《佩德罗·巴拉莫》小说中的女性形象分析

◆摘  要：《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福的代表作之一，在这部作品中作者运用魔幻现实主义的表现手法引人入胜，小说里没有生死界限，每个亡灵都会说话，通过第一人称“我”的方式将故事细细展开，并塑造出多位令人印象深刻的女性形象。

◆关键词：佩德罗·巴拉莫;女性形象;死亡

1前言

胡安·鲁尔福在书中构造的世界是个时空、人物都错乱的“灵异世界”。里面所提之物是奇奇怪怪的人、对话、声音、回忆……整本书的叙述语气和描写的环境气氛或是寂静的回声，或是嘈杂的诡异。这部小说主要以第一人称“我”的叙述角度来展开，“我”即胡安·普雷亚多。“我”以外来者的身份进入这个村庄，在科马拉村庄每碰到一个人，下次碰到另一个人时就会被告知上一个人是去世者的亡魂。这个村莊表面上看起来是寂静的、空无一人的，实际上每个地方每个物品都在倾诉。“我”每碰到一个人就串联起下一个人，就这样慢慢地展现出科马拉这个村庄的人物社会关系。

2女性角色分析

虽然整部小说是“寻父”的主题，但是其中也描写了多位女性角色。这些不同的女性有着颇为相似的命运，每个人的结局都是死亡，但每个人的命运也各有特点，极具塑造力和感染力。

2.1多罗莱斯·普雷西亚多：婚姻的弃儿

“我”的母亲多罗莱斯·普雷西亚多，她是佩德罗·巴拉莫最大的债主。佩德罗的求婚完全是因为想要抵消债款并且吞并多罗莱斯·普雷西亚多的财产。佩德罗口头上所说的爱情，其实根本就是哄骗小姑娘的手段，骗娶多罗莱斯·普雷西亚多后，在婚后生活中奴役她，最终也抛弃了她。她在离开佩德罗后再也没有回到这个村庄故乡，在异地而终。结婚之前她是天真单纯的少女;结婚之后她是辛苦劳作的“婢女”;逃离之后她是漂泊异乡不能回归的“旅客”。她的一生就这样毁于佩德罗的手中，尽管逃离了这个村庄还是没有得到解脱，生命的最后还要嘱咐孩子要让佩德罗付出代价。美好的少女被“我”狡诈、残忍的父亲摧毁。母亲对科马拉村庄美好的回忆和“我”所亲见现实的鲜明对比，彷佛就是暗示了母亲对爱情的幻想和残酷的爱情现实。虽然母亲临终之前带有着仇恨，但是多年的逃离却没有选择报复，更突出了母亲美好善良的品质。

2.2多尼斯的妹妹：他人的附庸

多尼斯的妹妹出场的大部分情节是与哥哥多尼斯的对话，她一直想和多尼斯说话催他起床可总是被多尼斯拒绝或者怒斥。在与哥哥兼丈夫的多尼斯面前，她唯唯诺诺，像没有地位的爬山虎，只能缠绕着多尼斯而生。她自从成为多尼斯的妻子后从来没有出过家门，在阴暗的隔绝的屋子里小心翼翼地生活，她不知道外界，外界也不知道她。她深知自己所犯的罪恶，在主教的劝说下还是坚持了这种“乱伦”的关系。她一直痛苦地呻吟却没有人听到，她为了一时的温软抛弃了失去了自我，最终只能在痛苦中害怕中度过，最后哥哥兼丈夫的多尼斯还是以一个借口离她远去。

2.3多罗脱阿：母性泛滥的悲剧者

一直幻想自己有儿子的多罗脱阿，笔者一开始很同情她的遭遇，她一直沉睡在自己有孩子的“美梦”中，又在“噩梦”中被宣告根本没有过孩子，这一巨大的转变对她精神上是极大的打击，最终也导致了她精神失常。后来她在向神父忏悔时，告诉神父自己帮米盖里托找女人，而且多到数不清。这项工作的报酬是米盖尔为多罗脱阿提供高标准的饮食。笔者对她同情之下又带有了其他更复杂的感情，同情多罗脱阿悲剧性的一面，但同时又气愤她把悲剧带给了其他更多的无辜姑娘，她是悲剧的酝酿者同时也是悲剧的受害者。

2.4苏萨娜·圣胡安：爱情裹挟下的牺牲品

不幸的苏萨娜·圣胡安，她与青梅竹马的佩德罗·巴拉莫感情很好却无奈分开，被迫嫁给一个自己并不喜欢的名叫弗洛伦西奥的男子，不久就守寡了。在守寡之后却又和父亲发生了关系，佩德罗为了占有她不惜杀害了她的父亲。在种种经历之后，她的精神逐渐失常。她总是喜欢自言自语，别人都说她疯了。读到她的相关情节时，笔者认为她说的话是有所指的，但是又无法言明。在佩德罗·巴拉莫众多女人中，苏萨娜·圣胡安是唯一一个他珍爱的女人，但是她在嫁给佩德罗的时候已经精神错乱，不久也去世了。她本可以拥有爱情，但是在命运的一波三折下痛苦地坠落直至死亡。如果从佩德罗的爱情角度而言，她得到了佩德罗忠贞的爱情却为此付出了自己、父亲等的代价。她是爱情的拥有者却又是爱情的牺牲者。

3结语

上述四位女性有一个共同点：她们都在情感里备受折磨。不同的是“我”母亲、多尼斯的妹妹、苏萨娜是为爱情而苦;多罗脱阿是为母性情感、祸害了他人而苦，她们都被不幸的命运所束缚。造成这种不幸的有佩德罗·巴拉莫、有米尔盖·巴拉莫、有多尼斯，也有其他社会男性。归根结底还是那个时代男女地位不平等、男权或者父权的绝对权威导致了女性的悲哀，她们是时代的附庸，是书中悲剧性的重笔。

作者简介

肖露（2000.09-），女，汉族，河南信阳人，本科在读，学生，专业方向为汉语国际教育。