论紫砂四方瓶的陶刻装饰和艺术魅力

殷悦呈

摘  要  紫砂雅器作为紫砂文化之中的重要部分，融合了紫砂制作技艺、书画陶刻装饰、泥绘彩绘装饰等等为一体，具有广泛的群众基础，也成为了全国艺术家们展示自己才华的很重要的载体之一。正是通过紫砂雅器，拓展了紫砂艺术的内涵和外延，让紫砂从实用器升华成为了一种精神层面的艺术品，滋养着我们的心灵。从整体上来看这件紫砂四方瓶，器型在继承传统的基础之上融合了现代的艺术审美，上面的陶刻装饰分别用书法、绘画的形式赋予了紫砂器更为多样性的艺术享受，把原来高高在上的书法和绘画形式直接地呈现在我们的面前，可以实用、可以把玩，趣味性和艺术性结合得更强，让我们感受到紫砂陶刻艺术的无穷魅力。

关键词  紫砂器;四方瓶;陶刻装饰;艺术魅力

中华文明源远流长，孕育了包罗万象的艺术形式，其中最为典型和具有代表性的就是绘画和书法，而能够把二者巧妙地结合起来的紫砂就是完美的载体之一。提到宜兴紫砂，我们总是想到饮茶利器、把玩雅器，其实还有许多的紫砂陶刻作品，作为陈列起来观赏的器型，四方瓶是比较常见的一种，通常也用来盛放一些书画卷轴，摆放在书房、客厅之中，低调却总能够凸显主人的艺术审美和品味，受到了文人雅士的青睐和喜爱。紫砂雅器作为紫砂文化之中的重要部分，融合了紫砂制作技艺、书画陶刻装饰、泥绘彩绘装饰等等为一体，具有广泛的群众基础，也成为了全国艺术家们展示自己才华的很重要的载体之一。正是通过紫砂雅器，拓展了紫砂艺术的内涵和外延，让紫砂从实用器升华成为了一种精神层面的艺术品，滋养着我们的心灵。

1  紫砂四方瓶的陶刻装饰

这件紫砂四方瓶（见图1）从器型的方面来看比较的端庄稳重，粉段的设计使得陶刻的装饰更加精美自然，立体感十足。四面镶接组合而成的瓶身棱线清晰，瓶底和瓶口都有层次感十足的设计，使得整体看起来并不单调，特别是瓶耳的设计具有明式的简约风格，下面还挂着圆环，富有灵动的气息。从实用的角度来看，这样的四方瓶用来插花、放一些卷轴都是比较好用的，而它最大的功能其实就是陈列欣赏，品味其中的艺术气息。瓶身一面刻“壮思风飞逸情云上，朗姿玉畅惠风兰披”的对联集句，充满了浓郁的人文风格，画面之中的人物神形惟妙惟肖，衣袂纷飞，气度不凡，高士对弈，趣味盎然。尽管是一个立轴的画面布局，但是作者把人物的分布、衬托的植物等等都安排得恰到好处，刀锋所过之处，层次感十足，上手触摸的话有更深刻的体会。瓶身的另一面陶刻为隶书，紫砂陶刻采用隶书的字体，更加具有金石味道和书卷气息，和紫砂的材质、纹理完美地融合在一起。上面的内容为“无事在怀为极乐，有长可取不虚生”的对联，众所周知，隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简、化圆为方、化弧为直，所以用陶刻的方式展示出来也是非常的合适。从整体上来看这件紫砂四方瓶，器型在继承传统的基础之上融合了现代的艺术审美，上面的陶刻装饰分别用书法、绘画的形式赋予了紫砂器更为多样性的艺术享受，把原来高高在上的书法和绘画形式直接地呈现在我们的面前，可以实用、可以把玩，趣味性和艺术性结合得更强，让我们感受到紫砂陶刻艺术的无穷魅力。

2  紫砂四方瓶的艺术魅力

当我们欣赏这样的紫砂雅器的时候，需要一定的艺术素养才能够体会到其中的无穷魅力。对于紫砂这种材质来说，非常符合文人雅士的审美，低调、内敛，初看灰头土脸，没有一丝的可取之处，但是经过长时间的把玩之后，能够带来意想不到的惊喜，所以紫砂壶、紫砂茶宠非常的受到欢迎，爱屋及乌，紫砂陶刻雅玩也在这样的环境和氛围之中逐渐地发展起来，许多的陶刻名家也在紫砂瓶上面进行艺术创作，相较于壶身来说，紫砂方瓶宽阔的空间更能够展示作者的创作意图和体现陶刻的技法，同时也能够容纳更多的思想表达和文化内涵，而且，紫砂陶刻的形式从根本上改变了紫砂作为实用器的属性，使其得到了升华，能够让我们感受到中国传统文化的博大精深和惊叹于紫砂匠人的鬼斧神工。这件紫砂四方瓶在设计的过程之中，就是希望大家把聚焦的目光集中在书画的陶刻之中，画面的内容和字面的意思都是呈现出一种散淡自由、逍遥自在的状态，无事在怀可以说是我们在今天忙碌的生活和工作中最大的期待，而有长可取则是我们安身立命的基础，如何进行二者的调和也是一种生活的哲学和智慧。通过这件紫砂艺术作品，让我们在闲暇之余观赏，宛如身临其境，与古人对弈、和高士交流，然后有所感悟、有所收获，充分地体悟到紫砂的艺术魅力。

3  結  语

紫砂壶的制作技艺为紫砂艺人提供了一种很好的艺术展示形式，而让紫砂艺术飞越的却是紫砂陶刻，正是因为这种技法的存在，使得全国各地的艺术家都有机会来到宜兴，以坯为纸、以刀为笔，把自己过去抒写在纸卷上面的作品，有机会展示在紫砂器之上，经过高温烧制以后，永远地镌刻其上，更加贴近于我们的日常生活。从拍卖的市场也可以看出，紫砂陶刻将是以后非常重要的一个门类，受到了玩家和藏家的关注，具有很高的发展潜力和艺术价值。

参 考 文 献

[1]陈兆雄.从“曼生壶”到“景舟石瓢”——论紫砂陶刻的艺术特征及形成原因[J].装饰，2010（9）：137-138.