都市空间中的现实与荒诞

[摘  要：影片《半个喜剧》中，悲与喜无法被剥离分开，都市空间中的现实以一種略显荒诞的手法被呈现，用荒诞的喜来展示背后的悲。影片中这种“悲”与“喜”的搭建巧妙而又深刻，它们混沌一体，嬉笑怒骂似乎是诠释生活的最佳方式。

关键词：文学艺术;影评;《半个喜剧》]

一、悲与喜的内核：现实生活的荒诞投射

《半个喜剧》所塑造的三个主人公，用最精悍简短的方式掀开了都市生活真实而荒诞的一角。他们拥有现代青年人的典型特征，也正是这些身份特征让他们活在影片中，也活在现实中。共同的特点往往是唤起共鸣的介质，太多都市青年可以在他们复杂而统一立体的性格特征中投射关于自己的故事。

莫默、孙同、郑多多，再加上高璐、孙同母亲，并不多的人物，牵扯出杂而不乱的关系。每一对关系中都有人生观、价值观的碰撞。人物关系的复杂性是偏向于荒诞的，但其中的戏剧性碰撞却又现实而犀利。人物本身有悲喜交加的经历，而在人物与人物的对比之间，也会发现在不同的比较场域中，悲与喜皆没有明确定义。

人物与环境的不协调状态实际是常常存在于生活中的。孙同、郑多多、莫默这几人的生活，表面平静，实际早已在天翻地覆。主人公孙同从客观来看并非一无是处，但是处于这个环境中，让他对自己的身份产生着不断质疑以至于自卑。这是他产生从喜到悲的内核。贯穿全片的爱情在每个人心中的重要性是不一样的。也说不清是谁闯入了谁的世界。但在不同的爱情观、价值观、人生观面前，他们需要寻找一种平衡感。这种无法协调的平衡感，便让本来可以充满温情的爱情遇到了太多悲情。

戏剧化的效果，让孙同的一次次选择都集中在这一段经历当中，虽夸张，却并不违和。都市光鲜亮丽的背后更多是小人物的生活。他们努力去活的精彩，虽然是半个喜剧，半个悲剧，却仍可以选择去获得更多光亮。

二、悲与喜的呈现：用钝感表达尖锐

用喜剧形式表达悲剧内核，是对传统喜剧或悲剧的突破，也是开心麻花喜剧电影中一种风格的延续。在喜剧的形式下，讲现实的刺痛，却不用刺痛的感觉去讲，每一次都有能恰到好处地缓冲悲哀的氛围。

喜剧发生时，感觉总会更为迟钝一些。第一次观看，有观众会有前半程喜剧、后半程悲剧的感觉，但重新回过头来，会发现从开头就是悲喜交加的场景。三人最开始都是快乐的，但故事一开始进行，便将三人，甚至连同高璐，都一步步带进更深的漩涡当中。戏剧总是让矛盾尽可能地集中爆发，但集中之后却可能造成一种过于夸张的失调感。而《半个喜剧》中用一波波来临的不同问题缓解了失调感，用现实中的崩溃瞬间协调了问题发生的荒诞性，用一次次的圆场谎言让人物摇摆在可笑与可恨之间，在荒诞的叙事手法下把人物表现得生动而深刻。实际上，影片在前半程便已经把悲剧的内核全都抛出来了，每个人身上都带着悲剧色彩，却都在追求自己的喜悦。

影片对于空间的调度巧妙地将影像语言与戏剧化表现融合，使得喜在表面，而悲在内质。三位主人公第一次出现在同一画面时，用三角空间表达戏剧感，也让这种传统的故事背景注入新型情节设计。人物来来去去，情节不断紧密编织、升高，却并不步步紧逼。每次紧张中都汇入喜剧细节，拥挤的电梯、绊人的狗绳，放在头上的盆……略一着重便能拨动一下轻松的心境。紧张的气氛与充满笑料的情节形成极具张力的反差。在环环相扣之中，接下来每一步发展却都是出乎意料的，不知道下一个笑点会在何时、以什么形式抛出。而这场屋内的戏，更是在结局的时候戛然而止，让人一时分不清开端部分的小结尾是庆幸还是不幸，也正是因为这种不幸被喜剧的钝感冲淡了。

戏剧的情节，搭配影像符号化的隐喻特征，便将喜于外而悲于内的讽刺性更大限度地呈现出来。狂欢与尖锐，温情与犀利，在每次尖锐冲突之中都偷偷插入引人发笑的情节，用欢乐的荒诞表现赤裸的悲痛，引导观众在看的时候笑，在看过之后哭。

三、悲与喜的感受：半个喜剧

喜剧会赋予悲剧以力量，让其所呈现出的东西比悲剧本身更为强大。三个不同阶层的人物勾连起社会的脉络，他们的成长不断在爆发与未爆发的边缘徘徊，总有力量在遏制这种成长，更加鲜明地反映了都市青年的挣扎。喜剧总会用不同寻常的形式抨击低下的道德，而寻找善良。它虽让我们处处发笑，却在厘清之后发现它总是嘲笑该嘲笑的事情。

同时，影片对问题的探讨，往往都置于普通而又典型的环境之中。太多情境那么真实，在真实中却又有超越现实的荒唐感。例如医院里的场景，能让太多人想起自身本已崩溃，周围还有人围观时的不知所措与狼狈不堪。语言的凝练与对心灵的精准化打击，小件物品对情绪的影响力度，以及每一次习惯性的自卑感与自傲感的反差关系，都让影片使得观众能够在观影的时候顺畅地进入人物的故事，而故事结尾，又能回到自身的感受。让观众在最终看到喜与悲不断抗衡的希望与力量：每个人都不一样，但是你不能一昧抱怨你碰上了什么人。有好就有坏，有悲就有喜。你做出选择，不一定是悲剧还是喜剧，重要的是你还记不记得心里的声音。你更在意什么，只有你自己知道。希望“我还是我”。

四、结语

《半个喜剧》不仅是言语与情节带有喜剧色彩，也在悲剧般的生活中肯定一些积极的东西。影片深入浅出地表现故事，有轻松愉快感受的同时，是对生活与社会的进一步思考。喜剧效果藏在细节中，却更能感受到生活的平凡感。这种喜剧与悲剧二元结构的互补与融合，让这部影片加深了内蕴。真实心理状态与凡俗碰撞而发生不同结果产生的碰撞，使得整个影片在荒诞中不乏理性与逻辑，在现实投射下不乏夸张的情节来迸发更强大感染力。如此种种，使得《半个喜剧》将“悲”与“喜”在都市空间的现实与荒诞中，巧妙地完成了解构与重新融合。

作者简介

杜若彤（2000—），女，四川省绵阳市人，大学本科在读，文学院汉语言文学专业。

北京师范大学  北京  100875