影青雕刻与釉上彩装饰美学探究

吴 宏

陶瓷综合装饰的出现拓宽了陶瓷装饰的发展之路，它的综合性并不是简单的各种装饰方式的“混搭”，而是在多元文化发展背景下坚持民族特性为基垒，具有现代陶瓷风格的综合性美学趣味的新呈现。

“传承创新”需以传统性为基底，而后谈创新。这种创新是融合，吸收，摒弃后创新。也就是要求从事陶瓷艺术工作者去糟粕、取精华。本文试从影青雕刻这一传统方式与釉上新彩装饰相融合，探索陶瓷装饰综合性新的艺术美学，为陶瓷装饰传统与现代的结合寻求美学方向。

一、综合装饰之影青雕刻与釉上新彩简析

对于“装饰”一词，李砚祖曾谈及是制作技巧、工艺方式、成型手法，是一个动态的装饰过程，它可以是某种纹样、标志或是美之符号，显现自律形式范畴。人类造物行为方式反映着物质和精神两者模糊交织，在发展中逐渐形成了文化意义，因此把“装饰”作为一种文化符号，那么其赋予物品的涵义可传达着不同的文化信息和社会属性，意义重大，也是“借物喻人”的实质体现。

陶瓷范畴的“综合装饰”，显然重点在于“综合”，这种综合便是运用两种以上或多种装饰的手法相融合，作用于同一件陶瓷作品中，表现作品装饰手法的综合性。从类型上可分为“单一综合运用”（即：同一器物同一属性，两种及以上的装饰技法）、“多元化综合运用”（即：同一器物不同属性或陶瓷与不同材质结合的综合装饰技法）两大类。

而影青雕刻与釉上新彩，则属于陶瓷多元化综合装饰技法中釉上彩与釉下彩、刻划花多种方式融合的技法类型。釉上与釉下相互衬托，形成互补性装饰特征。影青雕刻来源于久远的宋朝时期极具代表性的青白瓷刻划艺术，釉上新彩是由后期洋彩的外来引入，多元化综合装饰呈现出“中西”融合形式的现当代艺术碰撞的产物，无论是从趣味性、文化性、综合性、多元性等不同方面的思考，都具有陶瓷艺术新颖的审美概念。

二、影青雕刻与釉上新彩综合装饰的工艺美学特征

陶瓷不同于其他材料，本身具有独特性，因此创作者在对陶瓷进行装饰时不仅需要考虑画面的整体性还要考虑其材料的特殊性。而正是由于陶瓷与纸、画布等材料的不同，映射出其独有的工艺美学特征。影青雕刻与釉上彩综合装饰的结合究其工艺上而言涵盖了雕刻技法、绘画技法、釉料的把握等等诸多方面的工艺结合，无疑是对创作者的一种全新挑战。视觉艺术上给观者带有互补性、多样性、对比性等美学特征。

1、互补性好的作品往往是对材料的把握与运用方面占比为首重，选取好的材料是第一步，就像食材是决定菜品是否成功的关键一样。影青雕刻装饰与新彩彩绘相结合从材料的选取上讲究着互补性，雕刻这一“硬朗”性材料的表现与新彩“柔和”性材料的表现相辅相成，相得益彰。两者材料上选取的碰撞弥补了材料的单一性，形式美的独一性，而两者形式语言经过“火”的锤炼与融合又达到了材料化学反应后的统一性。这是一场新的淬炼旅程。

2、对比性对比显然相较于互补性而言更具具体化，可以说对比产生变化，不仅是物体的变化，更是视觉上的改变。色彩的柔和与明快、线条的粗细、形状的大小、装饰的方式，形成了某种对比，才能凸显创作者的思维碰撞、作品的气质。影青雕刻与新彩其本身就有着釉上与釉下材料的对比性，温度不同的对比性，创作手法的对比性。例如：影青釉刻花，采用半刀泥刻划手法，即能展现形态的立体感，影青釉在凹凸不平上、深浅不一的坯体上留下的厚薄不同的效果，其本身就有着细微处强烈的对比感。新彩的釉上绘制，从色彩特征上就有着鲜明的对比感。

3、多样性随着陶瓷技艺的发展，陶瓷雕刻技法有着许多种，例如：阴刻、阳刻、深刻、浅刻、镂雕、浅浮雕等等，技法的多样性展现出成品的多样风格，影青釉的运用无疑是对雕刻手法的辅助体现，同时也是使作品呈现出具有“玉制”感的灵魂点所在。新彩釉上彩绘的绘画技法上更能表现不同物体的具体形态，花鸟、山水、人物等具象的元素运用更具多样性。而如何使两者多样性表现形式的工艺语言融合出想要的作品则需要创作者对多样性的融合与统一。例如花鸟形式的表现上，可以对花卉的叶片与茎干部分采用釉下影青雕刻手法，花朵与动物部分可以采用釉上彩形式手法，突出主次、层次分明、动静皆宜。

三、影青雕刻与釉上新彩综合装饰的艺术美学特征

艺术创作中往往都与文化密切相关，陶瓷艺术创作虽然有材料的不同、题材的多变、风格的迥异，但都融合了传统与现代，西方与中方的构图方式、创作手法，将形、神、具、魂融为一体。形式多样化作用于瓷上的出现与创作者本身的文化底蕴有着许多密切的关系，常用不同材料表现物象的不同质感，不同手法表现出画面层次丰富、内容营实的形式美感，无论是运用中国传统的装饰手法表达物体的柔美还是运用西方素描形式的具象写实，无疑都是将各种手法与元素融合使整个画面更具灵动性与艺术性。

新彩也称之为“洋彩”，洋是相较于传统而言，新彩与釉下影青釉雕刻的结合加之对各种材料、激发、工具的掌握和运用，都为打破原有的单一艺术程式而引入新的创作思维方式开辟了更为广阔的艺术视野。

影青雕刻与釉上彩综合装饰不仅是对传统釉料技法的传承，同时也是对新的材料融合的探索创新，这便使得作品的选材上有更加宽广的可能，而两者的结合能将观者的静态理解与动态的感受相融合，加之陶瓷立体形态的坯体展现，无处不渗透着人与自然相互流动的思想观念和对艺术的理解观念。

四、结语

陶瓷综合装饰艺术无论是对传统形式的传承还是对材料手法的创新表达，都与以往单一的陶瓷艺术呈现不一样的艺术语言。这种富有更加广泛的创造性和综合性的研究也同时影响着其他形式的表达，呈现出更加有力的创新性，为陶瓷艺术的发展提出了更灵活的可能。