蒲松龄俚曲【玉娥郎】的演唱情感分析

蔡凤萍

（湖北艺术职业学院 湖北 武汉 430070）

蒲松龄俚曲【玉娥郎】里，秀才张鸿渐通过对家乡四季景色的遥想，表达了他强烈的思念家乡的情怀。全曲以行板的速度娓娓道来，演唱者的角色是个男性，全曲旋律平稳，没有大的起伏与戏剧性，符合男性情感深沉内敛又不缺乏细腻的特性。全曲以时序体的方式描写了十二个月的家乡景色，以景抒情。为能更好地分析曲中所要表达的情感和塑造人物的需要，作者接下来以几个情感主线对蒲松龄俚曲【玉娥郎】的演唱情感进行具体分析。

一、序幕

第1、第2、第3 小节的单字四拍拖腔形成一种拉开序幕感，演唱者通过这个拖腔的演唱，将听众带入其回忆的场景（见谱例1）。

此处有12 拍时长，一口气连贯唱完，气息要饱满，所以吸气要充足，演唱时声音连贯，音色饱满圆润，体现徐徐道来的意境，将观众带入即将描述的正月里家乡的景色中。

谱例1：

二、喜

【玉娥郎】虽然整曲是表达张鸿渐思念家乡的忧思之情，但在开始的正月和二月初二都是描写的张鸿渐对故乡美景的憧憬，内心是愉悦的。

正月描写了春暖花开，虽有春雪飘，亦见柳条抽新枝，家家闹元宵的喜庆，由前面3 个四拍的拖腔引入二八节奏，在节奏上变得轻快，旋律也给人一种律动性，旋律的走向是上扬的，第3 句将情绪更加的延展和上升。演唱时，呼吸要更积极，气息流动感更强，换气要快，声音音色显得明亮轻快。“又见春光上柳条”的旋律是整曲旋律的最高声区部分，也是作为前两句的情绪小高潮，演唱时要注意面部表情到眼神都是愉悦的，气息饱满，声音明亮（见谱例2）。

谱例2

进入二月初二，眼里看到的是“冻初消，榆钱绽树梢，春风鸟梦遥”的一派生机，表达了一种回忆家乡冬去春来，春暖花开时愉悦的心情，与前句不同的是，旋律是从高声区到低声区，由于二月在全曲结构中是一个过渡段，所以虽然旋律的走向是向下的，但是情绪仍然要保持愉悦，音色不能暗哑，保持气息积极流动，演唱时面部表情亦是喜悦的（见谱例3）。

谱例3

注意在演唱这两处时，这种喜，不是人逢喜事的喜，而是想起家乡美景愉悦的喜，对家乡的爱和思念的喜，演唱时声音的色彩应该是明亮的，轻松舒缓的，表演时眼睛里要透露出仿佛看到家乡的景色，融入人物，带动观众的情绪。

三、思

从对家乡传统节日的怀想，正月的元宵节不能与家人团圆，三月清明不能回家乡扫墓，四月春天鸟儿都筑新巢，五月中元节不能回家祭祖先，从“家家闹元宵，走冰又过桥；杏谢放红桃，坟头把纸烧；紫燕上雕梁，黄莺啭绿柳；十五是中原，家家祭祖先”里的二八后休止节奏可以看出，张鸿渐从愉悦的心情，转向思念心情的沉重，在这里演唱要注意“家、家、走、冰”“十、五、家、家”“紫、燕、黄、莺”“杏、谢、坟”“荷、花、暖”“斯、时、菊”这21 个字要处理成顿音，演唱时吐字快，气息以快吸慢呼为主，表演时左手指向远方，表情和眼神已经不再是愉悦的，而是对远方的一种思念，表现方鸿渐心中对家乡的思念之情。“头、水、花”三个字都是尾音有个上行小三度的装饰音，切忌唱的轻佻，在这里可以处理成一种因为思念家乡声音的一种哽咽状态，将思念的感情又递进一层（见谱例4、5）。

谱例4

谱例5

四、愁

由对家乡的思念之情，转而心中充满了忧愁，是思念之情的加深。如谱例6“他乡人也跟着走一遭”的旋律，“他乡人”旋律下沉，表达了一种想家的忧愁之情，正月的喜庆反衬了张鸿渐内心与家人分离而落寞的心情。在演唱这句时，深吸气，吐字沉重，声音低沉色彩变得暗下来。特别要说明的是衬词“呀是”，一个小六度的下滑装饰音，似是一种感叹，一种心情落寞的感叹，演唱时声音顺着叹气的感觉，表现出演唱者的感叹的语气（如谱例7），两句反复的“可”字都加了一个下行小三度的装饰音，与语言发声轨迹其实是相逆的，这里正是为了表达张鸿渐内心的愁苦，近似一种哭腔。两句均为反复，第二句的情感是第一句的递进和强调。

谱例6

谱例7

五、悲

最后一段进入十月，从歌词内容来看，忧愁已经转为一种悲伤的情绪，并随着十二月入深冬悲伤的情绪愈加浓厚。第四段整个节奏可以稍稍拉开，特别要注意的是“冷难堪、难上难、冷惨惨”，演唱时强调字头，深吸气，气息给每个字头一个推动的力量，音色暗下来，共鸣加上一点鼻腔共鸣，近乎哭泣的声音，表现由一种思念家乡的心境到悲凉的心境。

最后一句“可怜俺见人家（呀是）过新年”，将这种思乡情绪推向高潮，“年”字将声音落到旋律的最低，表演时将视角从远方收回，将情绪停留在了这种思念家乡产生的悲伤情绪里（见谱例8）。

谱例8

蒲松龄俚曲【玉娥郎】所要表达的是忆景思家，笔者以四种情感主线作为分析手段，并不是说这些情感是割裂的，单独存在的，实际上音乐里的情感是相互交织，又层层递进的。从喜到思，到忧，最后到悲，实际上是思念情感的层层递进。偶尔对景色的单纯描述，也无不含有张鸿渐对家乡的思念之情。演唱时，情绪的过渡，深浅的把握尤为重要。

六、结语

蒲松龄俚曲【玉娥郎】的歌词用淄川方言演唱，作为一种说唱音乐，有较强叙述性。其情感表现，基于角色是男性，以及歌曲的叙述性，使整曲的情感表达较内敛和平稳，但是曲中的装饰音使整曲生动并有了更为细腻的情感，演唱时把握好情感的主线以及情感的层层递进，处理好每一个装饰音的演唱，气息的运用，用情感结合语言和演唱的发声轨迹，使演唱的风格把握更准确，情感表达更充分。