《飞越广东》大型直播系列报道中的画面色彩调节技巧

2021-08-06 04:52曾宇熹
卫星电视与宽带多媒体 2021年8期

曾宇熹

【摘要】当前,随着信息技术的发展,人们获得新闻信息的途径呈现多样化,网络等新型媒体的出现,迫使传统电视新闻在传播内容和形式上寻求新的突破,在新中国成立70周年的历史性时刻,广东广播电视台携手全省21家地级以上市党委宣传部、电视台推出大型直播系列报道《飞越广东》,每期节目时长为1小时,在节目中画面色彩调节是必不可少的环节,有大量的拍摄素材和资料素材需要画面调色处理。

【关键词】《飞越广东》;画面色彩;调节技巧

中图分类号:TN94                             文献标识码:A                           DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.018

1. 电视画面色彩调节规范与现状

1.1 电视画面色彩调节的起源

电视画面调色是由电影调色技术演变而来,早期电影拍摄的载体为化学胶片,而胶片这种介质会产生偏色,荧幕上的颜色如果想要是红色,那么胶片则要调至棕色。后来,技术人员想到了用“色彩查找表”来解决这个问题,荧幕上想要呈现红色,在染色时也染成红色,中间阶段通过颜色对应的方式,将颜色替换,最终画面得到红色。早期的调色主要是用于校准画面色彩,弥补摄像机拍摄过程中的色彩失真等一系列问题。后来调色不仅仅只用于画面色彩校准,同时也是融入创作者主观意识的一种艺术表现手法。

1.2 电视画面色彩调节的现状

电视画面调色工作在标清时代就已经存在了,如今电视拍摄手段、拍摄设备都呈现多样化,宽色域高清液晶电视也得到普及,电视行业拍摄前端与显示终端的升级,对画面的细节处理提出了更高的要求。各大后期软件厂商都推出了自己的画面调色解决方案,在《飞越广东》中我们选择了DaVinci Resolve(达芬奇)作为画面调色的软件解决方案,它很好的兼容多种视频封装格式,拥有合理高效的素材管理逻辑。可以做到几乎无损的画面色彩调节,很好满足了新闻报道快、狠、准的需求。

1.3 电视画面的色彩调节原则

电视画面色彩调节是技术和艺术高度融合的产物,不仅仅需要掌握好色彩理论知识。同时电视画面色彩调节也有着硬性的广电技术指标,画面色彩调节创作必须是在电视播出标准允许范围内进行,在《飞越广东》项目中,我们将所有素材的色彩空间全部转换为ITU - R BT.709色域标准,也是目前被绝大多数视频设备厂商接受的一种标准,然后利用波形示波器和矢量示波器进行辅助,时刻监视画面的亮度、色度、RGB波形等信息,保证画面不出现广电超标信号,在所有技术指标都符合要求的前提下,再来进行下一步的画面调色处理工作。

2. 《飞越广东》画面色彩调节解析

2.1 《飞越广东》画面色彩调节项目流程解析

在《飞越广东》项目中画面素材的主要来源有:航拍素材、地面拍摄素材、媒资资料素材、后期动画模拟素材四大类,视频封装格式种类繁杂,为了提高画面调色的生产效率,我们将视频素材统一拷贝到硬盘阵列,通过硬盘阵列作为存储载体,采用无带化编辑流程,对画面素材进行粗便、精编、导出调色、回批、生成等一系列工作。

2.1.2 在非编中导出XML文件

我们将素材导入硬盘阵列,同步做好素材的备份工作,然后我们选用Adobe Premiere软件进行非线性编辑。当项目精编完成后,我们将画面导入到达芬奇调色软件进行调色工作,这里需要XML文件来作为这个两个软件交互的桥梁,在非编中导出XML文件(存储路径为原素材根目录)。

2.1.2载入XML文件到达芬奇调色软件

在达芬奇调色软件中建立与非编软件相对应的时间线,然后我们将XML文件载入到达芬奇调色软件中。

到目前这一步,还不需要进行任何生成渲染的工作,达芬奇软件可以轻松识别到XML文件记录的信息。这样就将整个非编时间线上的素材导入到了达芬奇调色软件,我们可以开展下一步的调色工作。

2.1.3 当调色工作完成,我们需要将调整过的画面回批到非编软件

达芬奇调色软件中内置交付预设“Adobe Premiere XML”,我们选择这个预设就可以导出调色完成的素材和新的XML文件。导出时重新命名文件避免覆盖原素材文件,导出格式选择QuickTIME,压缩编码Uncompressed。通过达芬奇调色软件中导出的新XML文件,我们就可以将调色完成的画面回批到非编时间线上了。

此时非编时间线就可以更新已调色完成的画面素材,这样我们就可以在时间线上对素材结构进行微调。也可以在调色完成和未调色的素材之间进行快速切换,挑选新的素材来替换,并可以添加唱词字幕,添加非编特效,对画面进行变速处理等等。当我们完成所有的工作,最后在非编软件中生成成片,完成项目。

2.2 《飞越广东》画面调色技巧详解

《飛越广东》项目中画面调色分为两个大的方面,画面色彩校准与画面色彩风格化处理。

2.2.1 《飞越广东》画面校准技巧

《飞越广东》由于前期拍摄的摄像机设备不同,拍摄的场景光线色温不同,素材来源不同,所以后期需要在达芬奇调色软件中进行统一的画面校准。

一方面,需要根据现实中的色彩对画面进行校准,针对前期拍摄导致的曝光不足、画面白平衡偏色等问题,对画面进行整体统一的校准。另一方面,需要让画面视觉上更加流畅,处理好相邻画面之间的色彩过度,我们以正在处理的画面为基准样本,展开前后画面色彩匹配工作,同一场景中画面色调保持前后统一,视觉上无色差,保持同景别画面色调在正常的色彩反差内。

2.2.2 《飞越广东》画面色彩风格化处理技巧

《飞越广东》节目中,有一大半的画面素材都是用大疆航拍器拍摄的,我们以航拍素材为例,来解析达芬奇调色软件中画面色彩调节的处理方法。

首先,航拍画面的调色工作是在电视技术播出标准允许范围内进行的,我们利用达芬奇调色软件中一级调色工具进行相关调整,运用最多的是一级色轮面板,通过此面板来对画面的亮度、对比度、饱和度进行调整。通过调节画面亮部、暗部、中间调的色彩倾向,来校准画面的白平衡。

在《飞越广东》航拍画面色彩风格化处理的过程中,我们首先会选取画面中的主体物,找准画面的光源,根据光线照射的方向,来调整画面的亮度、对比度、饱和度、色彩倾向等,让主体物在画面中凸显出来,拉开画面的层次关系。

2.3 塑造《飞越广东》画面的色彩风格

在《飞越广东》节目中主题报道的时长为3-5分钟,需要在比较短的时间内讲清楚相对复杂的内容,而不同的画面色彩风格有助于我们迅速抓住观众的眼球,用不同的色彩讲述不同的故事,可以将观众更好的带入到新闻报道的情境中来。

我们将《飞越广东》的色彩风格分为以下几类:采访人物类色彩风格、数据解说类色彩风格、美食旅游类色彩风格、产业发展类色彩风格。采访类人物色彩风格:多为省部级领导或各职能部门人物采访,人物占画面的绝大部分比例,由于人物肤色以黄红色为主,并且讲述的内容多带有正面色彩,展示正能量。我们将画面的主色调处理为暖色调,并且在画面的暗部赋予一点蓝色的色彩倾向,形成冷暖对比。数据解说类色彩风格:通过记者来讲述地市各项发展数据为主,为了让观众感受到这些数字是严谨、客观、专业的,故而画面的主色调采用大比例的冷色。美食旅游类色彩风格:主要是介绍各地市独特的旅游风景名勝和美食文化等,报道风格轻松活泼,希望观众通过影片对当地留下好山、好水、好玩的印象。画面的主色调采用大比例的暖色,并采用色彩对比鲜明、高饱和度的色调风格,明亮的色彩会更加贴切此类报道的主题。产业发展类色彩风格:主要报道新中国成立70周年以来,各地市农业、工业、交通各产业的飞速发展状况,拍摄场地多为工厂,桥梁,公路,农田、港口等,这些都是观众在生活中经常见到的场景,我们选择还原场景在观众眼中的固有印象,采用亮部,中间调为暖色,暗部偏冷色的主色调,让此类风格与《飞越广东》其他色彩风格形成大的统一。

3. 展望4k时代电视画面色彩调节

到今天,随着显示终端、传输手段、拍摄制作手法的快速发展,并在国家政策的大力支持下,电视迎来了4k新时代。在电视4k时代,画面色彩调节在电视节目生产过程中是一项必不可少的工作。可以预期未来,随着画面色彩调节工作的全面展开,为了追求更好的画面效果,将会进一步的细分工种,将素材备份,回批,一级调色,二级调色等工作变成独立的工种,在电视4k时代,画面色彩调节的技术水准将得到进一步发展。

参考文献:

[1]马川.浅析影视后期制作中的数字调色技术[J],艺术科技,2016(12):00102-00103

[2]姚倩媛.高清电视后期制作领域中的调色问题分析[J],科学与财富,2016(9):21

[3]张朝双.达芬奇调色色彩理论基础综述[J],西部广播电视,2016(3):178

[4]景峥.达芬奇调色系统在电视节目制作中的运用[J],西部广播电视,2016(10):206