舒巷城小说中雾的意象分析

陆玉匀

台湾现代诗诗人郑愁予在诗中写道“如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路……”跨越香港、台湾和美国三地的华人女作家钟玲以《雾在登山》为名出版诗集;英国作家查尔斯·狄更斯的《双城记》中写道“变成了浓雾的细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳”……不言而喻，雾意象总能得到文人的青睐，舒巷城也不例外。雾意象的应用与雾自身的属性是否有关系呢？舒巷城自身的人生经历与雾意象的运用又是否有关系呢？舒巷城又是如何运用这一意象的呢？这一意象的运用是要表现怎样的感情呢？这些，都是笔者在本论文中想要一探究竟的主旨所在。

一、舒巷城小说与雾的联系

（一）雾的属性与雾意象的运用

第一，舒巷城对雾意象的运用与雾本身的属性有关。不可否认，雾这种自然现象不是何时何地都出现的，而是需要满足一定的条件，刚好香港所处的地理位置以及它的气候特征满足了这种条件。从外观上来看，雾是模糊的白色，当雾出现时，会影响能见度，给人一种朦胧模糊的感觉。雾的这些属性及香港本身的自然条件，为舒巷城运用这一意象进行创作打下了扎实的根基。

第二，舒巷城对雾意象的运用，与其多变的人生有关。舒巷城出生于香港，却不是“生于斯长于斯”，为了避战乱和谋生，他曾离开香港，过着颠沛流离的生活，直至1948年才返回香港。这个经历与《鲤鱼门的雾》中梁大贵的经历十分相似，正是这种亲身体验，使他对如雾般波澜起伏、变幻莫测的人生有了很深的觉知和感受。

（二）舒巷城小说中雾的意象研究评述

纵观学界对舒巷城作品的研究，专门针对雾的意象进行分析的研究，笔者暂时未有发现，而在整体研究中涉及雾的意象分析的也并不多。学者陈曦静在2002年岭南大学的论文《舒巷城的小说研究》中认为，舒巷城是用雾意象来见证社会人事变迁的;而欧肇龙在《五十年代的香港书写—舒巷小说城析论》这篇论文中认为，《鲤鱼门的雾》中借雾来营造气氛，还带有主人公对前景迷惑的意思。对舒巷城的作品研究多集中在作品中“乡土”意识的研究，或从其作品看20世纪五六十年代的香港及当时的写作特色，或研究其某一部作品及其写作手法，专门针对其中一个意象的分析，似乎寥寥无几。因此，笔者专门以雾的意象对其作品《鲤鱼门的雾》进行分析。

二、舒巷城小说中雾的意象分析—以《鲤鱼门的雾》为例

舒巷城的文学作品大多朴实地记录着20世纪50年代至70年代香港底层民众的普通生活，他的作品中通常会用一些自然意象来凸显主题，这些自然意象不仅是我们熟悉的生活现象，更是某种精神或意识的象征。他所写的雾的意象也不例外，表面上是真实的雾，其实有多层隐义，而且在作品中起着特殊的作用。本文以《鲤鱼门的雾》为例来对雾的意象进行分析。

《鲤鱼门的雾》是写梁大贵15年前为了“大富大貴”，离开家乡外出闯事业，十五年后依然没有实现梦想，回到家乡后，却发现物是人非，那些热情的街坊、熟悉的面孔不再，迎接他的虽然是熟悉的街道，却都是陌生的面孔，作者在顺叙的同时不断加入插叙，让回归故乡现实中的人事与回忆中故乡的人事进行对比， 以显示主人翁回归故乡的心理期待以及心理落差。

雾，作为自然意象之一，被大量运用到文学作品当中。它或是直接描述的对象，或是携带着某种文学密码，等待读者去解密。按照雾的意象在《鲤鱼门的雾》中的作用，本文将从以下三个方面进行分析。

（一）雾意象是整篇作品的文眼，贯穿整篇文章

摒弃雾的意象的描写，小说的剧情似乎是支离破碎的，混乱错杂，没有统一性，勉强地拼凑在一起，雾的意象的存在，让整部作品的剧情拼接更加完整自然。作品首先以“雾”为题，并且雾的意象在文中一共出现了六次。

第一次出现雾，是作品的开篇，详细地用了六段的内容来写雾，引出故事的主角及内容。

第二次出现雾，是梁大贵在回忆十五年前想着要离开家乡“挣到大把钱回来”，雾的意象把其拉回到现实中来。

第三次出现雾，又将主人翁从现实拉回到回忆中，梁大贵想起了自己的家，想起了他妈妈告诉他爸爸的意外与“雾”有关。

第四次出现雾，依然是从现实转到回忆中，讲述梁大贵忆起当初决定离开家乡到外面闯事业，期望“大富大贵”。

第五次出现雾，是再次从回忆中转回到现实中，回到家乡后，现在埗头上的人不认识梁大贵，梁大贵自嘲似的想：“谁认识他呢？”

最后一次出现雾，是在文章结尾，以雾作结，回应开头以及主题。

从上述雾意象在文中出现的六次内容可以看出，作者高明的意象选择，雾的意象不是静止的，不是孤立的，而是在动态中不断发展的，这不仅成为联结情节线索的纽带，而且能够以其丰富的内涵引导情节层层深入。雾的意象贯穿文章的始终，以雾开始，也以雾结束，首尾呼应。雾的意象有意味地渗透于行文之中，疏通行文脉络，在情节与情节的转换之间，用雾的意象连接，让主角可以在现实与回忆中自由切换，不落生硬粗陋俗套，从而在从容的转换中形成审美意义。每次雾的出现都是以不同的形式，由“雾喘着气”到“三月早晨的雾”，再到“满海都是雾”最后到“去了又来”，“雾”形成一个意象流，有散有聚地调整着雾的意象所蕴含的丰富内涵，达到耐人寻味的效果。

（二）雾的意象营造多重的立体时空

作者以《鲤鱼门的雾》为题，在地理位置上，鲤鱼门的雾确实存在。鲤鱼门这个空间是静止不动的，而雾的意象却可以超越时间和空间的限制，沟通过去与现在、外界与家乡，并且互相渗透。

首先，雾的意象的出现，沟通了现在与过去的情节，使得时间具有可操作性。文中的记叙方式是顺叙，在顺叙的同时又插叙主角对过去的回忆，即过去的时间，文中六次出现雾的意象，都是现在与过去时间的转换。由此可见，正是雾意象的出现，让时间可以在过去与现在之间自由切换，让人事可以在回忆与现实中自由切换。下面以文中第一次、第二次出现意象为例。

雾这一意象的出现，在切换时间的同时，也在切换着主角所处的空间，如文中开篇出现雾的时候就不断利用雾的意象进行空间的切换，首先从大范围“从清水湾，从将军澳，从大浪湾，从柴湾，从九龙山的一边，雾来了，集中在鲤鱼门海峡上”，然后缩小到主角所在的小位置“雾包围着埗头”。通过雾的意象不断进行着场景空间的切换，无论现在还是过去、现实还是回忆，都很有画面感地呈现在读者面前。可见，雾的意象具有强大的辐射功能，从一个地方辐射到另一个地方，实现了不同空间的转换。

（三）雾的意象的隐喻

雾是一种自然景象，作者对雾的描写，不仅仅指雾本身，更重要的是其隐含的丰富内涵。作者对雾的描写极其细致，尤其是文中开端对“雾”的描写可谓淋漓尽致。

首先，雾是命运的隐喻。故事中的主角梁大贵离开了故乡要到外面去闯事业，正如雾的描写，“那包围的网像有目的又像漫无目的地循着一个大的浑圆体抛开去，扩展着”，他是带着将来要“大富大贵”的目的离开家乡的，然而，最后却没有“大富大贵”回来，正如雾碰上了喷射的浪花时的无可奈何，然而文末雾还是“去了又来，来了又去”，十五年过去了，梁大贵离开了家乡，又回来了，最后他对自己说，“我也是刚来的……”可见，他回来了还会离开。“去了又来，来了又去”也隐喻了命运的不稳定性，让人难以掌握。

然而，并不是所有人的命运都可以“去了又来，来了又去”，譬如梁大贵的爸爸，便是“去了不会再回来啦”，这便再次印证了世事无常，命运难以掌握。

其次，雾是对前途迷失和身份迷茫的隐喻。梁大贵离开家乡，以为可以“大富大贵”，但他并未实现自己心中所想，即使闯荡在外，依然受到歧视，被别人“看不起”。他离开家乡，到外面闖荡，依然事业失意，并且十五年后，回到了家乡，家乡原本熟悉的事物都变了，物是人非，已经没有人认识他了。家乡依然是他熟悉的家乡，雾依然像十五年前一样，然而却已经不是他认识的故乡了，经过了十五年的时间，自己原先成长生活的地方陌生得让自己觉得自己是初来者，最后他也只能迷惘失落地说：“我是刚来的……”熟悉的人事不再，无所依归，梁大贵对自己身份也感到迷惘。

最后，雾是感情朦胧的隐喻。梁大贵在回乡后，回忆起家乡的人事时，想起了会唱咸水歌的小姑娘—木群，直到“雾渐渐散开了”他才回到了现实，却激动地唱起了咸水歌，听到了小姑娘问他是否过海的时候，他仿佛听到了十五年前的木群的声音，原本他对木群的朦胧的感情，在雾散开后便清晰可见。

从更深层次上说，笔者认为雾的意象辐射到了社会，隐喻着作者对香港前途的担忧。20世纪50年代，中华人民共和国成立之后，香港成为各国对华意识形态渗透的基地。作者作为以香港本土书写著称的作家，隐隐对香港的前途感到担忧，各国意识形态的渗透正如雾一般笼罩着香港，而梁大贵这个主角象征着香港普通的小市民，体现了普通的香港市民生活在不同利益渗透下的生活状态。

三、结语

《鲤鱼门的雾》这部作品中，舒巷城对雾的意象的运用体现了他笔下普通香港人的形象，书写出一个真实的香港。无论人物地道的语言，还是场景的选取，都代表着20世纪50年代香港人的生活面貌和精神状况。

雾的意象既是贯穿全文的文眼，又是进行时间场景切换的标志，它使得看似支离破碎、七零八落的情节有机地融合在一起，层次清晰，脉络分明，使作品整体看起来自然流畅。表面上作者对雾的这种现象的描写非常细腻，似乎要把万千变化写尽，实质上是写雾的意象所隐含的丰富内涵，既是对难以掌握的命运的隐喻，也是对前途的迷失和身份的迷惘，不但代表着一种朦胧的感情，还辐射着作者对香港现实社会的担忧。