江南新民歌《线装女儿心》

【摘要】地方民歌都是依据地域划分，跟地域、方言、生活习惯、传统习俗等息息相关，北方民歌豪爽大气、高亢悠扬;江南民歌优雅婉转、旋律轻柔。

【关键字】江南民歌;线装女儿心;陈明华

江南新民歌

江南民歌又称“吴歌”，是江南一带的地方民歌，在江南戏曲和江南小调的基础上发展而来;吴 就是现在的江南一代，吴歌 就是用吴地语言演唱的歌曲。吴地的传统民歌自古以来就是我国的传统民族文化重要组成部分，他几乎和江南人民的物质生活活动同时产生，方方面面都涉及到百姓生产活动和反映百姓精神生活。受地域的影响江南地区地形平缓，人民生活富足，歌曲大都自由平缓，旋律婉转轻灵，典雅优美，悦耳动听，彷佛是在描述山水画;受当地方言的影响，旋律几乎没有大跳，跳进式的歌曲极少，音调较平稳，柔美的旋律传达出细腻的情感，再加上江南女儿“吴侬软语”半演唱，体现出江南歌曲不同的艺术特点。随着时代的变化，音乐创作手法的跟新，在传统歌曲的基础上，融合多方音乐元素，从编曲、配器等创作出反映江南新精神的新民歌，被称作 江南新民歌。

江南新民歌第一与新时代紧密结合，以往的江南民歌内容离不开水乡生活、鱼、船、节气、花虫鸟这些，但新的民歌融入了新时代改革开放后宣传的积极内容;第二在创作上原来传统江南民歌大都是五声音阶为主，旋律级进为多，现在随着大众审美加入了西洋大小调，旋律也更加舒展;第三在唱法上，原来都是戏曲唱腔，现如今跟民族唱法相融合，更容易被大众所接受，甚至还加入了美声、流行唱法。

《线装女儿心》歌曲分析

《线装女儿心》 陈道斌作词 胡廷江作曲，作为江南新民歌，旋律听起来优美，被陈明华演唱出来彷佛像是在描述一幅水墨画。

曲式分析

曲式结构是单二部曲式，前半部分由4个乐句，一个乐段构成，第一、第三两句开头使用的旋律材料一样;第四乐句结束在dol上，属于收拢性终止;后半部分，旋律展开，从la跳进到高音dol，旋律进入高潮，本句结束在属和弦;接着再来重复一次旋律，歌曲结束，停留在宫音。

演唱分析

这首曲子的歌词运用了大量古曲词牌，如“一剪梅”“梦芙蓉”“蝶恋花”等，歌词语言简短精煉却表达了深切美好的女儿心。整首音乐风格含蓄内敛，演唱者需要强大的气息支撑和高雅的艺术修养。

第一部分：“一剪梅，蝶恋花，谁在声声慢里浣溪沙。小桃红，满庭芳、夕阳西下。”几个字彷佛勾勒出一幅美丽的山水画，让听者不禁陷入跟着音乐走进江南水乡。演唱时yi 不能扁，抬笑肌，在后槽牙处咬字，嘴巴微笑，把yi送出去;第一个字是每个乐句的关键，如果挂不上高位置，后面气息拖不动;整个第一句声断气不断，一剪梅和蝶恋花之间气口一定要小。谁在声声慢里浣溪沙 几乎是一字对一音，切勿切菜式唱歌，用气息和意念把每个字连接起来;最后一句 夕阳西下，唱着一句的时候，脑袋里一定要有画面，好像站在江南水乡的小桥上，看夕阳西下;xia字的a 不能白嗓。

“梦芙蓉，踏沙行，谁在芭蕉雨里望梅花;一叶秋，满江红，伴我走天涯。”梦meng 快速归韵到eng，下一句也是几乎一字对一音，不能每个字都断开，高位置保持住;天涯一共有六拍 一定要拖满拍子声音叹下来，为后面的展开做铺垫。

“与君歌一曲....悠然伴人家。”优美的歌词表达了深切细腻的情感，旋律又进入展开部分，演唱者需要对此情此景展开遐想，气息带动情绪带动声音，声音强弱高底起伏、语调语气要凸显民族声乐的独有特征—韵律美。第二部分已经进入高声部，上面开的点要小，开的大气息容易跑掉。重复歌词的部分要做出情绪对比。与字的yu在哪里唱，君jun就在哪里接上去;歌ge注意e的归韵，不能唱成ga;江南路上踏歌行，回首浪淘沙。演唱时要运用悠长连绵的气息，准确的表达音乐。

结语

江南新民歌是传统民歌和现代创作手法结合的产物，他顺应了大众对民歌的精神要求，提高了江南民歌的艺术性、时代性。作为文艺学习者，未来的从事者，应当扛起担子，把有新精神的新创作的新民歌，好好的传承下去。

参考文献

[1]郑海兵. 谈“新江南民歌”[J]. 黄河之声，2013（20）：97.

[2]彭青，王春燕. 妙曼江南曲 声声女儿情——江南“新民歌”演唱代表人物的风格分析[J]. 北方音乐，2018，38（21）：21-23.

[3]董大新. 胡廷江声乐作品的创作理念与演唱研风格研究[D].曲阜师范大学，2014.

作者简介：王莹 ，女，汉族，河南周口。学历：硕士研究生，研究方向：声乐演唱，单位：四川师范大学音乐学院，四川，成都。