浅析传统家具木作工艺发展史

张刘涛 汪洋 邓剑刚 闫爽

（浙江农林大学暨阳学院，浙江 诸暨 311800）

一、家具木工工具

提到木作工艺，自然离不开木工工具，中国古典家具名扬海外，古典家具的制作自然是一个重要的工序，涉及到开料、选料、开榫头榫眼，以及组装等；无不体现木工师傅的制作技术，一代代木工匠人用自己的经验。对锯子、尺子、凿子、刨子、墨斗等木作工具，总结出了工具使用的各种俗语，比如形容木工工具重要性的语言：“推（刨）刀斧头锯，曲尺墨斗线；凿囝(nān)铁锤囝，七件家似囝，走遍天下都不惊。”

二、家具木作历史

据史料记载，早在河姆渡文化时期就出现榫卯结构，并在河姆渡遗址中出土了非常重要的生活器具——漆碗。这个漆碗是整挖制作而成的，表面经过了髤漆处理，可想而知，当时人们已经开始使用木质材料制作生活用具了。

商周时期是青铜礼器的时代，漆木家具在这个时候初露端倪。木作工艺真正独立是在春秋战国时期，木工的鼻祖鲁班也是这个时候出现的，他的“以制器者尚其象”行为，也和当时工作技术水平有关。春秋战国时期锯、钻、凿等各种木工工具也得以应用。家具的制作不再是整挖的了，而是采用榫结合的形式，这个时期的木质家具又出现箱、笥、椟和小座屏这样的新型家具，由此可以看出当时木作工艺发展迅速。

魏晋南北朝时期，家具木作工艺也得到进一步发展，随着新木作即高型木结构建筑的发展，这种建筑上的大木作结构也应用到家具方面，家具的型制也比前朝高出很多。

通过对宋元时期一些流传至今的家具作品，一些在绘画作品上我们看到的一些家具可以判断出来，当时的木工制作技术是比较发达的。在唐代的《六尊者像》中的的小桌子，桌面是整板的，而且比较厚实。那么到了宋代桌面通常用薄板。而且，有的时候薄板都不用，用的是嵌板。这再次证明了，随着当时的木工工业不断发展，制造木作嵌板的技术已经不断普及了。随着冶铁技术的发展和应用，南宋时期我国出现手推刨，手推刨在白木家具制作上发挥了很大作用，使家具雕刻纹饰大量使用。据南宋戴侗《六书故》记:“刨皮教切治木器，状如铲，拘之以木而推之”使得宋代白木家具的制作达到了很高的标准。宋朝的蜈蚣刨使家具的线条、打洼、泥鳅背等工艺操作更为精细，为出现赏心悦目的家具立下了汗马功劳。铁制工具的出现为木器的镂雕、高浮雕打开了广阔的天地，但由于其硬度和韧性还是不够，在某种程度上使硬木家具的出现成为不可能。宋朝末年的白木家具，无论是纹饰、雕刻工艺等，均达到了一个很高的技术水平。历史发展到这一时期，人类的工具制作由原始的石器、骨器、青铜器发展到铁的冶炼，工具制作为家具制作提供了发展的空间，因而推动家具文化日臻成熟，为以后出现明清家具鼎盛时期打下了牢固基础。

到了明代社会对家具需求量大，木匠得到自由发展，皇帝也喜欢木作产品，特别是到了明朝中晚期之后，出现很多木工和关于木作技术的书籍。如：大家熟知的《鲁班经》在之前是介绍如何进行大木作的，而到了明朝对鲁班经进行了增编，增编了很多关于家具木作的一些知识。在明万历《鲁班经》版画中的木匠做工图中，我们可以看到家具小木作的工艺已经十分成熟。在明朝中叶之前，很多工匠在匠师班里面，主要采用的是“住作制”或“轮班制”的模式，这些匠师通过从匠师班当中分身自由之后，他们也有了更大的积极性去参与家具的生产与制造。明朝中叶之后，为增加税收解除了海禁制度。海禁制度的解除，促进海外贸易，一些珍贵木材运到了中国。使得各种硬木资源的利用。除此之外，历史上明朝皇帝——明熹宗，他本身皇帝就是一个木匠。明熹宗从小最爱就是干木匠活，他的木作工艺的非常的精致，让很多匠师都望尘莫及令人惊叹。明中期炼铁技术的发展使刨削刃具的硬度大大提高。带动了木做的发展，为制作硬木家具奠定了基础。在明中期虽然发现了硬木家具，但大都没有精美的雕刻，这说明当时的木作工具的条件有限。事实上，硬木家具的出现，并不说明当时刚发现硬木能做家具，而是因为炼铁工艺的发展，让人们发现，随着硬度和韧性更强的制作工具的出现，以前认为不能制作家具的硬木制成家具后，出现了异乎寻常的效果。但由于雕刻刃具钢口的不足，可能会认为这些硬木不适合或不能进行雕刻，反而更在简约风格上花费大量心血。这说明依然是炼铁工艺的发展，带动了制作工具的更新，促成了硬木家具和镶铜技术的可能。

清式家具在清朝经过康熙、雍正这两朝的发展之后，国力更加强盛了、老百姓更加富有了。达官贵人特别追求炫富之风。在这样一个炫富之风的背景之下，家具成为了当时有钱人的一种奢侈品。从此，家具的精神功能大于了它的物质功能，因此家具表面更加追求一些华丽的装饰，如：各种镶嵌、甚至是鎏金啊镀银等等，装饰方法更加多样化，看上去更加雍容华贵了。清朝到了道光年间，随着国力的衰弱，家具的制造更加粗糙了，特别是一些皇帝大婚之后也没有专门的家具师班帮他订制，而是到一些民间找一些明间师傅来制作。可想而知当时的国力衰落之后老百姓生活不如从前，因此这种炫富之风减弱之后，家具也几乎失去了本有的清式家具的风格。从此时起，西方列强入侵，随着东西方的文化交流增多，西方的一些装饰方法带入到了大清帝国。因此，清朝晚期，随着西学东进这种思想的影响，很多家具它的表面一些装饰纹样也发生了变化，融入了西式的一些纹样。在这样一个背景之下，我国清式家具在当时形成了三大木作：家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大城市为中心的局面。“广做”以用料大方、中西合璧为特点；“苏做”以用料节约、颇具明式遗韵为特点；“京做”以生产具有宫廷特点的家具为主。

三、十大工艺名词

首先了解一个词，它的名字叫攒，那这个字是提手旁右边加一个赞字，那攒又叫攒接，是指将小料接长的一种方法。攒接通常是两根小料，圆木也可以是木方，通过一个插入榫结合起来的，这个插入榫在明清家具当中它叫“插销”。经过攒接零部件就实现了接长或者制造出特殊造型的异形了。实际上这个攒接是和另外的一个词经常的搭配使用，它叫斗。斗这种方式结合的小料通常是一簇一簇的，所以也叫“斗簇”，很多时候攒接和斗簇是相结合的所以叫“攒斗”。

实际上我们看到很多家具上面有一些图案，这些图案可能采用的是攒接的形式接成的，也有可能不用攒接用到另外一种方法。实际上攒和另外一种工艺是相对应的，它的名字叫挖。在明式家具当中很多家具的装饰部位，都采用这种攒的方式。而到了清代，特别是清朝中期之后，很多家具不用攒接了，而用一些整挖的方式，挖的方式多种多样的。有时用到一些凿来进行挖，也有时不用凿，而用钢丝锯，用钢丝锯来进行挖，我们现在叫镂，类似于镂雕一样，镂空出各种各样的花纹，实际上它还有另外一个名字叫“锼挖”。

明清家具无论是椅类家具还是桌案类家具，腿足通常是重要的一个装饰部位，腿足的断面形状也是多种多样的，有混面还有像打洼成的凹面，有时在打洼成凹面的两端边线或是这种混面的中线通常起一根阳线，这条阳线长度比较长，跟椅子腿的长度或桌案腿的长度是一致的，给人以挺拔俊秀之感，这种起线方式，在明清家具中叫起线也叫起棱。

明清家具的零部件，主要靠榫卯结合来实现接合，几乎用不到一点钉子。榫结合的形式多种多样，有直角榫、燕尾榫还有像插销似的插入榫、银锭榫等，一些书通常会出现这样一个词叫让榫，让榫并不是根据家具的榫头造型来命名的一种榫结合，让榫是一种工艺技法，它指的是家具在进行榫卯结合，如果在同一个零件上同时开凿两个榫眼，通常榫眼不在同一个平面上，如：三方交汇的构件，它采用的就是让榫的形式。明式家具是追求人文情怀的，一些家具甚至模拟竹材的造型，如：有这样一个词叫裹腿做。

四、结束语

中国传统木作历史悠久，木作文化博大精深。家具小木作在中国历史文化发展中，占据着重要的地位。它通过完成一件件古典家具，将我国民族文化赋予家具作品之中，从而实现文化传承。人们可通过对家具木作工艺资料的收集与整理，对中国传统家具文化研究，来实现对历史古家具修复与保护的目标。这些保护，不仅是对传统古家具，更多的是对传统民族文化的保护，最后，更希望这样凝聚着中国民族文化的家具木作工艺能够永远传承下去。