探究豫剧板式表现力

蔡磊

（河南豫剧院二团，河南 郑州 450000）

剧种繁多的中国戏曲，其声腔音乐主要有曲牌体和板腔体两种体制。豫剧属于梆子腔子系统的一个地方戏曲剧种，其声腔音乐是板腔体制的具有程式性的戏曲音乐。豫剧在各地流传的过程中，逐渐形成了各具特色的唱腔流派，但从这一剧种的唱腔板式结构、调式、旋律、节奏、语音调和句法来看，它们都包括在豫东和豫西两大声腔体系之中。

著名戏曲音乐理论家范立方先生在其专著《豫剧音乐通论》（以下简称（通论》）一书中说，豫剧的声腔是依据“形态各异具有表现力的唱腔板式，来演唱故事，塑造人物，配合舞台表演，来实现豫剧音乐的功能和艺术价值的。”那么，豫剧的声腔板式，究竟具有怎样的表现力，我想通过以下几个方面，谈谈自己在艺术实践中的体会。

第一，谈论豫剧板式的表现力，应当首先弄清楚什么是豫剧板式，豫剧有哪些板式。这当然涉及了板式的概念。什么是板式？这是一个经常论及，却又不太被留意，概念不太清晰的问题。板式，从字面上理解是说板的样式。如果把板式直接地理解为板眼，那么任何戏曲剧种便只有四拍子、二拍子、一拍子和散板四种样式。由此可见，范立方先生在《通论》中讲的很有道理，他说：“板式的定义不应是限指板眼类型，它的内涵并不仅此而已，还应包括那些经过板眼变化，所形成的有着特定节拍、节奏规范的声腔样式。”经过板眼变化所形成的声腔样式，当然也包括段式、句式、腔式、主旋律、调式以及词格特征了。我认为，在豫剧中，由于它属于板腔体，曲调比较单一，但不同板式都有着自己相对稳定的段式、句式、腔体结构，这种不同的结构便会显示出不同的风格和表现力。根据目前豫剧声腔音乐理论的研究，多数专家同意四大板类的分类方法。每一种板类又包含着若干个唱腔板式。每一种板式又有祥符、豫东、沙河以及豫西等不同的地域唱调。从而，构成了豫剧声腔的板式体系。由于不同的板式具有不同的表现力，数量众多的豫剧唱腔板式当然就会有非常丰富的戏剧表现力。

第二，戏曲是综合艺术，是充分发挥多种艺术元素的表现力，来表演戏剧故事的。就板式而论，其实它也是一种综合的东西。在板式构成的元素中，尽管区分板式主要看板眼、节奏、看段式、句式和腔式的不同规范来判定，但任何板式都包括唱词、旋律等多种元素，也可以说，板式的表现力是唱词、旋律、节奏的表现力，甚至包括声乐和伴奏艺术来共同实现的。

20世纪三四十年代，由于交通和传播技术的发展，不同的地域分支增多了交流，开始了相互吸收、相互融合，不少演员开始有意识地借鉴各流派的艺术特长，融会贯通，为我所用，大胆创新，以演员艺术特色和艺术风格为主要特征的个人流派开始出现。由此，豫剧进入了一个流派纷呈的阶段。这标志着豫剧空前的繁荣和发展。如今，豫剧经过300多年的传承、积淀和发展，已形成了自己独特的旋律和韵味。但是，就板式构成的节奏因素看，板腔体音乐也称板子音乐。它是板眼变化，板式构成的头等因素之一。如果说旋律是“血肉”的话，那么节奏就是“骨骼”。它是支撑旋律的骨架，没有板眼节奏做依据，也就没有旋律。实际上，豫剧各板式声腔的旋律，是按各种板式的节奏规范演化出来的。所以、音高、调式离开了节奏就构不成旋律，组不成板式。由于任何板式都是多种艺术元素共同发挥作用，所以，每一种板式都有相当丰富的表现力。比如二八板既可以用来叙事，又能够用于抒情。常言说，事在情中叙，唱腔依照故事发展的情势，按照词情来演唱，这种对故事的表达或叙述，必然是充满感情的。如常香玉在《断桥》中扮演的白素贞，有一段非常感人的二八板唱段“哭啼啼把官人急忙搀起”。深情款款地叙述了和许仙分别后的思念之情，深切感人，有着非常好的艺术效果。同是二八板，又可以表现抒情。

在戏曲中历来还有一曲多遍应用，或者说一曲百唱的说法，一种板式，由于演员的不同艺术处理，可以表现出多种感情。比如流水板，就板式构成来看，很适于表现欢快喜悦的心情，如《红娘》中“在绣楼我奉了小姐言命”的唱段。但有许多流水板的唱法，却表现了悲苦之情。再如非板（散板），演唱比较自由，常常用来表现无奈、悲苦、哭诉的戏剧感情。如阎立品在《秦雪梅》第七场“吊孝”这段唱腔里，除了抒情性极强的【慢二八】之外，还穿插了不少散板唱腔，不少豫剧演员演唱这类唱腔时，悲，则悲痛欲绝，甚至把嗓音哭哑，这就失去了艺术之美。阎立品的整个演唱，包括抽泣、哀戚、痛哭、嚎啕等，她的声音好似在哭，却是在唱。同时还靠气息来支配声音，一反“唱里夹哭”、“大嚎大哭”式的自然主意俗套。于是，她的演唱达到了“歌欢则音与笑异，咏戚则声与泣偕”的最高境界，能使得观众与剧中人物的命运产生感情上的共鸣，在审美过程中获得极大的愉悦。

第三，如上面所说，既然每一种板式都可以表现多种情绪和感情，我们在创造和演奏时，如何安排布调、选择板式呢？应该说，每一种板式在结构形态上能够存在，能够被认可是一种板式，肯定有其独特的艺术价值，有自己擅长表现的独特的艺术表现力。就像豫剧各种板式而言，它们的表现力情况可以分作以下几种：1.【慢二八】【二八连板】【慢板】和中速【流水板】【连环扣】用于叙事。2.欢快的【流水板】【慢板】，祥符调和豫东调的【二八板】，包括加用花腔的【二八板】以及【紧打慢唱】的板式长于抒情。3.【垛子板】【狗撕咬】【搬板凳】和【紧二八板】多用于争辩、论理、吵闹等戏剧场合。4.【呱嗒嘴】【倒山坡】【倒三梆】【水上落】适宜表现轻快、诙谐、幽默、风趣的人物心态和情绪。5.【哭剑】【七拆】多表现悲痛、苦难，【五音】则表现雍容华贵、豪情婉约。【拐头钉】则表现大气磅礴。

戏曲音乐在本质上属于民间音乐的范畴，豫剧板腔体的声腔结构给了戏曲音乐工作者取之不尽的创作空间。豫剧中各板式的表现力指向，既有独特的个性优势，也要考虑多种综合因素。在选板布调时，既应考虑各种板式的程式性特征，也要适用戏剧表现的需要不断改革创新，使板式的表现力更加丰富多彩，更好地为剧情和人物服务。