中国电影在现代电影中的表现手法浅析

康露月 苏越 周慧文 刘宇奇

摘要：电影《我和我的祖国》是由陈凯歌导演担任总指导，张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野联合执导的一部影片。讲述着新中国成立70周年的风风雨雨的故事。该片于2019年在中国大陆上映，获得了最佳导演奖、2019年荣誉推荐电影，华语十佳影片等27项奖项。电影《我和我的祖国》向新社會主义时代弘扬了红色精神，融合了多位导演的风格，捕捉了情感的共鸣。以该电影为例，浅析红色电影在现代电影中的表现手法。

关键词：《我和我的祖国》;导演风格;电影的表现手法

电影《我和我的祖国》运用以“小人物，见大事件”的形式来讲述。《我和我的祖国》是一部具有创新性，独特性的佳作。该影片用7个小短片结合而成，展现出中国70周年的不同节点事件。该影片斩获了金鸡奖，百花奖，金色银幕等奖项。

一、导演风格

影片由管虎，张一白，薛晓路，徐峥，宁浩，陈凯歌，文牧野七名导演分别指导。导演们风格各不相同，所展现出的作品也别具一格。

管虎导演擅长运用叙事手法，他的影视作品专注描写底层人物的形象及生活剪影。在《前夜》中，管虎导演塑造了一个严谨敬业人物形象——林治远。管虎无论是对影片节奏的把握，还是对色彩的运用，都游刃有余。《前夜》中开篇整个色调偏青蓝，但与大环境的红色建筑，国旗，以及当兵的身穿军绿色的衣服，运用互补色使画面更加和谐，满足人眼视觉。

开头部分画外音衔接，让观众从声音先进入画面。影片中多次出现怀表的声音以及镜头，明线暗线清晰可见。利用插叙的手法镜头画面给到他精密的计算，衡量数据。

运用跳切的剪辑手法（跳切：无技巧剪辑手法），既保证了每个镜头动作的连贯性，也以观众欣赏心理的能动性和连贯性为依据，排斥缺乏逻辑性的随意组接。

张一白在《相遇》的开头中运用大量的红色，交代了大环境并奠定了色彩基调。片中运用跳切的剪辑手法，灯光的使用并且添加紧张的音乐，来渲染事态紧急。方敏和高远的一静一动式表演显得相得益彰。

薛晓路擅长运用中西结合视野，讲述内容细腻。在《回归》中，导演采用平行结构叙述。多次的手表特写，贯穿着整个片段。一明一暗的线索，使故事情节安排的非常巧妙，主题更加突出。

《人在囧途》《泰囧》《心花路放》等都是徐峥导演的代表之作。《泰囧》是徐峥导演的处女座，在影片中运用了大量的运动元素，用节奏的快感带动情绪。徐峥在《夺冠》中的电影风格依旧运用幽默诙谐的拍摄手法。《夺冠》中也运用了大量的运动元素，音乐也极赋予快感。徐峥导演把视角放在冬冬这个小孩子身上，运用孩子童真的视角和女排相结合，使感觉更加真实。整个片段，运用彩色的影调来表现，但是将颜色做旧，赋予它年代感。

宁浩在《北京你好》开篇，运用欢快的带有京味儿的音乐拉开序幕，并且使用跳切的剪辑手法将观众迅速的代入当时的当环境中去。宁浩以一贯之的风格，塑造一个“疯狂”的出租车司机的人物形象。

陈凯歌用浪漫主义情怀，将扶贫政策以及宇航员飞天故事相结合。以小事件窥见大中国的繁华与昌盛，体现社会的进步及国家的蓬勃发展，从而让观众感受到国家的力量。

文牧野采用插叙的手法，丰富了故事情节，为吕潇然的人物形象做了补充说明，使她的形象更加鲜明饱。

二、电影的表现手法

（1）景物描写——七个短片，每个短片都运用了每个时代该有的大环境，为人物活动的时间以及空间创造了无限的可能，使得人物在该时代背景下，具有强有力的真实性，使得演员与当下真实人物完整贴合。在不同片段中，每个场景的搭建，都有导演不同的用意，反映了当时社会的背景，以及人民群众在该社会背景的真实情景。

（2）细节描写——在每一个片段中，每位导演对人物的性格刻画、以及演员所表演出的人物本身，都极其细腻。在道具上的使用，都蕴含着深刻意义。道具也在整个影片中起到决定性作用。《前夜》中的阻断球，《相遇》里口罩，《夺冠》里天线·国旗，《回归》中的手表，《白昼流星》的日历·钱，《护航》里的旋转椅，《北京你好》里的足球，鞋，徽章。部分道具都起到了贯穿作用，使剧情更加丰富。

（3）象征性手法——影片运用了大量的音乐，用音乐的节奏氛围来塑造人物，突显人物心理，对整个影片的感情基调起到渲染的作用。在《前夜》中，用大量的时间倒数来进行叙事，营造了一种紧张的氛围。当林治远寻找阻断球时，音乐显得无助，但当百姓纷纷来帮助他们时，运用了欢快的节奏，表达了当时人物的心理状态，由无助到感动的转变。开国大典前夕，国旗被卷，这时心跳声的出现表现出人物焦急紧张的情感。《相遇》中的《歌唱祖国》，《回归》里的《东方明珠》，这些耳熟能详的音乐，运用非常巧妙，用音乐来推动故事情节，渲染环境的氛围及时代特点地方色彩。

影片的色彩光效也是一大特点。用色彩深化主题，塑造形象，烘托主题。《前夜》色彩偏暖色，给人一种温暖的感受，也暗示着短片后面百姓来帮忙的温暖感，用暖色使历史重演给人一种亲近感，富有感染力和亲和力。《夺冠》中电视机女排黑白与现实彩色效果相结合，彩色效果将颜色做旧，赋予了整个片段年代感。徐峥导演非常擅长光效，整片都被太阳光笼罩着，阳光给人希望和憧憬。

三、结语

电影是门艺术，每个导演的拍摄手法是艺术中独特的存在。爱森斯坦说过，“电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。”在每一部作品中，每位导演都赋予其生命。红色电影《我和我的祖国》以短片的形式进行回顾历史，以小人物的视角进行叙述，使角色更加贴近生活，贴近百姓。运用艺术手法，完整再现70年的风风雨雨，以“小人物，见大事件”的立意，展现每个行业的工作人员都鞠躬尽瘁的为祖国昌盛付出努力。

参考文献

[1]《曹保平电影叙事手法研究》，《电影文学》，2019年第四期67-69

[2]《女性导演为中国影视带来的艺术视角拓新》，《电影文学》，2013年第7期40-41

[3]《奔逃与回归——浅析侯孝贤作品<千禧曼波> 》，《大众文艺》，2014年 第10期

[4]《论语言文学艺术向视听艺术的转化--以电影《活着》为例 》，《电影评介》2015年第20期54-56

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