大提琴演奏的揉弦和换把技巧分析

宋怡璇

（河南大学，河南 开封 475000）

在大提琴演奏中揉弦和换把技巧较常应用，其中揉弦能有效装饰大提琴乐曲，使音乐更为动人，揉弦的应用还能体现出演奏者对乐曲的理解以及情感把控能力，使乐曲生命力更强，同时赋予个人烙印，支持演奏者针对乐曲二次创作，尤其对经典的乐曲来讲可在新时代被更多人喜爱。换把技巧在大提琴演奏中直接影响音质、音准，若换把不熟练还会使乐曲间断，影响听觉感受。换把技巧在应用中主要依靠左手，大提琴乐曲风格各异，换把时手指需要切换不同组合形式，保障乐曲流畅，有效控制音准，增强大提琴乐曲表现力。基于此，为提升大提琴乐曲演奏水平，探析揉弦技巧和换把技巧显得尤为重要。

一、大提琴演奏中的揉弦技巧

揉弦在大提琴演奏中的作用主要有以下几点：一是影响音色。在学会揉弦技巧前左手施加给琴弦的力通常并不均匀，音色并不明亮，存在颗粒感不突出问题。在能有效控制落指、抬指后手指肌能增强，施加在弦上的力有了弹性，音色变得清晰干净。深入学习揉弦技巧音色控制能力会更强。揉弦时手指使琴弦的音量得到保持，指板产生应力、所按的音与琴融为一体，经由琴弦振动手指按的音与琴码之间的弦长出现音高，而后由振动传至背板、音柱、面板，在此基础上形成共鸣，音色随即变亮，揉弦幅动音色变得柔和。揉弦符合物理规律，需在练习中高效控制；二是影响音量。在揉弦过程中不停幅动并产生波形振动，依托大提琴向四周放射，这与平静的水面上物体运动会产生小波浪且向四周延展原理相似，若水面上物体较大则会形成大的波浪，有更多的水溢向四周。揉弦时手指犹如向水面投掷物体般，声音就是波浪形的水纹，跟随振动高低起伏，音量有膨胀之感，这种膨胀改变大提琴音量，幅动使音色加宽。强音的处理需揉弦加大幅度，弱音演奏则需减小揉弦幅度，演奏渐强音时要由小到大控制幅度，演奏渐弱音时要由大到小控制揉弦幅度。

揉弦在大提琴演奏中不断变化，振动时快时慢，幅度发生改变，通常情况下演奏强音振动幅度大，速度相对较快，演奏弱音则相反，振动幅度小且速度慢。在某根琴弦上振幅变化存在差异性，以高把位揉弦为例，揉弦振动速度与低把位相比要慢。振动速度及幅度有相对性。这就需要在揉弦中注意力度、速度控制，根据乐曲处理需要合理运用揉弦技巧，使大提琴音乐更具感染力及表现力。揉弦需连续不断，就算音符较短亦需要保持连贯，满足音乐表现需要，依据曲风及演奏内容合理安排。基于此，演奏者需深入分析曲目，明确乐句中演奏的重点，如开头音、高潮音、收尾音等。

在练习揉弦过程中需意识到其作为左手技巧的重要性，加强力度控制，练习时停留在琴弦上的手指不能随意更改位置，旨在控制音准，掌握揉弦要领，保障按弦稳定。在揉弦时其他手指需保持松弛状态，这个动作有技术含量，要求演奏者在保障手指稳定同时不可有压迫感、紧张感，手掌需放松，位于琴颈后侧的大拇指需维持良好姿势，不能过于放松或过于紧张。手腕在揉弦技巧的应用及练习中较为重要，手掌、手腕要平行，不能凹陷，手腕在与手掌保持平行基础上手腕需稍微隆起，大臂、小臂互动，旨在为揉弦手指源源不断输送力，用左臂带动手指。揉弦练习时需注意控制速度，仔细听揉弦结果，起初要将揉弦的音稳定在某个音频上，上下摆动幅度均衡，反观自身是否掌握揉弦韵动。手指均向中指位置靠近，增强中指稳定性，通常无名指、小指最难控制，中指、无名指揉弦需通过控制手掌转移支点。一指揉弦难度较大，在揉弦时需重视其他手指的配合，常见的问题有以下几种：一是按弦时翘起其他手指；二是手指上下摆动并不灵活；三是按弦手指肚未能摆正位置。上述问题亦是一指揉弦需注意的要点。揉弦属于一种演奏技巧，旨在赋予大提琴乐曲情感色彩，它能代替演奏者与听众对话，抒发思想感情，揉弦虽然是技巧，但其本质是乐感的本能体现，需演奏者运用感官善用该技术，保障眼睛、手指、思想和谐统一，使旋律更为生动优美。

二、大提琴演奏中换把的意义

换把在大提琴演奏中较为重要，保障手臂、手腕、音域配合得当，能根据大提琴音乐作品加强控制，在换把同时注意按弦的手指要放松，以免手指太过僵硬并影响换把动作流畅性。换把还需调整好速度，确保琴弦上始终放着一个手指，旨在为换把提供辅助力量，达到动作高效切换目的。换把还需注意双手动作要配合默契，在动作连贯基础上提高乐曲演奏整体质量。大提琴换把技巧在应用中的支撑点是肩关节，肘部自然垂下，前臂手指移动并驱动手指换位到达准确位置，完成手指按音演奏任务。在换把时受臀重作用手腕、手指及前臀、大臀均协调稳定，保持臀重心位移顺畅，各部位在换把时要避免脱节。大拇指需与按音手指一起位移，二者要同步，不能拇指在后、按音手指在前。大拇指位移说明完成换把，要迅速演奏下一个音，这关乎大提琴弹奏音质及音准。

在进行换把技巧练习时需注意以下几点：一是有效处理换把后的音准问题，实际换把时要将需要弹奏的音在不换把位置表现出来，控制好音准及换把位置的间距；二是加强同指换把练习，根据换把技巧掌握情况把控大提琴音乐的音准与音质，期间手指、手腕、手臂需协调，从上向下传导力；三是灵活应用越指换把技巧以及顺指换把技巧，确保乐曲演奏更为流畅，音准不受破坏，最大程度增强音乐张力，同时配合运用滑动技巧、伸张指换把等技巧，继而满足演奏需要。

三、大提琴演奏中的换把技巧

（一）交叉式换把

在换把进程中按音由新把位手指负责，与换把负责移动手指交错开来，旧把位手指受新把位手指推移影响，要求按音手指、大拇指在换把过程中同时纵向滑动，换把时间占据末音时值，需要注意的是在朝着新把位移动时手指不能因动作的滑移变形，末音手指在旧把位上需滑动处理，期间手臂重心要控制在旧把位的手指上，在自然重力传递基础上控制按音手指，滑行手指运动到换把位置后方可发出第一个音。

（二）伸张式换把

在应用伸张式换把技巧时要控制末音程与首音的距离，旧把位完成按音后手指要纵向伸张并触及新把位发音位置。换把时间占用前末音时值，此技巧的应用利于音质干净且稳定，迅速找到把位，满足距离较近的换把演奏需要。需要注意的是伸张式换把过程中末音手指在旧把位需尽量停留较长时间，手指跟随新把位移动，尤其是大拇指需快速调整位置。

（三）跳跃式换把

位于旧把位末音手指演奏结束后顺延指板纵向移动并来到新把位，在此基础上由新把位手指负责按音，此技巧换把时间占用旧把位弹奏末音时值，在远距离换把演奏中较常应用。

（四）空弦换把

空弦换把右手维持拉奏空弦状态，而后迅速转移至新把位，期间按弦手指保持悬空状态，需要注意琴颈上的大拇指需轻轻浮动，顺延琴颈迅速转移位置，手指在新把位按音，此技巧在应用中具有方便、快捷、音色干净特点。

（五）同指换把及异指换把

同指换把过程中末音手指以及换把后首个演奏音符的手指为同一个，按音手指依托琴弦需纵向滑动，按音手指滑动过程中大拇指位置要有所调整，避免二者不协调。同指换把能使乐曲更为柔和连贯。异指换把要调整按音手指，换把前按末音手指与位置更换后演奏首个音的手指并非同一个。异指换把技巧复杂，要弹奏末音手指纵向浮滑并转移到新位置，在此基础上新把位首个按音手指到达指定位置，新旧把位更换时要控制好时长，保障换位动作紧密。需要注意的是换把距离较大准音位不容易控制，容易出现演奏音准不稳定现象，需将辅助音加在两个音之间，旨在增强把位过度稳定性，在旧把位末音滑行基础上添加辅助音，并将音滑到手指所在新把位。辅助音是新把位发音“准星”，判断新旧把位调整距离，换把时不要将辅助音视为实音。

结束语

综上所述，大提琴音乐作品悠扬动人，为增强音乐作品感染力需善于利用换把技巧、揉弦技巧，旨在赋予音乐作品情感色彩，在此基础上要对作品深意有所了解，重视日常练习，加强力量、手指、速度等方面的控制，提升审美能力，挖掘自身技巧灵活驾驭潜力，继而有效提高大提琴作品演奏质量。