浅析中国小号作品《帕米尔的春天》的音乐与演奏技法

张明波

（长春大学音乐学院,辽宁沈阳 110003）

近年以来，国内外学者对于小号的研究逐渐深入，内容更为丰富、理论更加透彻，然而较少涉及小号发展，尤其是关于我国小号作品创作与分析的研究更少。民族音乐是我国音乐宝库里的瑰宝，在曲调、演奏方式等各个方面都有诸多长处值得发扬光大。小号作为西洋铜管乐家族里的一种高声部乐器，具有自身独特的艺术个性。很多作曲家创作了大量可以发挥其技术、技巧的美妙作品，《帕米尔的春天》这一部小号作品正是经典之一，对其进行深入研究有着较为重大的价值和意义。

一、作品基本情况

我国新疆地区自然环境较为优美，少数民族较多、各有特色。其中，塔吉克族历史悠久，民族文化较为丰富。塔吉克族的典型标志之一《帕米尔的春天》广为传唱，该作品不仅曲调优美，而且伴随舞蹈特别优美，帕米尔高原的独特风光、塔吉克族的自身风格在这首作品中得到了淋漓尽致的展现。新疆地处东西文化交流的枢纽位置，而且具有自身丰富的文化内涵，独特的文化个性。《帕米尔的春天》显著性较强，既有音乐创造方法的原因，也因作品里所蕴含的丰富内容。具体来看，其在多方面都有自身的特点。

在编曲方面，既参考了我国民族乐器的使用技巧，也借鉴了国外较前沿的作曲技巧，使得塔吉克族独有的民俗风情、真挚情感均得以全面彰显。在演奏方面，其对西洋乐器小号的巧妙运用使演奏效果实现明显提升，使其在国内众多运用小号的作品中得以显著出来。

《帕米尔的春天》创作是逐渐完善、提升的过程。创作初期，刘富荣融进了塔吉克族民歌的内容，并借鉴了《美丽的塔什库尔干》的主旋律，最终创作完成了整首歌曲。在这一基础之上，李大同又运用竹笛乐器创作完成了同名作品《帕米尔的春天》。随后很多演奏家分别运用二胡、小提琴等对这部作品进行了独奏。本文里的小号独奏曲就是这样完成的。罗平是我国最为知名的小号演奏家之一，其在20世纪70年代初对这一歌曲及其旋律重新进行了编曲，通过再创作完成了新的独奏曲。冀瑞凯等通过教学实践等方式，对这一乐曲进行了大力推广。

二、小号作品《帕米尔的春天》音乐结构

（一）调式特征

基于作品源于塔吉克族民歌，于原始民歌运用方面，其采取了原民歌的调式：和声式弗利几亚调式。然而，在创作其他部分时，作曲家却结合了和声小调，使整首作品于和声小调中结束。

（二）曲式结构

《帕米尔的春天》是单二部曲式，由A、B两个乐段组合而成。

1.前奏

作品开始部分，先是钢琴演奏，由略带紧张的钢琴震音进行氛围烘托，再由小号独奏出号角般的主题，自此拉开全曲序幕。随着激动的小号号角向远方飘去，刹那间将人们带入辽阔无比的高原之上，形成独具异域风情的前奏。这样的前奏带着稍许的即兴感，开场就展现出不凡气质，必须由独奏家运用高超技巧进行把控与展现。可以说，乐手在自己精湛技艺中蕴含的独特魅力全面展现。整个前奏部分，其音乐材料以半音化为主，乐曲节奏均分而又自由奔放，将塔吉克族人载歌载舞的欢快场景及对生活的真挚热爱淋漓尽致地勾画出来。特别是独奏小号的演奏背景，与塔吉克族的音乐风格高度契合，铿锵有力，动人心魄，先声夺人。

2.A段

间奏由钢琴重复小号末尾旋律，慢慢落下的情绪引出间奏。再次出现的小号前奏，令人们遐想无限，脑海中呈现出新疆辽阔美好的风光，随后经二十四小节的铺垫，进而主部主题引出，由小号奏出。

3.B段

间奏由钢琴重复再现的小号前奏，令人们好像联想到最开始的记忆。经过37小节铺垫之后，进而引出了副部主题，由小号奏出。在这一过程之中，小快板乐曲逐渐变换，由7/8拍转到较为缓慢的2/4拍。该部分整体节奏比较明快，反映的是蔚蓝色的明亮天空之下，勤劳善良的塔吉克族人民在皑皑雪山脚下劳作，歌颂了美好的春天。

三、小号作品《帕米尔的春天》主要风格

（一）塔吉克族音乐概述

我国塔吉克族民间音乐的形式非常丰富，主要包括民间歌曲与民间器乐曲等等。塔吉克族民间歌曲内容广泛，形式多样，既包含传统的叙事歌曲，更包括新中国成立后歌颂新生活的歌曲。民间乐器种类繁多，既有鹰笛、耐依，也有苏尔拉依、布朗基阔姆等等。我国塔吉克族的音乐作品很多源自劳动人民的日常生活，题材丰富，种类很多，无论是在音阶还是节奏等方面，都有自身与众不同的特色。一方面，受地理环境、传统文化的影响，另一方面，受民族习俗、语言等影响，在历史的传承与积累过程中，使塔吉克族音乐展现出了多调式、多音阶共存的鲜明特色。

（二）调式音阶特色

无论是在调式还是音阶方面，塔吉克音乐都有自己的特色。在调式方面，不管是骨干音与旋法上，抑或组合形式上，塔吉克音乐都和别的音乐差异显著。在音阶方面，塔吉克族音乐最独特的是升Ⅲ级音的mi调式七声音阶，这是其典型风格，不但被众多音乐爱好者所认可，更为广大音乐家在创作时所采纳。这些特点，在《帕米尔的春天》中得到了鲜明显现。

（三）节拍和节奏特色

不管是在节奏方面，还是在节拍方面，塔吉克族音乐都不拘一格，呈现出丰富多彩的风格，成为塔吉克族音乐的鲜明特色。举例来说，7/8拍子在塔吉克族音乐中特别常见，使用频率很高，但这一频率在别的民族音乐中运用的非常少，尽管在维吾尔族中可以找到一小部分，然而用法方面也完全不一样。因此，7/8拍子变成了塔吉克族音乐的鲜明特色之一。

（四）结构特色

塔吉克族民歌与其他民族的相比，一个鲜明特色便是采用两个材料与同样中止乐的方式形成平行乐段。因为歌词相对较多，所以乐段需重复或使用不同方式与变化，由这一视角看的话，塔吉克的音乐作品应划为乐段结构的分节歌之中去。塔吉克族在其民族器乐方面以鹰笛为代表，在展现出自身的结构上，很大一部分与动机或乐节规模相类似的内容重复。当然，在有的作品里也采用乐段变奏，形成自身独立的乐段结构，不过，无法构成系统性的变奏演奏方式。建国之后，塔吉克族不少音乐工作者对自己民族的民间乐曲素材进行了搜集、再加工，并创作出很多由几个相互对比的段落形成的多段结构乐曲，一举突破了过去的单一乐段结构。《帕米尔的春天》便是其中的一首优秀作品。

四、小号作品《帕米尔的春天》演奏技巧和处理

小号作品《帕米尔的春天》在演奏的过程中，主要使用了气、唇、舌、指等技巧。其中，吐音的运用最多。双吐的方法有着与众不同的旋律性、弹跳性。这样的特性不仅有效增进了演奏人员和观众的距离，还把作品中所蕴含的感情画面有效地展现了出来，进而也体现出了音乐的美妙。另外，该作品还采用了颤音、倚音技巧，这一系列技巧的运用把塔吉克族淳朴中充满豪放的性格淋漓尽致地展现出来。

该作品的音色风格是比较突出、轻松、明快，特别适宜于舞蹈与歌唱表演。同时，该作品的音色要求特别严格，不管是音域还是气息均有要求。整首作品源于现实生活，自然地融进了群众劳作与收获的艰苦和喜悦，体现了塔吉克百姓对美好生活的满满期望。因此，极易引起人们的共鸣。

引子：跳跃的连音与吐音将塔吉克族群众载歌载舞的场景生动、形象地展现了出来。在演奏过程中，其声音穿透力极强，速度灵活而自由。

A段：乐曲主题中贯穿了八七拍子节奏，旋律明快、干净，充满活力，充满了典型新疆舞曲风情，完美地展现了帕米尔高原的广袤无垠与塔吉克群众热情奔放的性格和对美好生活的期盼。

B段：该段自始至终满是跳跃欢快特征，吹奏人员声音轻盈且饱满，表现出独有的弹跳性、颗粒型。

尾声则是小号solo，按照个人情感调节演奏，因此演奏的速度灵活而自由。

总而言之，《帕米尔的春天》演奏过程中使用了多种演奏技巧，这些演奏技巧互为配合，一起将该作品的美妙呈现给了观众。

五、结语

近年来，国内外的音乐界人士加深了对小号的研究，但是，对我国国内小号作品创作方面的研究则相对少得多。实际上，民族音乐有着诸多的长处值得我们去挖掘、发扬光大。其中，塔吉克族音乐作品《帕米尔的春天》就是不可多得的优秀作品之一。小号作品《帕米尔的春天》音乐结构不论是从调式特征，还是从曲式结构上来看，都有自身的鲜明特色。同时，该作品在演奏技巧和处理上，也有自己的独特之处。通过从以上几个角度对小号作品《帕米尔的春天》的分析，有助于我们深刻了解我国民族音乐的特有魅力，进而更好地将民族音乐发扬光大。