白流苏与曹七巧形象比较研究

蔺姝红 万素花

内容摘要：《倾城之恋》和《金锁记》是张爱玲的著名代表作，作品主人公白流苏和曹七巧是值得探讨的女性形象，二者皆具有一定的悲剧色彩和反抗意识，这也是张爱玲笔下女性形象的共性所在，但是深究作品文本，不难发现二者在本质上呈现出来的差异。白流苏和曹七巧是对立的两种女性，前者是旧时代男权社会下女性勝利者的代表，后者是女性失败者的代表，两位女性形象的塑造带给大众一定程度上的社会性反思，揭示人们对于女性生存状态的关注以及女性意识的觉醒。

关键词：白流苏 曹七巧 共性 差异性 女性意识

白流苏和曹七巧是张爱玲塑造的较为成功的女性形象。曹七巧虽外表强悍、性格泼辣，但实际则是可悲可怜之人，面对旧社会对女性的戕害，她以残忍狠毒的方式进行反击，心理逐渐走向病态，变成令人憎恨又同情的女性。而白流苏比较独特，张爱玲赋予了白流苏完满的命运结局。正如《倾城之恋》结尾处“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”①白流苏虽然同样处在旧社会，但她是不向命运低头的强者，智慧与美貌并存的她大胆追求爱情，最终走进幸福的婚姻殿堂。时代造就人，旧社会使得二者皆有苍凉色彩，这是在所难免的，但其程度大不相同，其命运的遭遇，人物的结局都有巨大的差异。

一.女性之苍凉：白流苏与曹七巧的共性

张爱玲笔下的女性形象有着一定的相似性，她们受到封建伦理观念的禁锢，被压迫束缚，没有平等的话语权，透露着悲伤的苍凉意味，但她们也曾以自己的方式挣扎反抗着，尽管各自的方式存在一定的差异。

白流苏和曹七巧的人生不失有种悲凉之感，二人生活在没落的贵族家庭，所处身份地位不高，在封建礼教下生活着，卑微而又痛苦无奈。

白流苏的第一段婚姻结束后回到娘家住着，但是娘家人不待见她，时常对她明嘲暗讽，“你别动不动就拿法律来吓人，法律呀，今天改，明天改，我这天理人情，三纲五常，可是改不了！你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，落叶归根。”②他们借用封建伦理纲常来训斥白流苏，亲情似乎变得极其廉价，所以白流苏的境遇也略显辛酸，值得人同情。

曹七巧被迫嫁给了残疾丈夫，感受不到男女之间的性福，在姜家大院，同样被其他人轻蔑。她的种种恶劣行为更像是报复社会，她把自己的不幸与愤怒发泄到别人身上，就连自己的儿女也不放过，亲手毁掉了儿女的幸福。曹七巧变成了一个完全失去理智的恶婆娘，遭遇可悲人生的她不禁让人感觉厌恶。

白流苏与曹七巧在受排挤和轻视的困境下，并没有忍气吞声，而是在痛苦与挣扎中进行了反击。

白流苏充满智慧且拥有独立的思想，表现在对婚姻和爱情的追求。首先，面对第一场婚姻的时候，她发现这并不是自己想要的婚姻状态，所以，她勇敢地结束了与第一任丈夫的婚姻生活。众所周知，旧时代的女性如果离异必然会遭受责怪和谴责，但是她依旧坚持逃脱失败婚姻的束缚。其次，在离异之后，她还能够积极重拾追求幸福婚姻的态度，这同样也是对封建社会的反抗，值得令人赞叹。

曹七巧相对来说比较特殊，原本是天真善良的女子，但最后变成病态的妇女。在恶劣压抑充满封建主义色彩的姜家，曹七巧不甘心被轻视，活在别人的贬低之下，她变得暴躁疯狂，说话狠毒，以病态扭曲的方式报复着身边的每一个人。不得不承认，她也是以自己的方式反抗着，当然，这种方式是有欠妥当的。

二.不同人生，圆满与残缺：白流苏与曹七巧的不同结局

白流苏与曹七巧同属于旧时代的女性，在男权社会的体制观念下生存，身心遭受着压迫与摧残，而实际上，二者的人生经历和命运结局是大不相同的。

《倾城之恋》主要讲述的是男女主人公范柳原与白流苏的爱情故事，是张爱玲笔下相对来看具有完满结局的男女恋情。一位是久经情场的花花公子，一位是没落世家的离婚女性。起初两人都心存芥蒂，只是把对方当作是满足自己某种需求的工具，各取所需，但是经过长时间的相处，逐渐爱上了对方，即便是在战争面前，也没有舍弃对方，于患难中见真情，最终结为夫妻，成就了一场传奇般的倾城之恋。所以说，白流苏的人生历程虽充满坎坷，但结局完满，也算是大团圆结局。

曹七巧本是一个正值花样年华的青春少女，她对生活充满激情，然而平淡的生活却突然被打破，她被迫嫁给了姜家残疾二爷，进到姜家深宅，从此便失去了自由，失去了对美好爱情和生活的幻想，过上了噩梦般的生活。她作为姜家的二奶奶，却没有得到应有的尊重;作为妻子，却得不到心理与生理的满足。她的生活极其压抑，落寞难耐。经历了十年，婆婆和丈夫去世，七巧分到了家产，从此带着金钱的枷锁，病态化地生活着，她痛恨社会，甚至为了发泄和报复，摧毁了子女的婚姻和正常生活。曹七巧变成了旧社会的牺牲品，变成了丧失人性的疯子，结局注定悲惨，她与白流苏形成了鲜明的对比。

三.白流苏与曹七巧不同命运探源

通过对白流苏与曹七巧这两位女性人生经历的分析，不难发现，造成她们不同的命运的原因，可以划分为以下两类：

（一）社会客观环境：周围的人与事物的迥异

与曹七巧相比，白流苏是略显幸运的。白流苏与第一任丈夫离婚后，她回到了自己的娘家。虽然娘家人没有对白流苏表现出特别的关心与同情，甚至时常嫌弃嘲讽她，但是，的确也收留了她几年。众所周知，在旧社会，女性如果离异，就会被众人谴责和贬低，好在家人还是接纳了她。徐太太是一个媒人，由于机缘巧合，她为白流苏与范柳原牵桥搭线，给白流苏进一步接触范柳原的机会，算是流苏人生中的“贵人”。而范柳原虽是久经情场的浪荡公子，但在很多条件上刚好满足白流苏的需求。范柳原英俊温柔，家世显赫，起初范柳原只是着迷于白流苏的美貌，把白流苏当作“情妇”来看，但是经过时间的考验，以及突发的战争，范柳原并没有抛弃白流苏，而是患难见真情，真正爱上了白流苏，最终和白流苏结婚，给了她家和依靠。因此，这些因素为白流苏拥有完满结局提供了可能性和有利的条件。

反观曹七巧，她处境更加悲惨一些。娘家的哥哥为了金钱，为了攀附名门望族，把妹妹曹七巧嫁给姜家的残疾二爷，七巧便从此开始了畸形化的人生，亲人的冷漠无情摧毁了她对美好生活的憧憬。不仅如此，七巧进入姜家大院之后如同进入万劫不复的深渊，姜家人蔑视嘲讽她，就连丫鬟下人也不尊重她，认为她只是“麻油店的活招牌”，七巧感受不到平等的对待，心理逐渐扭曲变态。曹七巧和丈夫之间没有爱情，没有爱情的婚姻注定是失败的。在缺爱与性压抑的情况下，曹七巧的欲望得不到满足，她孤单痛苦，最终心理发生病变。金钱对于曹七巧来说十分重要，她时刻带着金钱枷锁，生怕被别人抢去。曹七巧在钱欲和情欲的压制下痛苦挣扎，逐渐变成一个阴狠自私的恶女人。所处在恶劣的封建家庭和社会，造就了曹七巧悲剧化的人生。

（二）个人主观因素：自身外貌、生存策略的不同

具体的社会环境是造成白流蘇和曹七巧人生结局差异的客观因素，同时主观因素也不能忽视。两人的自身条件和生存策略的不同，导致二者的命运结局完全不同。

白流苏虽然年龄较大，但是她天生丽质，美貌过人。“她的脸，从前白的像磁，现在由磁变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小的可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”③她利用自己的美貌优势，牵动范柳原的心。流苏不同于同时代其他的女性，她勇敢智慧，不被世俗打败，最终成为婚姻爱情的胜利者。在男人和女人的角逐中，女性也可以掌握自己的命运，打破被动的局面，为自己而活，为自我发声。

曹七巧出身于小商人家庭，是麻油店老板的女儿，相较于白流苏，算不上大家闺秀。白流苏性格温柔，而曹七巧性格豪放，狂放不羁，甚至有些泼辣。这也为以后的生活做了铺垫。

白流苏走向了自立自强，而曹七巧却走向了崩溃毁灭。其生存策略的选择也是导致七巧失败的重要原因。在压抑的生活中，曹七巧产生了变异心理，“三十年来她带着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。”④曹七巧无疑是可怜可悲之人，她是封建旧社会男权压制下的牺牲品。她把人性之恶的一面表现的淋漓尽致，自私又阴暗，狠毒又刻薄，自己得不到幸福，也不想别人得到幸福，这种心理无疑是变态扭曲的。与白流苏相比，曹七巧的生存策略是偏激的，以变态的方式反抗不公平的生活，注定是不会成功的，曹七巧的悲剧结局是不可避免的。

白流苏与曹七巧形象的塑造，展现了张爱玲对于作品中女性形象的精神寄托，揭示了她争取女性话语权，争取男女平等的观念，表现了她对女性所处在旧社会中生存状态的深切关怀。另外，白流苏与曹七巧同处在被压迫的社会，但是结局截然不同，值得进一步去探究深思。张爱玲的小说给予我们启迪，不仅在旧社会，而且在当代社会，女性都应该自立自强，不做男性的附属品。只有全社会摒弃男尊女卑的封建思想，才可以让社会维持更加和谐的状态。

参考文献

[1]张爱玲.张爱玲作品集·金锁记[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2005.

[2]马慧珍.绝望苍凉的女性意识——解读张爱玲笔下的曹七巧和白流苏[J].青海社会科学，2007（5）.

[3]杨小兰.柔弱背后的强悍——《倾城之恋》中女主人公白流苏形象分析[J].社科纵横，2004（4）.

[4]段绪懿.论张爱玲《金锁记》中的曹七巧形象[J].名作欣赏，2009（17）.

注 释

①张爱玲.倾城之恋[M].北京：北京十月文艺出版社，2012：201.

②张爱玲.倾城之恋[M].161.

③张爱玲.倾城之恋[M].167.

④张爱玲.倾城之恋[M].260.

本文为省级一流专业·汉语言（YLZYSJ202001）、塔里木大学特色品牌专业·汉语言（220101504）项目阶段性成果

（作者单位：塔里木大学人文学院）