浅议现代艺术对陶瓷颜色釉绘画的影响*

由翠青 马丁民

(1 景德镇青悠山居工作室 江西 景德镇 333000)(2 景德镇陶瓷职业技术学院 江西 景德镇 333000)

1 陶瓷颜色釉绘画的缘起

中国是最早有艺术史的国家之一，公元九世纪唐代会昌年间，张彦远就写成内容成熟、体系完备的艺术史著作“历代名画记”，记述轩辕黄帝到唐代的绘画艺术通史，而在漫长的历史长河中，美术的发生不是突然出现的，艺术起源于劳动，经过漫长的原始社会，人类在产生劳动中制造了劳动工具，而在其中可以看到一些审美迹象，以后还出现了装饰生活的物品，随着人类制造工具的过程而发生，出现了六七千年前的彩陶、岩画。较原始的审美意识的雏形，如人面鱼纹彩陶盆，多以线为主造型，具有意象化特征，强调人与自然的和谐。

陶器是人类创造的第一个改变原始材料的产品，手工制作过程中，创造性的发挥了人类的审美智慧，丰富了精神性，其以天然矿物质颜料进行描绘，入窑烧制，在橙红色的胎地上呈现出红、白、黑等美丽的图案，形成纹样与器物造型的高度统一，还有相当发达的动物图案，具有浓厚的绘画艺趣和引人入胜的艺术魅力。

而陶瓷颜色釉绘画的生成也必然缘起于这些古老的陶器上的美妙纹样图形，历经宋元明清的时代更迭，至20世纪以来又受西方现代艺术风格的影响，重新融合借鉴，不断传承发展出今天的新鲜面貌。

2 陶瓷颜色釉绘画的现状分析

2.1 陶瓷颜色釉材料之美

当下的技术与工艺水平，在现代社会的发展已达到相当丰富的种类和美感，主要分单色釉、窑变花釉、复合釉、低温釉、中温釉等。釉料的丰富性也大大扩展了绘画创新的可能性，也基本满足了创作者的需求。不同光泽度的釉料，如亚光、无光釉。以及富有肌理的厚度强的釉料，适合现代质感的装饰风格的绘画要求，而单纯的釉色又可用于创作清新的风格。同时各种纯度高的单色釉如大红、明黄等釉料，可以满足很多表现性强烈的画面。还有一系列的窑变花釉，不同釉料之间幻化出丰富多彩的奇妙效果。

2.2 陶瓷颜色釉绘画现状分析

陶瓷颜色釉绘画因材料的独特性而与其他画种呈现出不一样的视觉观感。而材料的差异也决定了艺术视觉效果的差异。如果不谈工艺与烧成，陶瓷颜色釉绘画最终会以与其他画种相同的呈现方式成为架上绘画的重要形式之一。装点室内外空间，带给观者以视觉享受，它的艺术价值呈现方式与艺术性的表达内涵和形式感等也受到创作者对艺术的理解和应用，存在逻辑上的因果关系，创作者的艺术观念的水准和把握决定其作品最终的价值。

3 当下对颜色釉绘画表达的应用主要有一下几类形式

3.1 以写实手法描摹物象

如人物画主要利用颜色釉的块面铺成人物的形体、衣饰，根据人物塑造的方法以具象的方式找出结构关系，或用色釉画出石、桥、山、水等，运用釉料烧成之后形成的独特肌理呈现出一种质感强烈的装饰美，还可描绘风景、花鸟虫鱼等，近来用色釉表现花卉题材的作品层出不穷，正是利用丰富的窑变釉彩呈现出丰富奇幻的材质美感，比自然花卉更加丰富多彩的美感。

3.2 以表现性手法创作的画面

陶瓷绘画创作者受到20世纪以来西方现代艺术的影响，创作出不同与写实风格的陶瓷绘画作品。因为颜色釉材料的独特魅力，本身就具有强烈的表现力，如风景题材的创作中，沙漠、雪山、田园风格的题材均有所体现，颜色釉的熟练运用成为创作者抒发情绪、情感、艺术观念表达的方式。

4 现代艺术对陶瓷颜色釉绘画的影响

现当代画家面对世界的巨变会做出巨大的反应，陶瓷艺术如同绘画艺术一样受到相当大的影响。而陶瓷艺术因其工艺性、地域性收到一定限制，会有一定的后延，但在一个时代的大趋势下，陶瓷艺术也必然会有变化。

5 现代主义艺术在陶瓷颜色釉绘画中的表现

5.1 印象派绘画艺术的影响

自印象派绘画出现以来，改变了以前理性的观察物象的方式，而是用眼睛观察和即时的感受。所谓的现代性是彻底的承认了眼睛，之后更加改变了古代的观察方式。

图1 作品A

艺术能够被大众接受存在滞后性，而陶瓷绘画因受材料限制，烧成前后的差异性都限制了其现代性的表达，而工艺因素最终被创作者的自觉性和开拓性战胜，更多的有创新意识的画家不满足于复制其他画种，陶瓷绘画的现代性便逐步形成。

如陶瓷艺术创作者马丁民的“家园”系列作品，充分利用丰富的釉色和大块面的组合，收与放、含蓄与隽永的将徽派建筑的特征，用当下的观察方式展现在陶瓷上，大面积的铺排蓝色调的颜色釉，与之形成对比的勾画深色的屋檐及窗口，再用喷绘的方式将背景色融入画面，如黄昏时分夕阳和着袅袅炊烟一起融入安静、祥和的田园之中(见图1)。

5.2 马蒂斯的艺术对陶瓷颜色釉绘画的影响

马蒂斯的艺术对陶瓷颜色釉绘画的影响，马蒂斯的作品看起来与古典品位相去甚远，20世纪开始最引人注目地画家，他精准的找到了自然的感觉，不再背负历史和道德的重负，取而代之的是轻松的、随性的、自由的生活状态。讲究品位，舒适和及时的享受生活，它用鲜明清晰轻松的笔触和色彩绘制生活的美好。

图2 作品B

从这个角度看，它其实是打破了古典理性的审美范式，取而代之的是真实的描绘现实。笔者在一段时间内受到其影响，在对现实生活世界的人物和环境的写生之后，运用纯度高的颜色釉，如大红、明黄等釉色，以单色釉铺陈画面的色彩关系，提亮色釉的明度和饱和度，以大胆夸张的笔触勾勒植物、桌椅、人物形体等，简化造型特征形状和细节，将鲜明的色彩感受及颜色釉的光泽度和明亮的颜色所带给观者的感受进一步强化，带来轻松、欢愉、雅致的生活气息。

而灰色与暗黑、土黄、赭石、米黄的釉色会带给人们以阴抑、宁静的侘寂之美的感觉(见图2)，在蓝色的橱窗旁边，斜靠着一位女性，窗户的细节忽略掉成一整块蓝色，窗外有隐约可见的芭蕉，叶叶可见的淡淡的线条，横斜勾勒而成树的边缘，与室内几根线条画出的轻松的人物，细腰、黄裙，头的一侧有枝淡紫色的花探进画面里，给严谨的布局以协调轻松欢快的节奏，整幅作品给人以宁静、安详、舒适的生活状态。

5.3 立体主义对陶瓷颜色釉绘画的影响

自塞尚起，艺术家发现对物体的观察存在一种立体性，将物体不同的面组织到同一画面之中，之后毕加索创造出一种新的视觉样式，以打破原有的物象结构，以碎片化的方式重新构建起一种新的视觉样式，以不同角度在一个画面表现形象，或是以一个抽象的几何图形用较有规律的线或构图将原来的图像打碎又重新拼贴一幅画，以取得与原来图像完全不同分解的立体主义图像模式。

而在陶瓷颜色釉绘画的创作中，可以运用立体主义对物象的观察方式，表现自然物象的时候，将陶瓷颜色釉作为颜料，只是从色彩画到色釉瓷板上，对自然物象加以重新的解构、重组，碎片化地呈现于瓷板画之中，在造型的层面上也就产生了一种新的物种，陶瓷的新型颜色釉绘画样式。而此时的颜色釉作为创作者的一种颜料工具，受其指挥烧成之后的瓷板画会带来一种富有现代气息的作品。

5.4 现代主义之后艺术对陶瓷颜色釉绘画的影响

陶瓷颜色釉绘画与其他画种一样，或多或少会受到西方现代艺术的影响，从马蒂斯忠实描绘生活，在那个时代他敏锐地捕捉了人们对自由生活的愿望，自由地支配自己的时间来塑造真正的自由。而毕加索创造了一种新的视觉样式，创造了那个时代或是展望了未来时代对生活品质的要求和时代图像，对人的自身主体意识的强大认可，对精神的图画创造出纯粹的、现代的、技巧减少的创造。在从事陶瓷艺术创作中，我们也认识到对时代性的关注，新的时代也应有属于当代的陶瓷颜色釉绘画作品，如当下的陶瓷颜色釉绘画中有受未来主义，特别是表现主义的影响，在陶瓷画面上表现出一种新时代城市化的风景或是将朴实的器物作为创作对象，探索其存在与时间的关系，都可以运用陶瓷颜色釉绘制出丰富内涵的画面。还有对当下人们生活精神状态的诠释的颜色釉作品。在陶瓷泥坯表面，可以利用硬质工具刻画出人物形体，简笔勾划，随性且精准的把握神情和动态，甚至将人体改成某种动物的形态，转换成超现实主义的风格。

6 陶瓷颜色釉绘画的前景展望

可以看到，在当下越来越多的创作者利用颜色釉进行陶瓷绘画，将他们对生活和艺术的理解和热情铺陈进画里。在现代主义之后的达达主义、未来主义、波普艺术以及后来的装置艺术、行为艺术等。艺术思想总是在对过去限制的不断破解和创造中前行。在一个新的时代来临的时候，改变着人们的思想意识，而思维的进步和革命将会存在于自我觉知的一代又一代陶瓷绘画创作者之中，他们受到过良好艺术史观的基础教育，有着对陶瓷颜色釉熟练的掌控力，也必将创作出属于这个时代的陶瓷颜色釉作品。