《红高粱》中经典声乐作品《九儿》赏析

【摘要】本文首先对我国影视剧声乐作品的发展情况简要概括，并从词曲作者和声乐两个方面简要概况《九儿》声乐作品，然后分别从曲式、听觉、歌词、演唱、文化多方面赏析《红高粱》中经典声乐作品《九儿》，最后从艺术特征分明、影视画面贴切、感情基调突出等方面阐述声乐作品《九儿》的优点。

【关键词】《红高粱》;声乐作品《九儿》;赏析

【中图分类号】J617            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）12-0099-02

音乐是一种极具特色的艺术表现形式，它能够通过声乐的形式与人们的内心进行沟通和交流。而影视剧也是一种极具特色的艺术分类，出色的影视作品能够与人们的内心进行情感交流。因此影视剧中的音乐更具感染力和表现力，影视作品中的主题曲、插曲、片头曲、片尾曲等声乐作品都能够增加情感色彩。《红高粱》中经典声乐作品《九儿》就是如此，该作品在《红高粱》一剧中给观众留下了非常深刻的印象，也将观众代入到历史情节中，主题情感升华效果明显。

一、我国影视剧声乐作品的发展情况

我国影视剧的发展距今已有100多年的历史，我国第一部影视剧已经将声乐应用其中，让人们认识到了声乐作品在影视剧中的重要作用，很多影视剧由于声乐作品的存在更加出彩，也受到更多人们的喜爱。《定军山》是我国影视剧的开端，该剧采用乐队表演作为影视剧中的声乐，对该剧的气氛表达起到了一定的辅助作用。后来电影也开始将声乐艺术融入其中，人们通过与电影情节和故事紧密结合的声乐作品具有更加深刻的感受，例如《马路天使》中的《四季歌》。再后来我国影视剧不断成熟，《三国演义》《水浒传》《西游记》《大宅门》等经典影视作品不断出现，声乐作品与影视剧的结合也越来越密切。因此《红高粱》中《九儿》声乐作品在观众中引发巨大反响，《九儿》不只做到了与影视剧、人物形象、故事情节的融合，还将历史背景也融入其中，带给了观众极為特别的情感体验[1]。

二、《红高粱》中经典声乐作品《九儿》概况分析

（一）词曲作者

《红高粱》中《九儿》声乐作品词曲作者是国内著名音乐人陈锟，陈锟毕业于四川音乐学院，师从作曲大家宋名筑教授，因此陈锟本人也非常擅长作曲。《九儿》声乐作品中主要以西北曲调为主，表达了哀婉、凄凉、高亢的情感，体现出了西北地区人民的特色，在影视剧中留下了属于自己的代表作品。除了《九儿》之外，陈锟已经完成了上百部电影、电视剧、动画、游戏等作品的配乐工作，但是《九儿》仍然是其中一座具有代表性的丰碑[2]。

（二）声乐概况

《红高粱》中《九儿》声乐作品在影视作品中由韩红和胡莎莎共同演唱，胡莎莎将主人公九儿纯净、含蓄、温柔的特点完美地表现了出来，而韩红将刚烈、豪放的西北人民风格展现得淋漓尽致，该作品既让人感受到了历史的厚重感，也让人感受到了主人公对家乡的真挚情感[3]。

三、《红高粱》中经典声乐作品《九儿》赏析

（一）《九儿》曲式探析

1.前奏赏析。《红高粱》中《九儿》前奏使用小提琴乐器进行演奏，表达出主人公哀婉凄美的故事开端，这段前奏对观众具有极强的感染力，能够直接让观众带入到影视作品的故事情节中。《九儿》前奏中表达出来的思想感情与主人公九儿非常匹配，对塑造主人公的音乐形象具有重要作用。而且小提琴配合主旋律的使用可以升华前奏曲式所表达的意境。前奏曲式与主人公的成长经历相同，主人公在故事前期比较单纯朴实，声乐作品前奏比较纯净悠扬，观众根据人物成长经历可以直接带入其中，从而产生情感共鸣。

2.主歌赏析。《九儿》主歌中音调从平缓到高潮，歌声也在由弱转强，主歌开端便出现四度的上行大跨度，直接让人跟随主歌的变化转化情感和故事情节，能够迅速抓住观众的内心世界，完美地表达出北方人民的豪放情感。接着是一个下行级进五度大跨度高音，观众的情感也在随之剧烈转换。下一个小节中直接是一个五度的下行大跨度，将同声反复的手法使用得淋漓尽致。而第六小节第一节拍通过节奏变化给观众带来崩裂之感，让观众的情感得以迸发出来，最后两个小节结束曲调逐渐平静下来令人回味无穷。

3.副歌赏析。《九儿》副歌在转调结束后响起，让观众感受到激烈的战斗之后总是伴随着短暂的平静，而平静过后必将是新一轮更加激烈的战斗，这样经过反复转调将观众的情感全部激发出来，整个副歌也进入了高潮。此时副歌演奏乐器由交响乐取代了小提琴，虽然旋律相同但是表现效果相差极大，让观众生动地感受到了主人公对命运的不屈精神，也达到了升华中心感情的目的。

（二）《九儿》听觉探析

1.影视画面感。《红高粱》中《九儿》是片尾曲，观众在赏析《九儿》的过程中已经完成了影视作品的观看，因此观众对人物画面和故事情节都比较了解。片尾曲《九儿》能够通过音乐重新激发观众的影视画面感，观众听过片尾曲之后脑海中会一遍一遍地过之前所观看过的故事情节，这就是《九儿》声乐作品的听觉艺术。《九儿》曲调转化和歌词的描写让观众重新体会到了主人公九儿在各个时期的画面，观众能够明显地感受到主人公的成长过程，最后主人公与敌寇同时葬身火海给观众带来的印象更加深刻。

2.影视层次感。《红高粱》中《九儿》声乐作品属于小调，曲调中利用了小提琴和交响乐的转换为观众展现了完全不同的影视画面，而这些画面之间形成鲜明的对比让观众感受到了其中的影视层次感。

《九儿》音乐结构中利用主歌和副歌完成了战斗高潮和休息平缓时期的转化，每一次转调都是对影视层次感的塑造。A调时《九儿》将主人公的柔情表达了出来，B调时主人公的坚韧性格表现了出来，E调时主人公的西北人民性格展现了出来，同时让声乐表达的情感达到了高潮。

（三）《九儿》歌词探析

《红高粱》中《九儿》声乐作品总共只有12句歌词，其中第一句歌词中的“田野”，第二句歌词中的“枣花”“香”，第三句歌词中的“红”“天”，第四句歌词中的“远方”，歌词中的名词和动词形象地展现出来影视画面。而其他歌词是这四句歌词的重复，歌词相同而曲调不同不断激发观众情感，经过多次转折之后作品和观众的情感同时达到高潮，最后通过“啊啊”转调重新让歌词与平缓的节奏相匹配。

（四）《九儿》演唱探析

《红高粱》中《九儿》声乐作品演唱共3段重复参差旋律、2次转调，因此演唱可以分为三个部分。第一个演唱部分主要表达祥和安静的高粱地画面，表现对家乡美的热爱;第二个演唱部分主要表达主人公情绪的转变，引出主人公对命运不屈的抗争;第三个演唱部分主要表达主人公不断与敌寇抗争直到死亡，演唱音调也从高亢逐渐转为平缓。观众通过倾听《九儿》作品的演唱，即可感受到主人公九儿的一生。

（五）《九儿》文化探析

《红高粱》中《九儿》声乐作品使用了多种民族乐器，具有丰富民族文化特色，例如唢呐、笛子、锣、鼓、笙、镲、胡等。通过对各种唱腔的运用，即可与这些传统民族乐器完美结合，例如信天游、秦腔、京剧唱腔等。最后通过对西北地区文学、美术、戏曲、民歌等文化素材的收集，让观众感受到西北地区人民的性格特点，从而更容易与影视剧产生情感共鸣。

四、《红高粱》中经典声乐作品《九儿》的优点总结

（一）藝术特征分明

《红高粱》中《九儿》的艺术层次感非常强，听觉艺术和视觉艺术完美结合，观众内心随着主人公的一举一动而时刻变化。《九儿》声乐作品通过转调等手法将作品的层次明确划分，即表现出主人公九儿成长各个时期的人物性格特点，又让观众在不同情节中都能够触动心弦。A调向B调转变，B调再向E调转变，主人公的情感和声乐作品表达的情感层次也逐渐分明，层次分明则艺术特征明显，观众更容易体会《九儿》声乐作品表达出来的情感。

（二）影视画面贴切

《红高粱》中《九儿》演唱者为韩红和胡莎莎，胡莎莎演唱前期主人公成长开端，让人感受到主人公的凄婉内心，塑造了比较纯净的人物性格，而韩红则演唱主人公成长过程中的抗争，整个作品的曲调转变与歌词、影视剧情节完美契合，观众通过《九儿》声音作品即可在脑海中浮现九儿在不同时期的经历和画面。《九儿》对观众来说相当于整部电视剧的缩影，观众倾听《九儿》的过程中仿佛在通过声乐的手段在脑海中播放九儿的一生，影视画面贴切才能提高作品的艺术表现力。

（三）感情基调突出

《红高粱》中《九儿》声乐作品中感情线贯穿整个故事，主人公九儿与余占鳌相爱时整个声乐作品的感情基调以甜蜜、纯净为主，而最后主人公九儿为了爱人与家乡慷慨赴死时整个声乐作品的感情基调以悲戚、哀婉为主。感情线打动了观众，观众通过主人公九儿的感情可以感受到她对家乡和爱人的热爱，而最后九儿的女儿死亡后仍不惜牺牲自己保全自己的爱人，直接升华主题，同时打动了电视荧屏前的无数观众内心，感情基调突出让《九儿》有了灵魂。

综上所述，电视剧《红高粱》中《九儿》声乐作品与影视画面形成互补，影视画面表达比较困难的地方可以通过声乐作品表达出来，声乐作品表现困难的地方同样可以用影视画面进行补充。因此电视剧在拍摄过程中必须重视声乐的运用，能够将影视作品剧情和情感融为一体的声乐作品可以提高电视剧的表现力和感染力，电视剧和声乐作品是相辅相成的，视觉艺术和听觉艺术相结合才能创造1+1>2的效果。

参考文献：

[1]王文山.电视剧《红高粱》中经典声乐作品《九儿》分析[J].文化产业，2020，（18）：69-70.

[2]赵剑华.电视剧《红高粱》片尾曲《九儿》歌词的画面感和诗性张力[J].职大学报，2020，（01）：45-46+105.

[3]刘星华.浅谈影视剧《红高粱》片尾曲《九儿》演唱的民族元素[J].北方音乐，2019，39（15）：40+44.

作者简介：

张庆果，女，汉族，河南南阳人，硕士研究生，河南艺术职业学院，讲师，研究方向：音乐学。