斯蒂格利茨与摄影分离派

刘从蓉

摘要：斯蒂格利茨一生创作了大量的摄影作品，他发起了摄影分离派运动，率先提出不借助任何其他造型手段，而仅凭纯净的摄影技术去准确真实地表现被摄对象的理论和实践，为摄影摆脱绘画主义羁绊，进而成为公认的一门独立艺术，产生了巨大的推动作用。

关键词：客观直接;表现;特性

美国著名摄影家阿尔弗雷德·斯蒂格利茨不仅是一位优秀的摄影家，而且还是一位杰出的摄影活动家。他一生创作了大量的摄影作品，编辑了摄影界颇具影响的《美国业余摄影》﹑《摄影简讯》﹑《摄影作品》三大杂志，组织发起了摄影分离派活动，培养﹑扶植了美国摄影界的新生力量。

1890年斯蒂格利茨结束在欧洲留学生活回到美国后，发现美国摄影界非常保守与落后，摄影整体水平和欧洲相差甚远。当时欧洲已开始了自然主义摄影艺术创作，而美国依旧沿袭与时代极不相符的高艺术摄影，并把它当作理应追求的摄影艺术目标。年轻的斯蒂格利茨决定立志于在美国把摄影提升为一种独立的艺术品种，他在从事照相制版职业的同时，一边从事摄影创作，一边开始了摄影启蒙宣传活动。他真正想做的不仅是摄影创作的实践，更是想通过自己的努力使摄影尽快摆脱画家﹑科学家仆人的地位，成为世人所接受的独立的一种艺术形式。

斯蒂格利茨所处的时代正是新旧观念剧烈交替的时期，他自身所具备的艺术修养和知识结构，以及多年游历于欧美各地的创作经历，使他得以从纵横两个方面审视艺术的发展与演进。

1891年斯蒂格利茨参加了“纽约摄影爱好者协会”，作为《美国业余摄影》杂志的责任编辑，他发表了多篇在创作和技术方面都很有见解的文章，并表现了出色的组织才能。在他积极推动下“纽约摄影爱好者协会”和“纽约摄影学会”合并为一个新的组织“纽约摄影俱乐部”，他出任副会长，同时主编会刊《摄影简讯》作为宣传他摄影理念的阵地，发表了许多当时还不知名的年轻摄影家如克莱伦斯·怀特﹑爱德华·斯泰肯等人的作品，还通过再版当时欧洲和美国的优秀摄影作品来提高摄影的艺术地位。

1902年受到“国家艺术俱乐部”的邀请，斯蒂格利茨以“纽约摄影俱乐部”实际负责人的身份参与组织摄影展览，并负责评选作品。他把这次展出命名为“摄影决裂者”作品展览，意思是指与H·P·鲁滨逊为代表的“高艺术”的仿画摄影的决裂。这次展览是美国国家艺术俱乐部的大门第一次向摄影这种新的艺术传播媒介开启，通过这次影展，斯蒂格利茨把参与展览的部分摄影家组织起来，参照当时德国奥地利兴起的分离主义观念，成立了摄影分离派团体。

关于摄影分离派他是这样解释的：“……将那些献身于画意摄影的松散的美国人组织起来，通过努力使人们认识到画意摄影不是艺术的陪衬，而是表达个人的一种独特手段。”该团体的成员多是美国的摄影家，主要成员有爱德华·斯泰肯﹑克莱伦斯·怀特﹑弗兰克·尤金、阿尔文兰登·科伯恩等，后来一些欧洲的摄影家也加入进来。从成立的开始摄影分离派成员的身份恰当地说更像是一种意愿，而非追随一个特殊的组织需要，更多的强调成员间的精神纽带。反对摄影模仿其他艺术的旧形式和所谓即成的准则和条例，更多的主张摄影艺术的独立﹑个性化以及摆脱社会的习俗。摄影分离派的创作方向，开始时侧重受印象派绘画影响的画意摄影，不久在斯蒂格利茨的倡导下，一部分分离派摄影家对于摄影的认识也在发生变化，开始转而探索摄影自身所特有的表现特性。

摄影分离派组建后，斯蒂格利茨萌生了要创办自己杂志的念头，1903年他自己出钱编辑和出版了《摄影作品》季刊杂志，直到1917年停刊，共出版了50期，是当时世界上最受尊重﹑影响最大的摄影刊物之一。为了保证照片重新制作的质量和后期印刷，他投入大量經费用最好的纸张，其中每一期的代表作品是靠手工照相制版并在彩色衬托纸上印刷排版。在《摄影作品》发行的十五年里，不仅宣传摄影分离派原则与摄影技巧，而且发表了世界各国的艺术摄影作品﹑影展介绍以及有关艺术和摄影动向的文章。可以说阐述了从夸张的虚焦，以寻找美的视点为追求的画意摄影，到强调“直接”﹑“客观”，追求直接即时拍摄的现代摄影美学观念转变的整个过程。

作为摄影分离派的主要一环，1905年斯蒂格利茨在纽约第五街291号开设了一个小型的摄影分离派展厅后更名为“291”画廊。不仅推出富有个性的分离派成员的个展和联展，还把英国和欧洲大陆摄影家的作品介绍到美国来。在斯蒂格利茨的倡导和组织下，摄影分离派成员还不断在世界各地举办各种展览。摄影分离派举办的最大一次展览，是1910年在纽约州的奥尔布莱特美术馆举办的“国际艺术摄影展”，在斯蒂格利茨的指导下展览规定了完全自由的章程，为了让参观者能够回顾创作者走过的足迹，参展作者都是按拍摄时间顺序展出自己的作品，展出作品共600余幅，是对当时摄影艺术创作的最大一次回顾展。

“斯特兰德是我多年来一直在观察的一个年轻人……无疑他是自阿尔文兰登·科伯恩以来美国唯一重要的摄影家……他真正为摄影添加了某种原有的景色。”斯蒂格利茨用“原有的景色”，界定了斯特兰德立场鲜明的个性风格。斯蒂格利茨不仅为斯特兰德在“291”画廊举办了首次个人影展， 还在1917年《摄影作品》杂志的最后两期，以整本专辑的形式刊登他的摄影作品，称赞斯特兰德是“一个真正由内在做出什么的人，他在失落的东西上加点什么进去，他预言了摄影的崛起之路”，“用真正直接的摄影方法拍下了极度真实﹑精致的照片”。

爱德华·韦斯顿也是一位深受斯蒂格利茨及其主导的摄影分离派影响的著名摄影家。通过摄影分离派运动的一列展览和出版物，韦斯顿对现代艺术有了一些认识，而且潜移默化地融入自己的摄影作品中。

斯蒂格利茨组织发起的摄影分离派不仅改变了原先以英法为中心的格局，使其逐渐向美国倾斜。重要的是经过斯蒂格利茨和聚集在他身边的年轻摄影家的不懈努力，摄影艺术逐渐拜托绘画主义的羁绊，作为一种独立的现代艺术形式在美国确立起来。

参考文献：

[1]顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2006年7月

[2]林路.摄影大师的创意[M].福州：福建科学技术出版社，2007年4月

[3]林路.经典与唯美——尽善尽美的画意与沙龙[M].沈阳：辽宁美术出版社，2003年10月