明式座椅元素的现代运用研究

■刘桓志，涂 俊 Liu Huanzhi & Tu Jun

(1.南开大学文学院，天津 300071；2.南开大学文学国家级实验教学示范中心，天津 300071）

明式元素是最具代表性的中国传统设计元素之一，作为现代座椅设计中的常用参考对象，合理地进行传统元素的现代化融入是其关键所在。无论是传统明椅还是现代座椅，其设计都有着恒定的规则，明椅的设计规则即其基本元素的融合，现代座椅的创新设计则是元素的创新与转译，设计本身要站在明式元素的基础上，去再组合、再设计、再创新，舒适、减轻疲劳、放松等作为基本要求、必要元素的前提下，需从传统明式元素的提取与分析中总结明式座椅造型法则，并结合时代需求形成独创性的艺术形式。

1 明式座椅种类概述

明式座椅按造型大致可分为四类：圈椅，靠背椅，扶手椅及交椅[1]。造型为各类曲、直线元素的结合，搭配以素面或雕花装饰，具有较强的艺术表现力。

1.1 靠背椅

靠背椅是最早出现的形式，无扶手，靠背构件由搭脑、后腿上截及靠背板三个元素组成。搭脑出头，靠背比例较高且面宽较窄的形式称为“灯挂椅”（图1），在靠背元素的演变过程中又出现了笔梗椅（图2）和梳背椅（图3），二者区别在于笔梗椅仅改变靠背板元素，用若干根等距排列的圆梗替换素面背板，即由面到线的转变，梳背椅则于后腿上截、搭脑及椅盘三者之间排满圆梗，圆梗形式为直棂圆材或弧弯圆材（图4）。

图1 灯挂椅

图2 笔梗椅

图3 梳背椅

图4 直棂、弧弯圆材

1.2 扶手椅

扶手椅则添加了扶手元素，常见有官帽椅和玫瑰椅。其中包括搭脑和扶手均不出头的南官帽椅，元素独立性降低，边缘处弧线连接。椅型曲直结合，偏爱直线，这正是“循规蹈矩”的表现，线的出头与否并不影响座椅整体的似“官帽”形式，仍体现着“步步高升”的意愿。

1.3 圈椅

圈椅的靠背和扶手一顺而下，扶手与靠背板通过3或5段木料榫接而成[2]。椅盘以上元素的组合形式较特殊，搭脑元素与扶手元素组合成月牙扶手的形式（图5），其曲线由一大两小三个圆在三维角度上变换形成，与方形椅盘相呼应，线构方和圆，上部扶手为圆，下部椅盘为方，象征着“天圆地方”。

图5 扶手元素演变

1.4 交椅

交椅起源于胡床，腿足可交叉折叠，较重装饰，结构复杂精细[3]。常作为显示特殊身份的座具，被称为“第一把交椅”。形式上大多与圈椅相似，前腿上截向前回转与月牙扶手曲线相连，形成圆后背；也有由靠背椅演变而来的形式，前腿上截延伸而接靠背板及搭脑，形成直后背。

2 明式座椅基本元素的运用及分析

2.1 搭脑元素的造型与运用

搭脑元素主要由复合性曲线组成，造型灵动且符合中轴对称，简洁而有秩序，中部常做削面或加以扇型纹雕，以满足人体“枕”“靠”的需求。

2.1.1 基本形式

直线型搭脑由单一直线构成，分为出头和不出头两种形式（图6）；罗锅枨形搭脑在造型上相近于枨元素中的罗锅枨，其表现形式主要有两种，搭脑中部及两端为平行直线，借弧形倒角连接，或是搭脑中部与两端直接做弧形连接（图7）；弓形搭脑线型流畅，曲线两端向上翘起，极具灵动性，似弓形，中部为凸起弧形或直线形枕状，搭脑与靠背板连接处分直线连接及曲线连接两种(图8)。以上三类形式较为常见。

图6 直线型搭脑

图7 罗锅枨形搭脑

图8 弓形搭脑

2.1.2 其他形式

搭脑元素常采用仿生设计的平面化表达方式，通过对自然形象的精、简提取，由驼峰、扇子、卷书等抽象演变出多种搭脑形式[4]：驼峰型搭脑形似驼峰，中部凹陷，两端突起（图9）[5]；扇型搭脑分为内嵌式扇型及外凸式扇型，形似孔雀开屏（图10）；卷书型搭脑侧看为卷书形状，由靠背板位置竖直凸起，并向后卷曲而成，整体形似向两侧高低递减的屏风（图11）。此外还有由如意、云纹等演变而来的如意型、卷云型搭脑，此类搭脑均重装饰，多于靠背板位置施以纹样雕饰或镶嵌装饰，并不常见。

图9 驼峰型搭脑

图10 扇型搭脑

图11 卷书型搭脑

2.2 枨元素的造型与运用

枨元素作为腿足之间的连接构件，承载着力学支撑与美学装饰的双重功能。形式上大多做曲直对比，同时作为支撑元素及装饰元素，是明式座椅中必不可少的主要元素之一。

2.2.1 装饰方式

明式座椅对于枨元素的使用分为两种形式，一种将其位于椅盘之下，起到稳固腿足及装饰的作用，另一种是安装在靠近足端位置的管脚枨，存在三种构建形式：平枨，四枨等平；赶枨，踏脚枨和后枨等平，两侧枨等平且高于后枨；步步高赶枨则注入人文因素，踏脚枨、两侧及后枨逐渐升高，寓意“步步高升”（图12）。双脚踩在管脚枨上可以使人保持“正襟危坐”的姿势，这也是古人的生活方式之一。

图12 管脚枨的构建

2.2.2 表现形式

枨元素的表现形式大致有六种：直枨、罗锅枨、霸王枨、十字枨、组合枨及异形枨（图13），其中罗锅枨形式上与罗锅枨型搭脑相近，应用方式有椅盘下接罗锅枨、椅盘下接牙条、直枨接罗锅枨及罗锅枨加矮老等；霸王枨常用于桌凳，直接与椅盘下接而稳固腿足；十字枨和异形枨在家具上较少见。明式家具多采用组合枨的形式，两枨或多枨组合使用，如直枨上加矮老连接椅盘，直枨下加罗锅枨，又或是枨下加牙头的形式，也有搭配卡子花或不同纹样牙头等装饰元素。

图13 枨元素的表现形式

2.3 其他元素的运用

除搭脑、枨等基本元素外，牙子、券口、卡子花、托泥等元素也各有其独特应用。

牙子元素常设于家具立木与横木的交角位置，包括云纹、凤纹、卷云纹等表现形式，根据元素所设位置的不同可分为牙条和牙头，既作装饰又起到承托作用。牙条常用于椅盘与腿足连接处，横向较长；牙头即设在交角处的短小花牙，应用于不同元素的横竖交接位置，如扶手与前腿、后腿相交处，搭脑与后腿相交处。

券口为家具立柱之间的元素，由三条券口牙子构成，三面设置于腿足之间及与椅盘相接处，中部镂空，并以其所形成的纹样命名，在座椅的正面侧面均有应用，侧面多为平直式牙条，造型较简单，正面形式多样，常见的有鱼肚式（图14）、长方式（图15）、椭圆式（图16）及壶门式（图17）等，细节上常设有浮雕装饰，增强家具的造型美感，又能够加强牢固。

图14 鱼肚式券口

图15 长方式券口

图16 椭圆式券口

图17 壶门式券口

卡子花和托泥常见于明式家具中的桌案及凳类家具。卡子花位于两横枨元素之间，大多由木材雕刻成花饰，包括单环卡子花（图18）、双环卡子花（图19）及嵌玉卡子花等。常设于搭脑、椅盘、靠背板及扶手的两两相交处，如在靠背板、扶手与椅盘相交处施以卡子花，在靠背板及扶手内接双环卡子花，施以卡子花后，搭脑、扶手与椅盘之间进行雕花装饰或大面积的直棂排列。托泥即明式家具上承接腿足的木框，部分还设有也有承接木框的“龟足”，若用于座椅类家具，形式上则与座椅类管脚枨相通，增加稳重感，改变了腿足直接落地的旧形式（图20）。

图18 单环卡子花

图19 双环卡子花

图20 托泥

3 明式座椅元素的现代运用分析

明式座椅包含了如搭脑、靠背板、扶手、椅盘、枨、托泥等基本元素，反观现代座椅设计中所包含的头枕、腰靠、扶手、坐垫、气压杆、五星脚、椅轮、机构等元素，只不过是形式感不同的同种元素。

3.1 传统明式元素的演变

对比枕靠功能区，明椅采用的是硬木材质的搭脑形式，中部削出斜坡，两侧接后腿上截，中部与同为硬木材质的“S”型靠背板相连;现代座椅采用的是背框的形式，材质选用有网布或定型棉等，添加头枕或腰靠。分析两者材质，实木椅具有较高的表现力，象征着自然、天然且使用寿命较长，但对于干湿度、光照强度、温度有一定要求，稳定性不足，现代ABS、PP塑料等具有较好的耐候性且易于二次加工，定型棉等材质的运用带来了更高的舒适度；从人机工程学的角度考虑，二者表现形式不同，但功能需求相同，人体脊柱的侧面在自然形态下为“S”型，同时颈部需要足够缓冲，搭脑、靠背板及现代座椅的背框设计在此都有所考虑（图21）。

图21 头枕、靠背元素演变图

对比扶手功能区，明椅的扶手元素连接前、后腿上截，并结合联帮棍构成扶手整体，又或是圈椅的月牙扶手形式；现代座椅的扶手可分为固定扶手和功能扶手，均本着“坐”“起”两个角度设计，目的在于增大坐面空间、助力起身等（图22）。元素的演变和设计上并没有绝对的定义及方式，可以借由不同材质进行组合创新，现代座椅在设计上常以明式元素为基础，但并不是在堆砌元素。

图22 扶手元素演变图

3.2 人机思想分析

相比于清代部分座椅让人正襟危坐的90°形式，明式座椅在设计过程中针对人体脚、臀、背三个支点，设有近100°的后倾角、“S”形曲线的靠背板，以满足人体休息状态下的必要后倾度（图23），虽能满足“靠”的需求，但无法避免硬木材质的缺陷；现代座椅多采用网布、皮革、定型棉等材质，材质的变化给使用者带来更强的融入感，也给座椅设计带来更多的可能性，网布材质的靠背能维持久坐时的空气流通，内置可调节腰撑、颈撑可使腰、颈获得适应自身的支撑，座深、高度、倾斜角度等多方面可调节的办公座椅构件，能够增加不同坐姿的稳定性和可控程度，使座椅达到真正的舒适。

图23 靠背板角度

扶手元素的根本作用是让手臂有所依靠，一般以手臂自然下垂的高度为宜，在此前提下可进行元素上的创新。如连接扶手与椅盘、外弯后内敛的联帮棍设计，适当扩充了座位空间，同时，月牙扶手的倾斜形式使其端点可作为起身或入座时的助力点（图24）。随着人们对“坐”的要求逐渐提高，现代座椅的扶手设计出发点多迎合整体形态，从元素的形态、材质入手，同样为满足“起坐”的需求，现代座椅采用可折叠功能扶手，根据身材的不同设定不同的倾斜角度，或采用定型棉材质的固定扶手，以便在起坐时起到缓冲的作用，材质的变换带来了设计形式上的更多可能性。座椅靠背板的舒适角度约为110度，并应结合结构设计及材料选用来最大程度地降低表面压力[6]，国家标准《中国成年人人体尺寸》（GB10000-88）提供有坐姿颈椎点高、坐姿肘高等座椅设计相关的人体尺寸基础数值（表1-表2），具体产品的尺寸设定仍需结合其功能及相关人体尺寸数据设定。

表1 成年人坐姿颈椎点高基础数值（单位：mm）

表2 成年人坐姿肘高基础数值（单位：mm）

图24 助力点

4 现代座椅设计方法思考

4.1 保留造型，嫁接元素

部分现代座椅的设计保留了明式座椅的造型特征，维系原有的流畅线条，从座椅、空间与组成要素之间的相互关系及变动规律入手，适当替换材质，嫁接现代元素，从而产生出更多现代意义[7]。

4.1.1 曲韵不锈钢椅

丹麦设计师潘顿的作品曲韵不锈钢椅（图25）的原型为明式交椅（图26）。运用不锈钢材质并保留材质本色，用皮质坐垫替换了硬木椅盘，与不锈钢材质相对比并温暖了不锈钢的冰冷；整体以线型为主，保留了月牙扶手的流畅曲线，用单线替换两端的外撇云纹如意头，赋予作品纤巧、柔和的感觉；明式座椅常于线面、面面相交处做装饰，此款座椅完全省略了类似位置的装饰构件；靠背板作为座椅设计的中心结构之一，功能性和形式上都有很大创新点，明式座椅靠背板常包括榫卯结构、镂空、雕花等各种细节，潘顿所设计的座椅仅保留了靠背板的“S”型曲线，整块素面为不锈钢板，中线位置单做镂空装饰，不锈钢材质的质感和肌理本身就是其特点（图27）。装饰技法为现代与传统相结合，简化雕花等细节上的传统装饰，更加符合现代人的审美，增强了作品的现代感和时尚感。

图25 曲韵不锈钢椅（潘顿）

图26 明式交椅

图27 靠背板的现代化演变

4.1.2 玫瑰椅

设计师朱小杰的玫瑰椅（图28）在设计思想上则是尊重了明式玫瑰椅（图29）的意境与外型。运用不锈钢及黄铜材质并保留材质本色；椅盘及靠背板嵌入皮革、绒布材质，用手工的方式将其以明线居中固定，来温暖金属材质的冰冷；将钢筋串在极细的原木柱中，通过建筑金属结构的方式来保持稳定；椅腿、椅盘之间加入现代元素，点线构成的结构作为装饰的同时也是重要的连接稳固构件（图30）。在浓郁的古典氛围中透出了和谐的现代感。

图28 现代玫瑰椅

图29 明式玫瑰椅

图30 券口的现代化演变

4.2 保留元素，创新造型

明式座椅的特殊元素及其应用方式无论在什么时候都可以作为座椅设计的重要参考对象，根据具体需求对其进行取舍及创新。随着造型的创新，座椅设计的功能性也发生了改变，演变出贵妃椅、组合椅、长椅等多种形式，强调形式服从功能[8]。通过对明式家具的枨、搭脑等结构性装饰元素的深层次挖掘及运用，理解元素中所包含的象征性语义，提炼明式座椅的精髓，并适当融入现代元素，以达到“古为今用”的目的。

4.2.1 明式座椅之间的造型创新

此类设计是对传统明式座椅进行组合与抽离，常见有组合及叠加两种方式，在同种元素间进行过渡性衔接，适当改变部分元素的表现形式，保证功能性的前提下删减基本元素外的装饰元素，并结合我国本土化特征置入合适的现代元素。

将靠背椅与圈椅组合（图31-图32），扶手元素由两侧圈椅月牙扶手的部分曲线与弓形搭脑的靠背板相结合，顺延曲线、弧线相交。抽离出靠背元素可看出其造型为弓形搭脑靠背椅与梳背椅元素的创新应用，提取搭脑元素，将梳背椅直棂横置，或用丝绸材质代替梳背椅的实木棂条（图33）；其中包含三种枨元素的组合方式，直枨搭配牙条、单用直枨及直枨下接罗锅枨，有简有繁，填充了视觉重量；分析牙子元素的运用，改变其位于腿足之间的传统形式，将腿足内包，一体感强；椅盘中置入皮制椅垫，缓和硬木材制的不适，融入现代元素的同时给予更多的舒适度。

图31 现代座椅一

图32 现代座椅二

图33 靠背的现代化演变

4.2.2 明式座椅与西方家具之间的造型创新

明椅强调“严肃”，讲究坐姿的端庄大方，现代西方沙发软包强调“慵懒”“舒适”，以放松为目的，设计师在严肃与慵懒、软与硬、曲与直的碰撞中尝试出不同的坐的感受。座椅的色彩设计同时影响着家居空间布局及室内环境色彩，设计师于色彩设计上达到了“美”与“感”的统一，借助座椅的色彩设计来迎合“严肃”“慵懒”的产品语意，达到与此其所置入环境色彩的和谐统一[9]。从三种角度分析其设计：明椅的严肃与沙发软包的慵懒之间的碰撞、慵懒向严肃的转化及明椅元素的抽象与简化。

设计师用对传统明式家具崇拜的目光来看待西方舒适的沙发软包设计，将四出头官帽椅椅盘以上部分直接置入素色沙发软包（图34），中和慵懒的感觉，转向严肃正统的坐姿；将明式圈椅与沙发软包进行方、圆及直线元素的创新组合（图35），提取圈椅椅盘以上元素，用三根直棂替换靠背板，线与面之间的替换并不会改变整体的明式风格，为迎合沙发的方正，将月牙扶手进行空间上的变换，整体表现的是方与直的规整，圆的融入因其带有明椅的严肃感而并不显突兀；将各类明式元素进行抽象与简化（图36），从元素的视角看，该作品实际是由月牙扶手、靠背板、搭脑等明式元素演变而来，保留形式、改变曲率的月牙扶手，拉伸搭脑元素形成的靠背板，用曲棂柱代替了靠背板，并结合现代元素——枕垫，在组合明式座椅的基础上与现代沙发组合，抽象化的明式座椅元素使得二者的结合更加融洽。

图34 严肃与慵懒的碰撞

图35 慵懒向严肃的转化

图36 元素的抽象与简化

4.2.3 线的处理

基于明椅元素及其构成方式的结构创新也是其启迪现代座椅再设计的途径之一[10]。直线和曲线线构形式可以准确把握对象的形制特点，是造型艺术中的重要设计手段[11]。枨、搭脑等元素基本都是以线的形式来表达其功能性或装饰性，现代座椅对明式元素进行借鉴与提炼时，可以从线的角度入手，现代贵妃椅的设计则从明式家具的扶手、搭脑等元素上进行线的处理，由于扶手元素功能上的限定性，圈椅是最常见的借鉴形式。

延伸月牙扶手单侧曲线来做整体形态上的曲率变化，不规则拉伸并做竖直方向上的高低对比，靠背板采用梳背椅形式，弧弯圆梗排列，出头处理，椅盘随扶手延伸并收缩，最终呈现三足结构的流线型贵妃椅（图37）；将月牙扶手曲线拉直并延伸，适当转折，直棂圆材排列成靠背板，最终呈现出直线型贵妃椅（图38）；均选用直枨、罗锅枨元素下接椅盘，但并没有将枨元素置于两腿之间，而是外包椅腿且多面加组合枨，传递重量且稳固构件，椅身设计较低矮，产生了足够的体量感，凸显出安全与稳固；添加了绒布材质坐垫，形式随椅形变化为方、园；仅保留基础的榫卯插接形式，辅以螺丝连接。明式榫卯形式受限于材质与技术而无法在现代家具设计中得到量产[12]。而现代材质的多样性带来了结构上的更多可能性，故可考虑借助塑料、金属等现代材质来嫁接榫卯形式[13-15]。

图37 流线型贵妃椅

图38 直线型贵妃椅

图39 月牙扶手的现代化演变

5 结语

文章以传统明式元素的形式及运用为立足点，分析并定义现代座椅的设计实践手段，无论是嫁接元素还是创新造型，线的处理往往是其灵魂所在，迎合人体需求及座椅功能性的座椅会让人觉得它不存在，使用过程中感受不到单个元素的存在，各元素的功能在使用过程中会适时出现和隐藏[16-17]。应在维护传统工艺的基础上，剖析明式元素的形式规律及应用规律，分析明式风格中特有的价值观，整体考虑其装饰性与功能性，借鉴明式元素其本身的抽象演变方式。设计创新应以传统工艺与材料为基础，以现代技术为动力，以元素的提取与演化为过程，以形成系统的现代化演化方式为结果，结合当今社会价值体系，实现传统元素的传承与升华。