历史的一抹亮色

晃晃悠悠

写历史小说，依我看来，有点类似填词，在既定的框架结构、平仄格律要求下丰富内容、填充血肉。又有点像指定原料的烹饪大赛，同一起跑线考验厨師对食材的把握和组织手艺。完全意义上的真实历史早已不复存在，当我们捧着一页页历史的碎片，反复揣摩当时的世情沧桑、民族传奇，更多的是力图寻找串联这些碎片的关联线（人物的性格、思想、历史规律），赋予人物行为、言论（史实）一种合理的解释。解释又必须基于史实。我曾经看过许多历史小说，写着写着就变了味，人物性格渐与史实相背离，不得已改成“架空历史”或者“戏说历史”，甚至是胡说历史。

蒋胜男之《铁血胭脂》，从开坑一直追到现在，大多数时间是保持沉默。看霸王文并不比吃霸王饭高尚很多，一样是享用别人的劳动成果而吝啬于付出回报。但是，在我痛下决心想说点什么的时候，发现无话可说。就人物谈人物，说些诸如“胭脂真有个性”“元昊配不上胭脂”“我喜欢遇乞”之流对作者帮助甚微，而浮于表面的赞美，说些“大气啊恢宏啊”的套话，隔靴搔痒，私心揣度蒋猫会遗憾地感到评论者没有明白这篇文章。于是又把蒋胜男以前的《鹰王》《魔刀风云》以及《妲己之死》捞出来过了一遍，大致翻了翻西夏历史，打了个简易的底子。好，总算可以清清嗓子说两句了。

自蒙古军队的铁蹄踏上了贺兰山，西夏灭亡后，整个党项一族消失得无声无息。很惭愧，我连《贺兰雪》都没看过，西夏的历史在我记忆中几乎是空白的，依稀是高中历史中成吉思汗东征西讨的时候，提到过西夏随宋、辽王朝一起灭亡。仿佛嗑瓜子般，记不得谁先谁后，挨个被蒙古铁蹄给“嗑”掉了。托蒋猫的福，看了这本小说才开始逐渐有意识地去了解一些西夏历史。挑战这样一个历史故事，一方面史料很少，另一方面也未尝不是一种优势。作者发挥的空间大，更见功底。对读者来说，因为不了解，所以更新鲜，要不怎么说“月亮都是外国的圆”呢？那是一段不为人们熟知的历史，蒋猫的笔为我们打开了一扇阿里巴巴之门，西夏的异域人物啊风土人情啊英雄美女啊，还有政治阴谋、宫廷争斗、文化冲突，就这样猝不及防地展现在你的面前，叫人看着，这也新奇那也有趣。可贵的是蒋猫虽以胭脂元昊之间的感情纠葛为线来叙述西夏史，但并没有就宫廷说宫廷，一样以细腻的笔触铺张地写太子大婚、榷场灯会（还是觉得少了点），研究党项名字起法，这些虽然是细枝末节，但绝对比宫廷争斗、飕飕飕的眼睛射箭更费功夫，更需要充分的史料支撑。

选没藏氏做线索是一件很合算的事，一方面，她覆盖元昊的一生，与元昊的前任李德明、继任拓跋谅祚关系也不错（废话，他儿子不就是她儿子么），作为元昊的青梅竹马，政治素质简直是现成的，能够轻易看穿别人看不懂的复杂关系；另一方面，她西夏大族没藏族后人及野利族媳妇的身份，可以看到元昊也够不到的地方。还有谁比没藏胭脂更具延展性呢？谁？谁？有本事就站出来！

人物性格的鲜明是本文的第二特色。蒋猫无疑非常偏爱胭脂，在她身上赋予美丽、智慧、武功、骄傲，还有太多同时代人所不可能具备的性格。以至于让人觉得除了她，没人配叫胭脂；很多个性化的语言，除了她，没有其他人可以说出来。

相较之下（砖来了），配角笔墨太少，描写多数直白介绍，语言刻画草草，能举出来细细分析鉴赏的名言不多。离开文章之后，我对男二号野利遇乞的印象仅限于模糊的大好人，有胆子抢元昊的女人，仅此而已。还不如野利仁荣呢！对后宫诸女呢，重点描写争宠和阴谋，差不多就要在脸上写“我是配角坏女人”了，就没有一个性格复杂些的。还有那个黛阿公主，不管主观客观别人是救了你好不好，你只念仇不记恩，脑子也太白了；那个野利朱雀，咋这么不堪一击呢，还搞稻草人的把戏。后宫诸女生来就为了争宠，斗斗斗，一个例外也没有，并不是说“世界充满理解和爱”，那是骗小朋友的。但仅就人性而言，有正面反面，除了胭脂全是反派显然不太合理。女性内心的同情心及理解呢？全是敌人一个朋友也没有么？西夏王宫的斗法与任何宫廷似乎没啥区别。用这些配角来衬托胭脂，哎，我心有不甘啊。

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责任编辑 孙海彦