、间接叙事

东野圭吾文学创作擅长打破常规。对于顺序叙事的运用，并未从主线结构上加以应用，而是在支线结构中引入大量顺序叙事方法。《解忧杂货店》采用这一叙事方式的优点有以下两个方面：第一，是明确主线故事与支线故事之间界限，避免主线故事、支线故事产生结构混乱的问题。第二，进一步强化人物角色弹性，丰富不同角色之间人物性格，使人物情感的呈现更为饱满，从而加强对主线故事内容阅读引导力。间接叙事在《解忧杂货店》中并不常见，仅仅在作品开头部分及结尾部分有所引用。间接叙事虽然未能起到关键性承上启下作用，但却弥补不同人物故事之间缝隙，实现主线故事与支线故事充分融合。从文学艺术创作角度来说，东野圭吾对顺序叙事、间接叙事方式的应用拓展，既为读者融入故事空间提供帮助，也能对作品进行了结构补充，对作品起到画龙点睛作用。

（四）倒叙、插叙

倒叙在《解忧杂货店》中承载重要结构性作用。通过倒叙进行故事结构拼装是《解忧杂货店》的主要特点[5]。尤其是在描写个人角色故事方面，东野圭吾将倒叙贯穿到个人支线故事各个节点，使读者在阅读初期阶段，即可对松冈克郎人物性格、人物特点及所处环境有初步了解。采用倒叙进行叙事的优势在于，提升支线故事松弛度，降低整体故事节奏的紧张感，帮助读者更好地从主线故事向支线故事进行过渡。插叙在《解忧杂货店》中也相对较为常见，但与倒叙不同的是，插叙更多是在主线故事氛围营造中加以运用。譬如，武藤晴美人物故事描述，并未直接将完整故事内容贯穿主线结构，而是通过敦也、翔太、幸平3人进行支线故事引导，其中运用插叙作为故事引导重要节点，使读者能更好地对武藤晴美人物关系进行理解。

（五）时间倒错

时间倒错是推理小说较为常用的写作手法。东野圭吾在《解忧杂货店》中提高时间倒错结构宽度，使时间倒错能与不同节点支线故事充分融合，将时间倒错作为主线故事内容延伸一种策略。通对时间倒错的运用，使敦也、翔太、幸平3人成为掌握故事节奏的重要关节，提升主线故事人物角色在支线故事中参与度。从狭义角度来说，时间倒错是该部作品重要调和剂，敦也、翔太、幸平3人则是调和剂使用者，利用时空隧道与各个故事中的角色进行联系，使作者能更好地掌握作品的创作方向，既能提高故事的整体空间感，也为读者提供多个观察视角。

五、《解忧杂货店》的空间叙事对现代文学创作的启示

《解忧杂货店》在单线结构与多线结构设计方面，并未一味遵守刻板原则，而是从寻求艺术突破的角度，对单线结构与多线结构进行调整，使单线结构与多线结构融合发挥出更好的艺术效果，从而提高该部作品的艺术空间感，丰富作品主体结构艺术元素。虽然后续阶段，部分艺术创作者借鉴《解忧杂货店》超现实主义的艺术形式，但却未能从艺术创新角度做好结构设计，使部分艺术作品单线结构冗长复杂、多线结构则略显单一，无法更好地传递文学作品核心思想。从文学创作角度来说，东野圭吾并未运用华丽的辞藻进行艺术修饰，仅仅是将简单顺叙、倒叙及插叙等叙事方式加以融入，从而发挥出更为多元化的艺术色彩。

六、结语

综上所述，《解忧杂货店》的空间叙事方式较为朴实，但对叙事结构的独特设计，提高了《解忧杂货店》艺术表达能力。利用对时间条件改变，创造多维度空间环境，并围绕心灵与思想感悟，传递积极乐观的中心思想，使文学作品的虚拟世界与现实空间得以充分衔接，进而提升读者对艺术空间的感知能力，并进一步传递作者对人生抉择的感悟，为后续阶段超现实主义的艺术创作树立新的标杆。