中国传统美学思想在现代建筑装饰艺术中的体现

刘勇

摘  要：随着现代化的发展，科技和经济水平不断提升，为了更好的满足人们日益增长的物质生活水平要求，现代建筑装饰艺术得到了快速的发展，以科学技术为根基，并将中国传统美学思想融入其中，实现了对现代建筑设计的延伸，并逐渐成为现代装饰艺术中的中流砥柱。因此，本文在了解中國传统美学思想的基础上，对现代建筑装饰艺术中渗透的传统美学思想进行深入研究，旨在提供有力的参考。

关键词：中国传统美学思想;现代建筑;装饰艺术

1中国传统美学思想阐述

通过对我国传统美学的深入探究，发现其最早可以从先秦时期的各种书籍和哲学思想中体现出来，《论语》、《老子》、《易经》等都或多或少体现了一些美学思想，尤其现代建筑设计中经常用到的“天人合一”思想，就是传统哲学思想的根源。从理论形态的角度来看，中国传统美学思想的核心就是儒家和道家思想，随着历史的不断发展，各种思想相互交融，从而形成了许多其他的美学思想。不仅如此，后续历史发展进程中出现的以“惊艳”为主的楚骚美学就是富有激情的南方文化与相对理性的北方文化在相互碰撞下所产生的一种美学思想。以上种种思想构成了我国的传统美学思想，对现代建筑设计和装饰艺术产生了深远的影响[1]。

2现代建筑装饰艺术中的传统美学思想体现

2.1意象之美

中国传统美学的核心就是审美意象，其与西方对美的理解有很大的区别，我国传统美学更加关注超越物质世界的意象，如：气韵、意境等，正如古人所说“仰则观象于天，俯则观法于地”就表达了其对大自然以及世间万物的思考方式，表现了一种意象思维。就拿古人绘画时的留白来说，其就是画家对某一物象的特殊表达。而且，在现代建筑装饰设计中，人们的很多创作灵感都是通过意象的形式展现出来的，以一种模糊的、不写实的手法进行创造，但从某种程度上来说，这种现代装饰艺术并不属于自然美，而是通过抽象的手法将其更深层次的表达出来，与绘画、雕刻这些表达方式不同的是，装饰的具体纹样受整体建筑装饰设计的影响，通过对秦汉时期的瓦片进行观察就可以了解到，瓦片上的很多内容都是自然物象，但其却和自然界中很多自然形成的现象存在很大不同，更多的是将自然物象中的精神意境表现了出来，以现代抽象化的形式表达传统的建筑装饰艺术。例如：贝聿铭先生设计的北京香山饭店就是现代抽象和传统建筑装饰艺术的完美结合，充分利用几何元素，建筑中将老式瓦片的装饰美淋漓尽致的体现了出来，在外观大气简单的同时又不失丰富的形状，与我国传统纹样中的“方胜纹”有着异曲同工之处[2]。

2.2得体之美

我国传统美学思想中的“文”不仅仅体现在人文上，更有一种得体美。对于我国传统建筑装饰元素而言，其更多的是对建筑结构的补充和美化，在满足建筑结构某些实用功能的同时，也不会影响建筑的整体效果。例如：传统钉帽在现代建筑装饰中的应用，主要就是为了遮盖屋顶上的铁钉头，为了满足人们美观性的需求，双龙戏珠、佛塔等这些传统装饰元素逐渐应用到现代建筑装饰中，同时满足了人们的审美和实用需求。随着建筑装饰的不断发展，对屋顶进行遮蔽和保护的钉帽也逐渐从单体向组合体进行演变。

从上述可见，我国的建筑装饰艺术和实体建筑一直保持着一种协调和适度的美，绘画就是限制在传统的二维平面中，而建筑装饰则是向三维空间延伸的建筑构件，装饰总是跟着实体建筑进行变化，因势利导，建筑造型满足建筑装饰的布局，例如：梁柱盘龙的走势就要跟着柱体向上的态势进行变化;线角的形式决定了须弥座花纹的样式等等，从这些都可以看出我国现代建筑装饰中对传统装饰元素的得体美。

2.3自然之美

“天人合一”不仅仅是我国的一种传统哲学思想，更向人们传递了一种精神观念，对世世代代的审美发展都有很大的影响，这种思想主要体现的是一种自然和人类精神的统一，实现思想和实际劳动的充分结合。通过深入分析发现，苏州园林的很多景观设计就用到了自然思想，如：假山、湖泊等，在营造良好环境的同时，达到了“天人合一”的效果。而且，在意境的创设上，现代建筑装饰设计中也非常关注传统美学中的“留白”，其在空出一部分空间的同时，更创造了一种让人遐想的意境，为其他元素的融入留下了空间。以苏州博物馆为例，贝聿铭先生在设计时就用到了留白的手法，以山水画的形式，将假山碎石映衬在了粉墙的前方，依托墙壁的“白”映衬假山的错落和小湖的静谧，并用仅有的几棵翠竹描绘出了一幅丰富的写意画。

不仅如此，在自然美建筑意境的构建上，还用到了“深远”、“平远”以及“高远”三种极具意境的艺术表现方法，也就是“三远”手法，其中，高远就是从下向上仰视得到的一种高度空间，是艺术视线的上移，展现了一种高俊美，与范宽《溪山行旅图》手法相似，将挺拔、雄阔的精神体现了出来;深远则是逐步向前、向远方延伸的深度空间，展现的是一种深奥美，《具区林屋图》以“鸟瞰”视角纵身描绘就是这种艺术方法;平远则是将视线向两侧拓展，不断延伸所形成的一种深度空间，展现了一种开阔美，《富春山居图》对矮山丘陵的描绘就是这种手法，展现了一种苍茫的意境[3]。实际上，从以上我国古代的艺术创作中可以看出，古代更加倾向于以运气来展示一种空间感，在某些程度上，我国现代的建筑装饰设计只是用到了古代画卷中层层推远的艺术方法，通过一步一步的景观设计来打造空间感，就如苏州博物馆的外墙就用到了三段背景墙的陪衬，加以假山和湖泊，营造了古画中缭绕的感觉，在一定程度上拓展了空间的深度，达到了较好的装饰效果。

3结束语

总而言之，随着现代装饰艺术的不断发展以及西方建筑装饰艺术的引进，我国在进行建筑装饰设计时必须要对我国的传统文化和美学思想进行重新的认识，掌握我国传统美学思想的精髓，结合现代建筑装饰设计的发展不断革新，使得传统美学元素与现代装饰设计进行充分的结合，在现代建筑设计中充分体现古代的意象美、得体美和自然美。在此过程中，一定要摒弃对具体纹样或符号的单纯挪用，更要将其意境和精神内涵融入进来，将建筑装饰的艺术性充分展现出来，打造具有传统美学色彩的优质建筑。

参考文献

[1]林怡标. 美学色彩在现代建筑装饰设计中的运用分析[J]. 住宅与房地产，2021，（21）：145-148.

[2]商怡然. 中国传统美学思想在现代建筑装饰艺术中的应用研究[J]. 大众文艺，2019，（06）：98.

[3]朱峻熹，伍玉宙. 中国传统美学思想在现代建筑装饰艺术中的体现[J]. 合肥工业大学学报（社会科学版），2018，32（02）：81-86.