人类命运共同体视野下动画的跨文化传播

韩亚峰 谷昊泽

【摘要】在人类命运共同体视野下，动画的跨文化传播屡见不鲜。面对人类命运共同体建设中出现的机遇与挑战，动画跨文化传播的发展何去何从是个值得探讨的问题。奥斯卡最佳动画长片《寻梦环游记》搭建起了文化沟通的桥梁，构建了具有普遍意义的情感共鸣，对国产动画进行跨文化传播有所启示。

【关键词】人类命运共同体;跨文化传播;动画;寻梦环游记

中图分类号：G241                    文献标识码：A                     DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.13..071

在人类命运共同体的视域下，动画作为一种极具文化承载力与传播力的艺术表现形式，是很好的跨文化传播载体。寻求有效的动画跨文化传播策略有助于取得更好的文化传播效果。奥斯卡最佳动画长片《寻梦环游记》的成功，为我国的动画跨文化传播提供了启示。

1. 人类命运共同体与动画跨文化传播

1.1 “人类命运共同体”的提出

国际社会日益成为一个你中有我、我中有你的“命运共同体”。十八大明确提出要倡导“人类命运共同体”意识，近年来，习总书记在多个重要会议与场合站在全人类的角度向世界阐述人类命运共同体的思想。

作为一种具有社会主义性质的国际主义价值理念和具体实践，人类命运共同体理念的提出有着深厚的历史基础和文化内涵。它根植于中国的历史文化传统，坚持和发展了马克思主义，吸取了中国特色社会主义理论的内涵。因此，要倡导“人类命运共同体”意识，要以“命运共同体”的新视角，寻求人类共同利益和共同价值的新内涵。

1.2 动画跨文化传播

随着人类命运共同体的构建，世界文化顺应时代浪潮不断交融，各式各样的文化开始进入人们的视野之中。动画是一门综合了多种门类特性的学科，通过画面和声音来传达思想和意图的艺术形式。作为一门幻想艺术，动画能够将人类的想象力和创造力以其独特的影像元素直观地表现，从而帮助创作者抒发感情与意图。在人类命运共同体的视域下，动画作为一种极具文化承载力与传播力的艺术表现形式必然会产生跨文化传播的现象，因此，寻求有效的动画跨文化传播策略有助于取得更好的文化传播效果从而进行更有效的文化输出。

但值得注意的是，我们必须意识到传承中华传统文化的重要性，确保传统文化在文化交融过程中的主体地位，让传统文化在快速发展的今天找到能够适应当代文化传播的语境。在保证文化主体性的同时，我们还应让世界见到传承上下五千年的中国文化的精彩，从而彰显我国的文化软实力。

2. 《寻梦环游记》的跨文化传播

2.1 《寻梦环游记》概述

《寻梦环游记》于2017年上映，光怪陆离的亡灵世界、精致绚烂的动画画面、温暖人心的故事主题以及动人心弦的配乐使它从一众影片中脱颖而出，在大受各国观众好评的同时顺利斩获第90届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。它的创作灵感源于墨西哥的传统节日亡灵节，讲述了一个出生于禁止音乐的家庭的小男孩米格为了追求音乐机缘巧合下进入亡灵世界，和落魄歌手埃克托一起在神秘的亡灵世界中经历重重艰难险阻，领悟到爱与死亡的真谛，解除了家庭对于太太爷爷和音乐的误会，最终一家人幸福的生活在一起的故事。

2.2 文化桥梁搭建

《寻梦环游记》之所以可以受到许多不同国家的观众的欢迎，是因为它创作的过程中有考虑影片主题在跨文化传播的过程中各个国家的受众接受，在人类命运共同体视域下许多东西是可以跨越国家、跨越种族、跨越地域的，比如情感、文化等。《尋梦环游记》紧紧的抓住了这些点并进行创作，通过文化与情感搭建起各个国家、民族与地域交流的桥梁。以中国为例，也有与墨西哥亡灵节相似的节日——清明节。虽然清明节与亡灵节的节日氛围不同，中国的沉重与影片中的欢快，但是其目的与文化内涵都是为了纪念逝去的人。由此《寻梦环游记》所取得的成绩可以看出在对于各个国家民族之间文化传播的跨文化传播是有效的，因此它的跨文化传播方式值得我们学习和借鉴。

亡灵节是墨西哥的特色传统节日之一，《寻梦环游记》从墨西哥亡灵节中汲取灵感，提取出许多精彩纷呈的亡灵文化元素。影片的开头那一张张精美的剪纸是正宗的墨西哥剪纸艺术，常用于亡灵节的祭祀;影片中我们还能看到万寿菊，因为墨西哥人们相信万寿菊的颜色和香气能够引导逝者找寻回家的路，所以在影片中能够看到很多祭台上都会摆上万寿菊。同时我们还能够看到很多很多具有墨西哥民族元素的物品，如：彩纸做的牛、小狗但丁、艺术家弗里达等，影片在不经意间运用民族元素营造气氛，为后续的叙事做铺垫，通过画面空间的渲染使剧情丝丝入扣，使影片传递的爱与记忆的主题内涵和墨西哥民族文化更显醇厚。这些巧思与设计构筑出一个充满异域风情的亡灵世界在经意间便将人吸引，为影片增添了不少亮色。

2.3 情感共鸣点构建

美国学者罗伯特·阿克塞尔罗德在《认知与信息处理过程的基模理论》一文中，提出一个信息处理过程模式，认为当接触到一个新的事件或信息是，人脑中的相关基膜会被激活，当新事物与认知基膜相吻合时，人们倾向于按照原有的解释和态度来对待。各国观众在观看《寻梦环游记》前或多或少都接触过亡灵文化，他们对于该动画有着心理定式和审美习惯。当他们在观看动画时，他们将会受到自己过去经验的影响，以自己思维中的模式来看待和分析动画。因此很容易接受《寻梦环游记》叙事文本中蕴含的情感构建，但是再继续观看的过程中观众就会发现与自己的思维认知有一定的差异，如影片中提到的“死亡不是生命的终点，遗忘才是”，以此更能激发出受众的观赏兴趣与心理期待。

在世界各国都存在对于纪念逝去者的“仪式”，每個人或多或少都会有深爱且不愿遗忘的人，因此人们总会用这种“仪式”去表达对于逝去者的爱与呼唤。像是中国的清明节，每家每户都会通过“仪式”为逝去者献上自己的思念与寄托。《寻梦环游记》以纪念逝去者的“仪式”为桥梁为所有观影的观众构建起情感，随后将亡灵文化与家庭、梦想和爱等世界共通的元素结合在一起，从而引发观众的情感共鸣，是很好人类命运共同体视域下跨文化传播的范例。

3. 对国产动画的传播策略的启发

中国上下五千年的民族文化就是很好的素材库，是我国数千年历史的沉淀与智慧的结晶，深厚的底蕴带给我们坚定的文化自信，中国本土动画的创作可以从中汲取灵感，从而向世界传递中国文化，要在探寻民族文化传播与人类命运共同体结合的视野寻求正确的跨文化传播方式让世界接受中国文化与元素。但不可回避的是，近年来国产原创动画中，“玄幻”和“古风”动画所占据的比例不可谓不大。以哔哩哔哩平台2021-2022国创动画导视为例（数据来自哔哩哔哩官方发布的数据），在即将推出的32部国创动画中，19部动画是改编而来，其中13部动画是由网络文学改编，这13部中又有10部小说改动画都是以“玄幻”、“古风”为标签的。这不仅让人发问：国产原创动画是只有“玄幻”和“古风”吗？这个答案必然是否定的，但又是为什么会出现这种情况？究其原因，无非是近年来越来越多的动画创作者将视野局限在本民族特征鲜明的文化中而忽略了世界其他民族的文化。身为传播者，不能为了传播文化而生硬地传播文化，要在探寻民族文化传播与人类命运共同体结合的视野寻求正确地跨文化传播方式让世界接受中国文化与元素。

因此在人类命运共同体持续建设的今天，国内动画在创作时应注意对世界动画的发展趋势有一定的把握，以开阔的视野和海乃百川的态度接纳各国文化，对文化进行与时俱进的“再创作”，赋予其具有普遍意义的情感内核，以此来更好的实现国产动画的跨文化传播。

此外，在动画跨文化传播的叙事方面在建构叙事结构时，要在把握故事主题内涵的同时结合时代精神，从而确立叙事结构以此帮助叙事。尊重现实生活中的客观规律，从而符合观众心理接受层面的感知逻辑。

4. 展望

随着人类命运共同体的进一步建设，文化的全球化将会是全球发展的大趋势。面对文化全球化浪潮的冲击，中国的动画需要以更加开放与包容的姿态，结合自身的实际情况与世界动画市场的需求，走出一条适合自身发展的跨文化传播道路，努力为联结世界人民文化、建设人类命运共同体提供有力支持。

长期来看，国产原创动画具有广阔的发展前景，随着受众的期待、原创人员的不断探索、政策的扶持、国家的稳定发展，国创动画必将百花齐放、百家争鸣。同时，国创动画还可以学习其他国家动画产业的发展，结合自身的实际情况与本土受众的需求，走出一条适合自身发展的道路，向世界展现出原创动画的中国特色、中国故事、中国形象、中国风格、中国气派和中国精神。

参考文献：

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[2]陈芳菁.动画电影实现跨文化传播的文化杂糅策略分析——以《寻梦环游记》为例[J].新闻研究导刊，2019，10（01）：132.

[3]洪欣荷，高梦宇.清明节文化传承与传播方式创新的思考——以电影《寻梦环游记》为借鉴[J].吉林省教育学院学报，2019，35（05）：183-186.

作者简介：韩亚峰，河北石家庄人，硕士，单位：河北传媒学院，研究方向：传播学。谷昊泽，江苏连云港人，硕士在读，单位：河北传媒学院，研究方向：动漫创作。