影视作品中音乐的存在形式与美学价值探究

陈世成

【摘要】现代社会的发展催化了影视行业的爆发式发展与实质化变革，影视作品作为人们生活与活动中不可缺少的组成部分，音乐的烘托与搭配是其中的亮点。本文以影视作品中音乐的存在形式与美学价值探究为讨论方向，梳理影视作品音乐组成元素与机理，阐释了影视作品中音乐存在的主要形式，最后论述影视作品中存在的美学价值。

【关键词】影视作品音乐;表达形式;美学价值

【中图分类号】J617             【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）39-0087-02

影视音乐泛指以影视剧为载体通过主观、客观等多视角将影视作品的人物、情感、剧情及环境定义、重组的音乐表达形式。随着国民审美观念及思想的多元化发展，影视音乐逐渐从传统的搭配、烘托转化为衡量影视作品的重要指标。它的存在形式是升华影视作品情感与揭示非直观体验的内心世界。本文以影视作品中音乐的存在形式与美学价值进行讨论。

一、影视作品音乐组成元素及机理研究

影视作品音乐组成元素长期以来都是学者积极讨论与研究的话题，同时也是尚未解决的重要理论问题。文献资料研究表明，当前影视作品音乐组成元素研究存在明确的欠缺，具体表现在对影视作品音乐组成机理研究的解释力不足，从根本上来看是缺乏对影视作品表达意象与音乐存在形式之间互动关系的本质化认知，且当前关注影视作品音乐理论研究，多集中于探究其存在形式及美学价值，对音乐组成机理鲜有论及。如影视作品音乐中涵盖哪些因素？这些因素在影视作品中有哪些表现意义？学术界尚未统一这一概念，仍缺乏系统性、理论化。

研究影视作品音乐组成元素及机理，有助于直观感知影视作品音乐的存在形式，从故事走向、具体情境等多元视角客观揭示其美学价值。

任何艺术形态的存在方式或发挥的价值功能都与自身的固有元素或附加元素有直接联系。影视作品音乐存在形式及美学价值，都是基于意象表达与情景描绘构建元素框架，这些意象元素对作品音乐组成元素具有高度概括的意义，通过多元表达因素及描绘因素组合的本质现象。从本质角度上来看，它不存在于某种固有形式或自身独有属性，都是根据影视作品情节、人物、情境及故事走向等确定音乐元素的融合，最终形成支撑意象表达的特殊形态，亦是意象表达上的集中体现与符号化凝结。

二、影视作品中音乐的存在形式

影视作品音乐的存在形式，主要体现在音乐对影视内容附加与再塑造的表达，可引导观众从音乐表达形式上延展后续剧情或重组已有认知剧情。它的存在形式主要以“我”与“他”两种方式存在，主观表现力相对较强，可使观众在观看中引起美学感受。具体如下：

（一）人物

影视作品音乐描绘人物的音乐主要以介绍和重塑为主。通过影视音乐引导观众对人物性格、特色的认知与理解。如《仙剑奇侠传1》中，李逍遥出场以欢快、调皮的背景音乐映射李逍遥不羁、自由、顽皮的性格，而在人物性格转变中，播放了低沉、失落的背景音乐，以此说明了李逍遥因女主死亡性格大变等故事走向;又如《大话西游之大圣娶亲》中，通过独特音乐改变人们对唐僧的看法。

（二）情感

情感是相对普遍的一种影视音乐存在形式，它涵盖了亲情、友情、爱情等多种情感，同时它的共鸣性与包容性相对广泛，且随时空演变造成共鸣与体验的深度、广度不一。它可以拉近观众与剧中人的距离，从主观角度抒发内心情感。如影视《单身男女》中的《爱，很简单》，刻画与表达了男主失去女主的内心世界，同时观众通过该歌曲高度体验及集中带入男主内心。又如电影《八佰》一桥段，国人用身躯为引炸毁日本拆卸队伍时播放的《A Vision》，表现了我国抗战人民不畏生死、保家卫国的爱国情怀，搭配何香凝“国人皆如此，倭寇何敢”的独白，深深激发观众家国情怀与民族意识。

（三）剧情

剧情主要以引导观众对人物发展及剧情走向期待等方式构建而成。如《我为歌狂》中，男主与女主在教室内弹奏音乐，随着演奏的曲子越来越精彩，最后经过两人的合奏，终于成了朋友。这几首曲子演奏得比较长，观众看起来并不乏味，而是通过增加一些曲目，使两人在演奏时产生一种“火药味”，从而更好地促进情节发展。

除此之外，电影通过两人的演奏，促进了两人感情的发展，可以说，在主观音乐的运用上，这部电影运用得非常成功，巧妙地运用音乐来推动剧情是密不可分的。在高潮环节中，它可以将功能最大化，提高观众真实感，《不能说的秘密》中，小雨弹奏着钢琴曲《秘密》，伴随着小雨弹奏的钢琴曲，钢琴曲的真实存在与镜头之间，这是一个时代的变迁，但作为客观音乐的一种交响乐，它的音色会变得更好，而交响乐的恢弘之音，则配合不斷变换的画面，突出这个年代变化的全过程。

（四）环境

影视音乐利用音乐独特属性或附加数字代入，引导观众通过主观意识导入情境中。它的存在和画面的结合，使观众最接近真实、产生。《红高粱》是张艺谋导演的影片，该片荣获柏林电影节金熊奖，故事讲述了两条线索，一条是关于“我爷爷”率领武装部队伏击日本军队进行抗日，另一条讲述了“我爷爷”和“我奶奶”的爱情故事。本片大胆创新的音乐运用，使观众耳目一新，充满活力。满载着北方黄土地那刚毅的硬汉形象，以及粗犷、质朴的民风，“乡土气息”音乐的大量运用，成功吸引观众并将观众带入“红高粱”情境中。影片开始中西北汉子吹着唢呐迎接新娘，在迎亲回家的路上豪迈地唱起了“欢快的唢呐”，这种格调凸显北方的豪迈生活，无需画面，只用音乐就将其故事背景简要介绍。

三、影视作品中音乐的美学价值

（一）气势之美

影视作品气势美的美学价值主要体现在审美主客体观看中思维存在的矛盾激化现象。从实质角度来看，气势美主要以果敢、粗犷及勇猛为组成因素，旋律多以昂扬、有力等节奏为主，在塑造人物的时候，多选择英雄气概、慷慨赴死等情境进行表现。它与其他美学相比，往往会上升到生命的高度，多出现为军旅题材、抗日题材及历史题材。如我国著名导演管虎的《八佰》电影中就运动了大量含有气势元素的音乐作品，如《Great City in Ruins》《White Horse》《Imminent Danger》《Overstepped Boundaries》《True Heroes》《True Gold Fears No Fire》《The World is Watching Us》《You Will See My Smile》《Remembering（International Version）》等音乐将大家明确任务危险性及无法返回的气势体现得淋漓尽致。

（二）喜剧之美

喜剧美属于具有独特色彩的美学，在影视作品中通过讽刺、夸张、变形等方式提升喜剧美，这里所提到的喜剧美并非幽默美，而是一种在音乐中赋予强烈节奏与韵律的特色美。如格什温的《蓝色狂想曲》，保羅杜卡的《魔法师的弟子》，久石让的《菊次郎的夏天》等诙谐音乐。

（三）悲壮之美

悲壮美在影视作品中可将影视作品悲剧主题上升至另一境界，从整体角度来看，悲壮上升到美学高度，音乐的融入需具有一定层次性。如《硫磺岛的家书》中搭配的《End Titles part》及《Letters.from.Iwo.Jima》通过钢琴弹奏将故事情节转向全新高度;又如《刺客信条》中播放的《John Dreamer-Brotherhood》给人整体带来悲壮感，同时还有美剧《兄弟连》中，在德军受降仪式中播放《A hero will rise-future world music》，让观众具有较强的代入感与体验感。

（四）荒诞之美

荒诞之美在影视剧集中主要以矛盾冲突和悲剧性的意识表现为主，他们的美学价值主要体现在观众在观看中可以掀起较强的情感共鸣，同时它的激励与启示会将观众引入全新的审美高度。

从本质角度上来看，荒诞美的音乐主要将音乐发展逻辑破坏，然后融合多种情绪元素，通过改变形式、强度、旋律等方式表现出一种违反常态的对立感。如：Powersolo的《Baby，you ain't looking right》、Millie Small的《My boy lollipop》、Sam Cooke的《Only Sixteen》、The Asteroids Galaxy Tour的《The Golden Age》等作品。

四、结语

综上所述，本文以影视作品音乐的存在形式与美学价值探究为讨论方向。首先对影视作品音乐的组成元素及机理进行研究;其次，分析了影视作品中音乐的存在形式;最后客观阐释了影视作品中音乐的美学价值。

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