论紫砂壶“涵香”的设计创作和意境之美

徐聪

摘  要  宜兴的紫砂艺人们十分珍惜上天的美好馈赠，用灵巧的双手和无穷的创意演绎了千变万化的紫砂器型，同时，许多的文人雅士也纷纷参与紫砂壶的设计和陶刻装饰，使其更加具有人文内涵和艺术气质，成为了人们的心头之好和永久陪伴。紫砂壶“涵香”可以归类为紫砂花器的造型类别，采用了传统的紫砂器型，在壶嘴、壶把、壶钮的装饰中采用了梅花的形态，把紫砂的造型艺术和文化意境完美地融合起来。从整体上来看此壶“涵香”，运用娴熟的紫砂花器手法以梅饰壶、以梅喻人，在充分表现了设计理念和紫砂造型艺术的同时，把其中的意境之美完全地呈现出来，把梅花的形象用言简意赅的手法和匠心独运的设计传递给大家，希望爱壶之人都能够品味出其中的甘苦滋味和至真至性的意境之美。

关键词  紫砂壶;涵香;设计创作;意境之美

在中国传统文化之中，宜兴紫砂壶可以说是后起之秀，却在如今陶瓷艺术之林占有一席之地，除了紫砂艺术独特的手工成型技法和丰富的文化内涵之外，紫砂矿料的独一无二也是其中的关键。关于紫砂泥料的由来，在宜兴有着“始陶异僧”的传说，相传有一天一个外地来的僧人在宜兴丁蜀镇出现，说地下埋藏着“富贵土”，宜兴的人们跟着他来到了黄龙山附近，突然僧人就消失了，人们在黄龙山及其附近的陶土矿洞之中挖出了紫砂矿料，用来制成紫砂壶以后，竟然发现有神奇的功效，冲泡效果非常理想，为了纪念这位僧人，由中国工艺美术大师徐秀棠设计创作的始陶异僧雕塑还屹立在丁蜀大地之上，为紫砂的来源增加一些神秘的氛围。其实，从地理上来看，宜兴丁蜀镇位于水陆交汇之地，地下蕴藏着丰富的紫砂矿料，烧制而成的紫砂壶刚出窑的时候看起来灰头土脸，遇水则呈现出古朴典雅、使人亲近的美好特质，独特的肌理纹络不加修饰、浑然天成，经过把玩之后更是散发出从内而外的迷人魅力。宜兴的紫砂艺人们十分珍惜上天的美好馈赠，用灵巧的双手和无穷的创意演绎了千变万化的紫砂器型，同时，许多的文人雅士也纷纷参与紫砂壶的设计和陶刻装饰，使其更加具有人文内涵和艺术气质，成为了人们的心头之好和永久陪伴。

1  紫砂壶“涵香”设计理念和造型艺术

紫砂壶“涵香”（见图1）可以归类为紫砂花器的造型类别，采用了传统的紫砂器型，在壶嘴、壶把、壶钮的装饰中采用了梅花的形态，把紫砂的造型艺术和文化意境完美地融合起来。在设计此壶的过程中，有一个念头就是用比较简洁的手法来传达和演绎我的紫砂理念。同时，梅花不仅仅是中国传统文化中的精神追求，更是自己比较偏爱的花卉。在紫砂造型中，以梅花为题材的紫砂壶不在少数，自己也曾临摹过许多，最终形成了以点带面、删繁就简的艺术风格。此壶壶身脱胎于仿古，饱满圆润、大方实用，圈足收底更加凸显出亭亭玉立;壶嘴采用了梅花枝干的造型，弯流出水迅猛、干净爽利，上面的树结造型分布疏密有间、造型逼真;壶把遒劲有力、弯卷自然，端握特别舒适，上端开叉，三股相连，充满了自然的野趣和生命的活力;壶盖饱满凸起，轻压壶口，严丝合缝，气密性良好;上面的壶钮也是一段梅枝弯曲而成小桥形态，拿捏特别的称手。在壶身和壶盖上面都有几枝梅花点缀，有的花苞待放，还有的已经零落，形态各异，观之仿佛香气徐徐飘来，令人心旷神怡。从整体上来看此壶“涵香”，运用娴熟的紫砂花器手法，以梅饰壶、以梅喻人，在充分地表现了设计理念和紫砂造型艺术的同时，把其中的意境之美完全地呈现出来。

2  紫砂壶“涵香”的意境之美

“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”这是宋代政治家、大诗人王安石的《梅花》名篇，也是我们最为熟悉的一首启蒙诗歌。其中寥寥数语就把梅花凌寒傲雪、清香徐来的特点描绘得淋漓尽致。梅花开在白雪皑皑的冬季，为大自然增添了一抹靓丽的色彩，同时也点燃了我们心中炙热的情感，于是便有了“寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。”的感慨，我们都习惯于吟诵梅花的不屈不挠、高洁有节，但是在这其中总是带着些许的孤独和孤芳自赏的意味，梅花的涵香而来，在老树遒枝的衬托之下，更显现出生命的绚丽多姿和耐人寻味。这件紫砂作品“涵香壶”就是在细节之处彰显出紫砂艺术的魅力，把梅花的形象用言简意赅的手法和匠心独运的设计传递给大家，希望爱壶之人都能够品味出其中的甘苦滋味和至真至性的意境之美。

3  結  语

我们普通的壶友在选择紫砂壶的时候，一般都会聚焦于壶的外形之上，可以发现以“四君子”梅、兰、竹、菊和“岁寒三友”松、竹、梅为题材的紫砂器型数不胜数，而其中以梅花创作更是让人过目不忘，点点梅花传递出来的不仅仅是紫砂艺人的技艺表现，更是我们中国传统文人心目之中的那份精神境界和对于梅花美好品质的向往，“看梅如看画，由我不由他。千树江头少，一枝瓶里多。”折几枝梅花，邀三两好友，赏一把“涵香”紫砂壶，在喝茶品茗的时候也能感受到其中的袅袅幽香。

参 考 文 献

[1]张珍英.浅谈紫砂“梅花壶”的精气神韵[J].佛山陶瓷，2015（9）：63.

[2]吴姬英.梅花香自苦寒来——以紫砂“飘香壶”为例[J].江苏陶瓷，2016（6）：64，66.