唐代梳栉纹样在软装布艺中的创新应用研究

■杨晓燕，马晨雅 Yang Xiaoyan &Ma Chenya

(陕西科技大学设计与艺术学院，陕西西安 710021）

软装布艺作为室内装饰的灵魂[1]，能够营造家装的氛围感，提升家居品味与文化感，体现着主人的审美观念以及生活品味[2]。梳栉是唐朝最具代表性的头饰之一，其纹样作为建立在民族文化认同基础之上的一种图形艺术，可被视为人类观察和记录世界的方式，其纹样独特的构成和设计理念体现了中华民族特有的设计美学思想。开发并将这一文化资源利用于现代室内设计中，对中国传统纹样的创意设计思维方法有一定的启示，同时对于传承民族文化精神也有着深远的意义。新中式风格等，但却逐渐丢失了本民族应有的文化特色。由于现代审美的多元性与多变性，软装布艺不能为了文化底蕴而直接照搬照抄原有文化。因此结合现代审美标准，设计有中国特色、彰显中国文化底蕴的软装布艺已经成为软装设计的重要发展方向，在设计中展现中国优秀文化的魅力，使用户在使用过程中感知与传承民族文化。装饰作用[4]。梳栉作为我国古代八大发饰之一[5]，除美观和实用性外，大量收录在《全唐诗》中有关梳栉的作品表明其早已成为了思念的化身，惆怅的传达，爱情的信物和闲适之情的寄托[6]。其承载着中华民族的独特思维，反映着厚重的历史文化积淀。不同的时代，梳栉上的装饰纹样也有着不同的形态特征，是时代社会生活风尚和审美趋向的立体展示，其装饰题材以及纹样母题，在历史长河中得到传承，长久的流传下来，汇聚成为独具本民族特质的艺术传统，更是成为超越了朝代更迭、超越了政治变迁的风格演变史[7]。

1 软装布艺发展概况

软装布艺受到社会变迁以及用户审美的变化而形成了多元化的风格，包含北欧风、田园风、地中海风、欧式风格、

2 唐代梳栉概述

古人言"身体发肤,受之父母",可见古时人们对自己的头发非常重视,甚至到了宁断头不断发的程度[3]。在唐代，梳栉不再是一种仅仅只作为梳理头发使用的梳发工具，更是具有装饰作用的饰品。它的梳脊上往往点缀着宝石、珍珠等，雕刻着精致纹样，能够插在发间，起到

3 唐代梳栉纹样特征分析

对于美的追求是人类亘古不变的话题，社会环境随着朝代更替而衍生出不同的审美风尚。唐朝开放的风气，繁荣的经济，昌盛的文化推动了唐人对美的追求，使唐代发饰呈现时代性。她们竭尽所能用无数神仙瑞兽，奇光耀眼的珠宝，奇花异草的纹样，装点在梳栉之上，从而使发髻更加繁丽。正是这个着重装饰的时代，孕育出种类繁多、寓意美好的梳栉纹饰。

3.1 唐代梳栉纹样的体裁分类及形态语义

纹样能够体现人们对客观世界事物进行认知并掌握的一个过程，同时能够从侧面反映特定时代人们的思想观念、民俗信仰与文化生活。唐代出现了大量的纹样，使梳栉别具一格。唐代梳栉所涉及的纹样众多，按体裁可以分为四类，主要包括动物纹样、植物纹样、吉祥纹样和几何纹样，见表1。

表1 唐代梳栉纹样及形态语义

动物纹样首要囊括鸟纹、虫纹、鱼纹以及祥瑞神兽纹样。在这些纹样中，最常见的是鸿雁、鸟雀、双凤、双鱼、蝴蝶、蝉、鸳鸯等。鸿雁自古代表着情人间传递书信的使者，象征着思念、忠肝义胆、高风亮节。古有诗句“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳”[8]。描写梳栉上的虫鸟纹样。饰品上的纹样往往代表着女子对忠贞爱情的向往与赞美，例如雀象征着吉祥如意、白头偕老。双鱼、双凤、鸳鸯成对出现，象征着夫妻感情和睦美满。而寓意着生生不息，坚韧与复活含义的蝉和蝶，常常用在各类花草纹样中,起到营造气氛、烘托主题的作用[9]。

植物纹样在梳栉纹样中最具特色，常常与花鸟鱼虫进行组合，形成丰富多姿的纹样形态。牡丹始于隋而盛于唐，揭示唐朝的太平盛世，是唐朝精神文明与物质文明连系的象征。海棠代表着美丽、平和、康乐、爱恋。莲花则意味着对爱恋的忠贞不渝，有着坚贞、纯洁、清正、天真的品质。而芙蓉代表着荣华富贵、繁荣锦绣，是国泰民安的象征。卷草纹与宝相花纹是在梳栉纹样中最常见的植物纹样。唐代是卷草纹盛行的时代，其似波浪形曲线，灵动自如、华丽饱满，具有生机勃勃之感[10]。宝相花纹则是伴随着佛教盛行而诞生的图案，其造型既有牡丹花的特征又有莲花的特征，饱满而错落有致，具有雍容华贵、圣洁端庄的美感，以及富有美满的吉祥寓意[11]。

水波纹、云纹是唐代梳栉中吉祥纹样的代表。云纹的形态汲取于如意，象征着祥瑞、吉祥、富贵[12]，梳栉装饰对于云纹的应用，体现着对中华民族的思想认同感。水波纹多以 S 形曲线为造型根基元素，首尾相连，不竭反复，构成海浪升沉的波纹，展现出水波活动之感，象征着长寿和源源不断的财富。吉祥纹样常与动物纹样相组合，使纹样更加灵动活泼。

几何纹样常常在梳栉上作为辅助纹样，如具有时代特色的连珠纹和几何纹样的代表方胜纹。连珠纹是由一串相连的球形或圆形组成，是古人想象中的太阳，象征着驱走黑暗的光明使者，多用作梳栉勾边或满铺的底纹，使梳栉装饰更加立体与饱满。方胜纹的造型是由两个交叠的同心菱形组合而成，具有吉祥长寿的含义，两两相交的同心菱形更是方胜纹样阴阳双生，指男女心意相通，反映出一种强烈的生殖崇拜、以及对生命繁衍、对幸福和美满爱情生活的追求。

3.2 唐代梳栉纹样的图式结构

唐代审美受秦、汉的影响，对称的图式结构在唐代梳栉纹样中最为常见，但不拘泥于一味的效仿，唐代梳栉纹样通常在对称下追求细微变换，使装饰纹样看上去既大气规整又不乏细节变化的韵律美。唐代梳栉纹样常见的图式结构有镜面对称、相对对称、连续三种形态。

镜面对称是指两个纹样以镜面对称的形式构成的纹样结构，这种对称结构不仅仅在唐代梳栉中广为应用，在同时期的服饰、器物、建筑等装饰上也运用颇广。

相对对称是在镜面对称结构中做了少许的变化，即在镜像纹样的其中一边做少许细节改动。形成了唐代独具风格的对称结构，又称“伪对称”，初看是对称的图式结构，但仔细观察却有所不同，改变了传统镜面对称的死板，使对称的图式变得具有节奏感和韵律美。

连续的图式结构中最常使用的是二方连续和四方连续。二方连续结构大多用于梳栉周围边角的细节修饰处，这种不断连续的结构具有纵伸感，而四方连续结构则常是用作梳栉的底纹。蕴含着较强的扭动感和起伏感。连续的结构能够更好的突出主体，对主体起到良好的修饰作用。

4 唐代梳栉纹样设计因子提取及衍生

传统装饰纹样不仅仅是具有装饰性的图案，更是一个时代的文化载体。过往将传统装饰纹样直接运用于现代产品上是最简单但却缺乏时代特性思考的表现方式。现代设计则应是从传统纹样的文化内涵入手，结合现代创新设计手段，将元素的文化内涵进行提炼与升华，根据时代发展轨迹进行再设计，衍生出符合现代审美的创新纹样。

4.1 唐代梳栉纹样因子提取及设计演变

经过对唐代梳栉装饰性纹样的深入挖掘，常见纹样的造型呈现出多种不同的形态。为选取最合适的图形设计因子，通过简化线条勾勒出纹样造型并保留其文化特征，使原有纹样能够更加清晰地展现其视觉效果。接着从中提取部分代表纹样及共性设计因子，作为纹样因子样本，并进行编号，记为a1，a2，a3……a20。然后运用感性工学设计方法，抽取20位设计专业学生进行调研，利用李克特量表法对元素进行感性评价[13]，筛选出最具代表性的唐代梳栉纹样样本，见表2。按照感性评价表数据结果对唐代梳栉设计因子进行优先级排序，使用排名前六的图形元素建立初始形态因子库。

表2 纹样形态因子感性评价分析

经过对初始形态因子库中的样本元素进行解构重构后，依照现代美学进行提炼与设计，并按照现代设计思路、规则和逻辑重新排列组合，衍生出具有秩序感、符合现代审美、延伸原始寓意的基本单元，见表3，展示纹样因子从初始形态到最终形态基本单元的演变过程：(1)将初始纹样因子库中的形态进行拆分，打散为多个形态元素；（2）提取可用的拆分形态元素并依据现代审美在保持原有形态的基础上进行增加、删除、微调、标准化、镜像、正负形等设计演变；（3）将设计演变后的单个或多个图形形态元素放大或缩小后组合排列，形成新的形态元素。

表3 形态因子分解重构演变流程

4.2 色彩因子提取

唐朝政治经济文化繁荣，外交频繁，外来文化与本土文化的有效交融，使得唐朝成为最具世界主义色彩的朝代。唐代仕女艳丽的服饰以及多彩妆容在绘画、雕塑等艺术形式中都有较好的的记载。利用Photoshop拾色器从唐代仕女图、彩色陶仕女、敦煌壁画中提取仕女服饰及妆容颜色，其色彩特征表现为设色明艳亮丽，多采用象征着清新活泼、无限生机的翠绿色，蕴含着喜庆、生命、热烈之意的红色，代表明亮、富丽、高贵的黄色，寓意着纯净、幸福的蓝色等高纯度与高对比度的色彩，见图1。删除提取色彩中部分重复色彩后，将所得色彩因子的明度与纯度进行增加或减少，得到符合现代审美的色彩因子。

■图1 色彩提取

4.3 基于形状文法的唐代梳栉纹样设计衍生

形状文法是由乔治·史汀尼提出的一种将语言学中字、词、句的演绎逻辑用于推算图案形态演变的设计方法，它能使形态元素在保留其原先形态下依照特定的演变规则推演出新的形态或符号[14]。常用的形状文法的推演规则有旋转45°（P1）、增减（P2）、缩放（P3）、镜像（P4）、下移（P5）、旋转90°（P6）、正负形（P7）。

第一阶段以重构形态元素为基础形状，按照形状文法的实施规则，生成基本单元图形，见图2。第二阶段将基本单元进一步组合变换后，利用形状文法衍生性规则，见图3，进行设计衍生，形成更复杂且规律的单元图案，见图4。（1）将基本单元1与基本单元2以米字型骨骼为基础进行组合，基本单元2置于纹样中心，基本单元1按米字型布局分散于基本单元2周围，沿骨骼进行缩放，形成紧密结构后通过两次P12、一次P9进行衍生；（2）基本单元3通过两次P7、一次P9进行衍生；（3）基本单元4与初始形态因子库中元素结合后与基本单元2组合，组合后的图案通过一次P7、一次P9进行衍生。

■图2 基本单元生成过程

■图3 衍生性规则

■图4 单元衍生过程

5 唐代梳栉纹样在软装布艺中的应用

软装布艺作为审美及文化的载体，兼具着实用与装饰功能。设计方案选取抱枕、窗帘、墙布作为载体，进行设计应用，如图5。通过现代设计手法，提取并简化唐代代表性梳栉纹样，采用唐代仕女服饰经典色演变出的符合现代人审美的色彩进行配色，载体分别运用不同的创新纹样形态，使软装布艺在传承文化的同时不失现代风格[15]。

■图5 唐代梳栉纹样在软装布艺中的应用

此次将提取的唐代梳栉纹样通过解构重构、设计演变、形状文法等方式，获得新的图形元素，再经过不同的构图方式，形成不同的排列组合，并应用于软装布艺设计之中。不仅提升了视觉上的韵律感，更使之富有文化底蕴。

6 结语

唐代梳栉纹样浓厚的时代色彩与文化底蕴，不仅反映着唐代社会的发展水平，也凝聚着唐人对于美好生活向往和信仰，是华夏五千年历史的文化瑰宝，彰显着传统文化的无穷魅力。从唐代梳栉纹样本质特征出发，进行客观提取与创新设计，是现今社会飞速发展下传统装饰纹样能够重生的可行性方法之一，将该设计方法所衍生出的现代图案应用于软装布艺设计之中更能够被大众广泛接受，符合时代潮流的发展。

传统装饰文化与现代装饰艺术融合发展的设计研究，一方面能够为现代软装设计增添生命力与文化厚度，另一方面能够为文化传承带来新的灵感与思路，使优秀传统文化在传承过程中不断升华，绽放符合现代审美的时代光芒。