传统神兽文化在现代插画设计中的应用

孟愉亭

【摘要】 本文以“传统神兽文化在现代插画设计中的应用—— 《山海经》神兽插画设计”为题，精心研究了我国上古神兽的形象特点，以及传统的各种绘画表现技法，重点论述了“《山海经》神兽”系列插画设计的理念及创新点，以神兽的形象运用特征作为设计切入点，进行解构和重构的设计方法，设计出新的艺术造型和形象;利用点、线、面和几何图形加以鲜明的色彩对比，以此来设计系列形象。在对文字的理解基础上加入了大量新的创造构思，注意与现代设计表现形式相结合，以一种新的形式丰富艺术内容，呈现艺术多重性。不仅继承和宣扬了中国的传统神兽文化，也为中国传统神兽文化提供全新的艺术形式，使得艺术的内容得到较大的丰富，另外也体现艺术的多样性。

【关键词】 中国传统神兽文化;文化内涵;设计理念;创新

【中图分类号】J218            【文献标识码】A           【文章編号】2096-8264（2021）43-0100-02

一、导言

在我国传统的神话传说中，神兽都是在中华儿女不断改造中得到的，当前神兽存在多种类型的纹样、图案以及造型等，其对于我国的建筑、书法以及雕刻等不同的文化领域中形成深刻的影响。由于其不但存在考古方面的社会价值，另外在审美方面同样存在较大的价值。在当前社会迅速发展的情况下，我国人民在审美方面有较大的提升，我国大量的传统文化都在实际生活中得到广泛应用，人民群众对于传统文化的保护意识也在形成与加强。在我国传统文化中，传统神话是其中关键的构成，时代的久远使得那些神话故事显得更加珍贵，其中不但存在深刻的哲理，另外在艺术审美方面也有很大的价值。其为人们古代创造的珍贵文化遗产，另外也是当今社会文化的源头。在我国传统神话中的神兽文化也是一种关键的表现形式，针对其开展研究，采用能够利用视觉进行体验的艺术形式，也就是选取神兽的题材创作的“神画”。在神话故事采用文字的方式流传至今，另外还采用图像的方式进行展现。将上述的题材在开展作品设计的过程中进行较好应用，能够使得人们对于我国传统的神话有更多的认识。

在我国传统文化中，神兽文化是其中关键的构成部分，其较好地体现我国古代人在世界观、民俗、道德价值观，另外在演变的阶段也表现出明显的多样性，有明显的地域性以及时间性的特点，因此要求针对其价值开展深入的研究，然后开展对应的设计，本文对“《山海经》神兽插画设计”的课题，关键就是针对我国历史中神话中神兽开展分析，注重表达我国古代人和神兽产生的联系，另外针对现阶段国内对于神兽文化忽略的文化进行解决，在文化内涵方面的进行体现，最终使得我国的传统文化能够实现和当前艺术作品实现结合的结合。

二、中国神兽的基本概述

从我国的历史文化中来看，神兽为古代人崇拜的存在灵性且威武的生物神，神兽文化的出现和星辰崇拜存在明显的相关性。在我国古代，人们总是会仰望星空，然后将天际中的星星进行划分，结合丰富的想象力对其赋予神话以及生物形象，而这在古代中国和其他国家是一样的。在我国先秦时期“神兽”得到较多的应用：其中天文学家用在正四时;军事家用在定方向时，指挥军阵进退。当然，神兽的大量的应用还和宗教观念有明显的关联。在我国古代西汉时期的宫廷中较多地采用四神纹瓦当。在汉魏六朝时期墓葬使用较多，其中的棺中一般都是进行龙虎、龟蛇、朱雀等进行书写或者绘制，这样就可以让墓主灵魂能够较好地升天。另外之前我国汉朝就使用八卦四灵纹铜镜较多，其中就有“四神”，另外还有铭文“左龙右虎辟不祥，朱雀玄武顺阴阳”，其中存在了明显的宗教内涵：也就是在镜中的是人形象，灵魂在其中，所以采用四神起到保护的作用，放置邪魔的伤害。

三、中国上古神兽的插画设计

（一）相应表现方法

目前，中国画家在以往表现神兽多倾向于水墨风格表现形式，在中国画中线条是其中的生命。中国画中，线条起到精脉的作用，能够实现对于整体骨架的体现，能够较好地体现主观方面的意识，另外也是中国画中较为简单的艺术表达方式，其中能够充分体现道德、人格以及精神方面的力量。另外节奏能够较好地体现线条在强弱方面的规律。韵律为绘画者采用线条绘制的过程中，情感方面的波动情况，线条首先需要基于平均有力的前提，然后再有提案、行顿、转折、轻重、急促等各种不同的变化，这也就使得线条在节奏以及韵律方面形成美感。另外还需要通过线条的长短、粗细、繁简、疏密、虚实、交错、顾盼、呼应等使得整个作品的节奏以及韵律的美感得到体现。

在插画设计中我们精心研究我国上古神兽的形象特点，首先确立目标形象，在芸芸形象中选取较为熟悉的神兽进行草图绘制，在创作时提取每个形象的特征元素，其次以这些元素为主要设计切入点，将其传统审美与现代审美相融合，采用解构以及重构等方式进行抽象风格的设计，用AI、PS进行艺术形象的创造，并且参照相关文献及图库，如图1、图2所示，学习其配色技巧，抽取并学习相关几何切割表现技法及手法，加之运用重构，再在对文献的理解基础上融入创新思维，利用点、线、面和几何图形加以鲜明的色彩对比，以此来设计系列形象，使传统图案得出一种新鲜创新的效果。

比如《山海经》中的“当扈”，据记载：“其状如雉，以其髯飞”，当扈是一种野鸡（如雉），鸟飞以翼，当扈则须，而它则凭借扬起咽喉下的须毛来飞翔，于是插画师Plainll在创作时并未设计它的翅膀，而是将重点侧重于尾部、胡须以及身上的几何装饰性图案，最后采用对称的手法，使得画面更加均衡舒适并且饱满。

以以上作品为例，插画均主要采用抽象数字风格手法去表现作品，其次以图形、创意、色彩三大设计要素进行整体设计，使其不仅仅是孤立的研究神兽的独立形象，还有其背后所蕴含的文化背景，更是一种由“神话”转化出“神画”的体现，并且能够将两者结合起来，以一种新的形式丰富艺术内容，呈现艺术的多重性。

（二）设计理念研究

这一系列作品经过大量书籍文献及图片资料研究的基础上得来的，首先是用插画来表现神话神兽题材，翻阅书籍及文献了解其形象特征，设计出既有文化寓意内涵又有现代设计之美感的作品，提升了文化在现代设计中的影响力，以此来体现“创新、智造、文化”的设计理念，符合时代的发展潮流。

在我国传统文化中，传统神话是其中关键的构成，时代的久遠使得那些神话故事显得更加珍贵，其中不但存在深刻的哲理，另外在艺术审美方面也有很大的价值;也让人们进一步加深对中国传统神话中神兽的了解，在继承发扬传统中国文化的同时，紧跟时代潮流、发散创新性思维。体现另外在我国传统文化中也集中体现了民族精神以及各种类型的道德观念等，在当今社会也在发挥作用，对于当前我国开始社会主义精神文明建设存在关键的意义。

四、总结

中国传统文化在世界文化史上具有无法替代的研究价值和巨大影响，直到如今还深深渗透在诸多国家的文化体系之中，是人类文化的瑰宝。在当代设计的过程中，假设没有受到传统文化的广泛应用的影响，可能就存在感染力不足的问题。我国传统中的神兽就是古代人们感性的表达方式，需要在设计的过程中需要对其进行深刻认识以及了解，最终实现有效融合，实现对于传统文化价值的体现。另外在我国传统文化中也集中体现了民族精神以及各种类型的道德观念等，在当今社会也在发挥作用，对于当前我国社会主义精神文明建设具有关键的意义。

当然在国内，神兽文化的传承与设计仍存在很多问题，如何将传统文化与现代元素更好地结合，一直是设计师们钻研的问题，而为解决这个问题，还需要不断了解、学习和研究，需要针对我国传统文化中的文化精髓进行深入挖掘，并将其进行有效利用，实现对于我国传统文化的继承与发扬，推动当前开展的思想文明建设，集中全国人民的力量，努力开展社会主义建设，最终实现中华民族伟大复兴。

参考文献：

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