主持人语

陈末的这组诗歌给我的最明显的感觉就是，她在尝试一种词语的实验。她几乎每首诗里都有一个核心词，比如一只鸽子，一匹马，或者一块冰等等，这些词在她的诗歌里起到支撑起整首诗的功能。在阅读的过程中，读者会强烈地体会到，这不是普通意义上的“意象”，她这么做，其实是在进行一场词语的历险。这组诗，也可以称为“词语历险记”。这些功能性的词语，在诗歌中，均有着语义错位的特点。比如“杜鹃”一词，陈末似乎有意模糊或混淆这个词语的所指，以使得它在诗歌中获得一种奇特的张力。而且，随着写作的推进，这种张力在文本中保持了语义上的介于倾斜与垂直之间的微妙平衡。通过制造语义含混，整首诗通向了一个难以言说的诗的世界。

罗逢春的诗歌有一种“别样的”抒情品质。表面上看，他是在做着梳理词与物的语义史的工作，但实际上，这却是他的一种“抒情”手段，也许他希望通过这种手段，与读者熟悉的抒情诗形成一种区隔。这种具有“元诗”特点的后设意味十足的写法，有着对语言的高度清醒和自觉。我们可以从他的这种“非个人化”的抒情方式中，看到了一种风格化的成熟。如果说当今诗坛确有一种诗学意义上的“中年写作”，我愿意认为，罗逢春的这种写作，是真正的中年写作。他的写作中，体现了一种语言的态度，也体现了一种诗艺的虔敬。我们可以从他的诗歌中轻易地发现这些：隐喻、反讽、陌生化……这一切，他作为抒情的自我，已经隐匿。不是吗？！

朱庆和的诗歌里，我读到了很多：我读到了苦涩、残忍与黑暗。还有更多。这些都指向了存在本身。他的诗歌，外在地看非常“南京”，也许可以说，他的诗歌很“后南京”。不用我多说，读者就会明白，他的诗歌与“他们”有着一种诗学上的关联：用日常语写眼前的、近在咫尺的事物，写日常生活。但他的诗歌气质，以及诗歌所指向的现实存在感，还是让我感到吃惊。這些看似简单的诗歌，却有着划向生命存在的锋刃，它切开的是生命的疼痛的内核。比如《刺猬》一诗中的“刺猬”，那是由一根刺一根刺扎进生命之后的疼痛，人成了一只疼痛的可爱的刺猬。原来黑暗也可以举重若轻：“你终于成了/人见人爱的小东西”这时候，反讽，真的不是修辞手法，而是一种残忍。