易烊千玺：作为青春指向的偶像商品

康 宁

当下的社会文化中，明星已经变成当下年轻人进行自我认同时的辨认指标与建构自我时的模仿对象。明星就是这样一种映像，公众可以从中认同、模仿、揣摩以调整自己的形象。对于年轻人的文化认知与形象塑造，明星是一个非常重要的影响因素。但他并不是自发形成的，而是在某一时间段被建构出来的多义性概念。

易烊千玺是一个歌手、演员，是当下较受欢迎的偶像团体TFBOYS的成员之一。作为流量明星，他的形象集合于媒介话语、银幕表现与文化互塑这三个维度的形塑与建构，他是媒介话语中的优质偶像、通过促销、宣传、影片上映后的评论等手段建构形象；他在影视作品中体现了“生活”于角色中的表演方式，在个体价值的实现及社会价值的互塑中，又明显呈现出一种与社会文化的互动共生。这些元素共同建构了他具有青春指向的偶像商品形象，在当下的社会文化中正在并将继续发挥作用。

一、媒介话语中的优质偶像

明星的身份是在媒体报道形成的互文场域中被建构出来的。或者可以这样说，明星是创作者、媒体、观众“共谋”的产物，在一个各种因素相互作用的“互文场域”里所形成的。魅力的定义是“一个人的个性的某种质素，它使他不同于普通人，它被认为天生秉有的、超自然的、超人类的或至少表面上是十分稀有的质素。”明星形象是通过媒体报道制造出来的，其魅力依靠媒体的公共话语传达出来，并且通过促销、宣传、影片、批评和评论集合在一起。

易烊千玺是当下青年人追逐的优秀青年偶像。媒介话语中的他，是一个励志努力、多才多艺又热心公益的优质少年。这样的形象是凭借三种话语建构出来的，一种是影片上映前的“促销”，一种是影片上映时的宣传，另外一种是影片上映后的批评与评论。这三种不同的媒介话语对易烊千玺的形象进行了全方位立体的建构，给予粉丝一种“已经全面了解”的印象。

对于影片上映前的促销，为易烊千玺精心制造特定形象或者形象语境，主要包括：（1）直接与易烊千玺有关的材料，诸如新闻、宣传材料、时装照、代言广告、公共场合的亮相；（2）某部影片中易烊千玺的材料，包括杂志广告、预告片等。促销是经过精心设计、最有倾向性且效果最为直接的建构明星形象的方式。

除了新闻、图片、时装照、代言广告等宣传材料，对于易烊千玺的促销，还集中在其励志的成长故事和追求独立的个性方面。他从小就要刻苦训练，从5岁开始便踏上了“学习才艺、参加比赛”的成长之路，在2013年加入TFBOYS之前，便已经获得过《才艺训练营》（北京电视台）的周冠军和《阳光少年》（山西电视台）的总冠军。易烊千玺坚持自我，“我的努力不是为了别的什么，而是希望自己能够好，我真的不在意别人讲什么话。”

影片上映时的宣传有别于促销，它常常借用一些真实或者看起来真实的文本规避促销时的形象建构，尽可能地展现易烊千玺真实的个性。宣传的目的常常是交给观众一把可以解锁作为普通人和作为明星最大不同的钥匙，让观众能够对明星产生最大限度的认同与共情。

图1.电影《少年的你》剧照

易烊千玺作为青少年榜样，拥有较为正能量的公共形象，担任控烟倡导者、长城守护者、丹麦国家旅游形象代言人，还作为中国青年领袖代表受邀在日内瓦的世界卫生组织做了题为《拥抱不同，用关爱消除歧视》的英文演讲。而他的粉丝们更是组织了“易烊千玺微公益”，在全国各地以他的名义捐款、捐物。

从作品宣传的角度，侧重于表现易烊千玺对作品的理解，包括对剧本的选择、对角色的理解、演出后的心得感受，以此来加深观众对其饰演角色的认知、丰富对其电影表演本身的了解。在影片《少年的你》上映时，媒体宣传便从以上几个角度丰富了小北这个角色之对易烊千玺的意义。易烊千玺对《少年的你》剧本的喜欢，源于这是一部现实题材的作品，涉及较受关注的校园霸凌。他认为自己出演这样的影片是很有意义的，可以呼吁更多人关注此类问题。对角色的理解方面，易烊千玺认为在小北这个角色中，他找到了自己。大概因为小北是一个与自己年龄相仿的角色，他在这样角色中与“小北”合二为一，尤其当鼻青脸肿的小北躺在床上跟陈念讲着自己被母亲抛弃的往事，特别自然地哭了出来。对于易烊千玺来说，小北是另一个他。易烊千玺在对角色的演绎中也积累着表演经验，专业能力渐趋松弛与成熟。

对于影片批评和评论的相关文字，并没有受到媒体控制，而是生成于电影人或者观众的个人体验，但这同样也是一种媒介话语，对于明星形象的建构起到了积极的作用。在影片《十二时辰》拍摄结束后，导演曹盾对易烊千玺的评价是：“他有成为一个大材的可能性，这其中包含专业能力和自我约束能力。”《少年的你》的导演曾国祥认为易烊千玺是一个很独特的人，有着非常强的同理心。亦有网络观影平台的观众给出较为正面的评价，认为易烊千玺在这部影片中经受住了“特写”的考验，展现了他表演的实力。

在媒介文本中的促销、宣传、批评与评论的三种话语体系中，给予了观众足够多的线索和文本，使得观众以为找到了通往易烊千玺内心的途径，已然了解了他的全貌。通过对这些文字的阅读与认同，观众体认了这样一个优质偶像的形象。

二、“生活”于角色中的表演方式

在对易烊千玺偶像形象的建构中，个人作品占据着最优先、最重要的位置——他的知名度是由他在影视作品中如何演绎角色所决定的。当焦点放在他的总体形象时，借用“工具”这个概念，能够辨析他的影片是如何围绕他的形象来建构的。

从易烊千玺2010年到2020年这十年间的作品序列来看，2016年之前他一直在儿童片中饰演配角，从形象到性格都比较接近生活中的真人，在演绎角色的同时，也在扮演自己。2017年之后，他开始饰演青春片中的个性化主角，或机智深沉、或执着叛逆，但都有一颗正面的充满责任感的心。易烊千玺这一表演方式，比较符合斯坦尼斯拉夫认为的演员应该尽可能地完全“生活”于他所饰演的人物之中，用心体会角色的内心世界，并将其外化出来。

在2016年之前的儿童片中，易烊千玺饰演了较为类似的角色，在电视剧《铁梨花》（2010）中饰演一个稚嫩的小男孩张安吉，寥寥几句台词，轻松自然，呈现了生活化的表演；在《超装备小子》（2011）中扮演祥仔，一个IQ180，戴着黑框眼镜拥有天马行空想象，跟在库哥身边的小跟班，表情浮夸，对每一种情绪动作都显得过于放大；在系列微电影《云居寺传奇》（2013）中，他扮演一个勇敢救人、惩恶扬善、希望自己变得强大，不再被人欺负的少年富贵，虽戏份不重，但被人欺负后勇敢反抗，其眼神中透露的果敢和坚定，已然超过这个年龄的淡定和勇敢；在新媒体首部轻科幻Mimi剧《高科技少女喵》（2014）中，他客串李柯男的弟弟，尽管出场只有三个镜头，共三句台词，承担的也只是搞笑的功能，但微笑阳光的样子还是在剧中起到了“点睛”的作用。同年，易烊千玺在Mini剧《万万没想到》（第二季）第二集中客串自习室学霸，形象上并没有什么突破，同样只有几句台词，但表现出了学霸的气势；同时又在第五集中客串了一个卷发的少年总裁，显出少年老成的一面。隔年，易烊千玺在加拿大影片《致命追击》（2015）中客串歌手，这是TFBOYS作为组合的电影首秀，他坐在酒吧的高脚凳演唱自己的歌曲，本色演出。同年，在管虎导演的《老炮儿》中，易烊千玺同样以TFBOYS成员的身份出场，饰演医院的义工，只在一个镜头中出现了八秒，并且只有唱歌的表情，没有声音。

在中国台湾和大陆合拍的AI科幻题材的连续剧《超少年密码》（2016）中，TFBOYS全员参演，其中易烊千玺饰演谌浩轩，一人分饰两个角色，可以看到他表演非常认真，对人类和AI的区别演绎也呈现出较为明显的不同。只是，在情绪的酝酿上仍可以看出略显紧张。较为明显的问题是，当他被置于镜头的景深处时，在与其他角色的表演配合中，眨眼睛次数过多，满脸都表现着“紧张”。同年在《小别离》中，TFBOYS团队全员客串出现，《大梦想家》片段便是一次舞台的重现，易烊千玺在剧中饰演了带有青春阳光气息的宋云哲，属本色演出。也是在这一年，他在奇幻电视剧《青云志》（2016）中饰演配角小七，一个可以变身成小白狐狸的英俊少年，镜头前的紧张状态较为明显，主要表现在没有台词的时候面部表情非常多，而在讲台词的时候似乎又非常着急地把内在的情绪外化，眨眼睛、皱眉毛、着急说台词，攥拳头，显得用力过猛。

2017年，易烊千玺成立了自己的工作室，表演方面有了较大的进步，最明显的变化是对于自己面部表情的管理。从演员表演的角度而言，表情的符号有“脸部表情、声调、手势、身体姿势、身躯运动。其中最重要的，通常认为是脸部表情，这跟日常生活中人与人之间交流一样，脸部表情是头等重要的”。而表情的演绎，是一种不受客观规则控制的展现……正是在特写中，人最主观和最个性化的展现以客观的效果呈现出来。将对表情的观察点放置在易烊千玺身上，尽可能地捕捉他“独特表情”，可以看出他角色演绎生涯中较为明显的转变。

易烊千玺所选的都是与自己年纪相仿，性格相似，在本色出演之外，又有让他可以发挥的余地，能够立得住的角色。在古装爱情《思美人》（2017）中，他饰演少年屈原，尽管屈原是主角，但因为易烊千玺饰演的是少年屈原，只在故事开篇及成年屈原的回忆部分出现。少年屈原，在父亲严格的责罚下，依然坚持自己的理想，眉头紧锁，咬牙坚持，表现出倔强的一面。在同年的《我们的少年时代》（2017）中，与团队成员王源、王俊凯一起饰演中学校园棒球队中的一员，已经可以看出其坚强和隐忍的性格。影片除了TFBOYS，还有张子枫等明星参演。然而，在剧中易烊千玺或许受困于剧情人设，不管是在形象还是在演技上并无太大的突破，可以说中规中矩。在OPPO出品的创意短片《看不见的TA之美男宅急便》（2017）中，易烊千玺饰演的是AI机器人小玺，被女孩的父亲派来照顾女孩，在表演方面，对人物角色的驾驭方面已经可以看出其明显的进步，眼神自然淡定，褪去了青涩，成熟了很多，甚至在眼神中能够看到其未曾言说的关心和言外之意，进步明显。

《长安十二时辰》（2019）可以说是易烊千玺在表演方面得到较大认可的重要作品，他饰演的李必是一个心思缜密、运筹帷幄的神童，知人善用，与不良人张小敬通过默契配合破解了唐城的严重安全危机，拯救了黎民百姓。不得不说，易烊千玺在与主角雷佳音演对手戏的时候还是有些被迫强撑的感觉，面部表情有些僵硬，眼神空洞，没有那么自信。在剧情发展到危机时刻不太能把控自己的面部表情，以至于陷入“无表情”的境地。也正因为如此，他把一个年纪轻轻便位及丞相，不得不应对变化和危机的司丞演绎得淋漓尽致。易烊千玺用这样略显稚嫩与不从容的表演，恰如其分地诠释了一个不太自信的司丞李必。这部电视剧也为易烊千玺赢得了第八届中国大学生电视节最受大学生瞩目电视剧男演员奖。

《少年的你》（2019）是一部关注校园暴力的现实题材影片。易烊千玺所饰演的刘北山，是一个叛逆的少年，也是让他真正“成为”角色本身的作品。影片为了营造出真实的不安感，用了大量的手持镜头、跟拍以及面部特写，这样的拍摄方式是对演员实力的较大考验，易烊千玺经受住了这样的镜头考验，成功塑造了一个性格倔强、眼神笃定、内心执着、外冷内热、层次感很强的少年形象。在这部电影中，我们不仅看到他演技的突破，同样体察到他作为演员的天赋与潜能，引发了观众的共情。可能是与片中饰演角色的年龄相仿，易烊千玺用这部作品证明了自己的实力，他的表演，真实、微妙、准确、真挚，将一个鲜活的、生动的、小北形象刻进了观众的心里。

之后易烊千玺在《热血同行》（2020）中饰演一个清末乱世中的热血青年阿易，他与留洋回来的贝勒爷崇利明集结热血青年一起对抗动荡时代的的故事。他们面对艰难险阻，始终不变爱国爱民之志，始终不减热血同行之心。易烊千玺已经在角色塑造中游刃有余，一个身世凄惨、武功高强拥有赤子之心的乱世少年角色，在他的诠释下生动丰满，具有立体感。易烊千玺在《送你一朵小红花》（2020）中饰演一个身患绝症孤僻的问题少年，性格塑造非常成功，可以看到易烊千玺收起了表演技巧，没有太多的爆发，更多的是克制与隐忍。但在克制与隐忍中，我们更能感觉他在用紧绷的身体和躲闪的眼神试探着靠近自己内心所渴望的清澈爱情。相对于《少年的你》中的刘北山，抗癌少年韦一航显得更为克制与收敛，他孤僻、内向、怯懦又渴望美好，也因此拥有了一种打动人心的力量。

整体而言，易烊千玺的类型序列是儿童片和青春片，在这之中呈现了其角色和表演风格的连贯性。抛去2010-2016年的儿童配角不论，2017年他成立工作室有了“独立意愿”之后，所选取的都是某种带着责任或者带着伤痛的青年角色。在《少年的你》和《送你一朵小红花》中，这些影片中的焦虑、疼痛都通过他的脸部、身体、动作和言语进行表述。在他的表演序列中，他最适合演绎的是被压制的、叛逆的、有内在冲突的青年形象。也正是从《少年的你》里的此类形象开始，易烊千玺获得了较多的认可。他逐渐显露出含义明确的表演技巧，使得他的表演才能被肯定，如《少年的你》代表中国香港入围了第93届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的提名，以及获得第35届大众电影百花奖最佳新人奖，第39届香港电影金像奖最佳新演员奖。

三、青春指向的偶像商品

明星是代表大众文化需求与个体建构的具象化内在需求。也就是说，易烊千玺作为青春指向的偶像商品，是大众表述无意识内在需求的产物，是当下时代文化的体现，也是被这个时代形塑出来的。他的魅力，引发着对于青年形象与社会文化之间问题的思考，同时也尝试对边缘人群在社会生活中的生存意义给出解释。在当下的社会文化中，青年人确实需要一种符合时代精神，且与自己成长阶段相吻合的偶像。易烊千玺便是这种具有青年指向的偶像商品。在这个意义上，他同时兼具了社会价值和文化意义。

易烊千玺的公共形象与他所扮演的角色是紧紧相连的，在性格和形象上有某种共通性，实现了角色表演与媒介形象的成功对接；电影中的表演形成了观众对他的直接认知，而媒介话语中的他对这样的形象认知进行了有益的补充；观众依靠自己从媒介话语中获得的信息对易烊千玺的形象自行补充，从而更加信任并且崇拜这样的偶像。

易烊千玺是一种社会典型，是“群体制定和使用的角色行为的集体规范：是一种人们被期望成为什么样的人或者符合行为的理想化观念”。它是人们如何身处社会的可共享、可认知、易学会的形象。他是一个复杂的个体，与片中角色、社会价值、时代价值之间交错盘杂，在较多的身份扮演中被观众自主的建构成一个主体；他在这个时代被铭记，同时也印证着在这个时代中个体价值和社会价值的互塑性。

对于个体而言，易烊千玺实现了一种从素人到明星的身份转变，这对于很多普通观众而言，他满足了大众对于“梦想可以成真”的想象，他从电视选秀节目中出道的，通过层层选拔，甚至将塑造明星的权力交付于大众，使得大众以为自己进入了造星机制，获得了巨大的现场感与满足感。而这样的出道方式，也给予了观众一种假想：只要凭借毅力和奋斗，也可以变成另一个“易烊千玺”。从某种程度上，他的成功指导了大众的奋斗方式和生活方向，提供了一种成功的成长范式。

这样的文化意义体现在易烊千玺的角色塑造上，还体现了一种对于亚文化的触碰与冲击，试探着与当下青年观众产生的良性互动，疏导了他们压抑的情绪，并带他们进行了一次亚文化的文化旅行。“为已经看够泛滥成灾的娱乐与煽情国语片的观众提供了一次感受边缘文化的集体狂欢。观众可以把潜藏于内心深处追求自我的疯狂想法唤醒，实现与现实世界截然相反的精神游行。”《少年的你》撕开了一个认识美好现实的裂痕，把岁月静好的青春昂扬中最不堪的样子展现出来，压抑中的隐忍，反抗中的无助，都是对这个青春的最残酷书写。带着血污和伤口的易烊千玺的脸，便是这残忍现实的最典型注解。观众认可他在《少年的你》中的执着与勇敢，更认可他凭借自己的努力将社会大众目光聚焦在“校园暴力”这样一个社会敏感事件上所付出的努力及承担的社会责任感。由此，拥有多重正面身份的他，收获了更多的信任与崇拜。

更为重要的是易烊千玺对社会文化的贡献，他提供了一种性别塑造的典范，为当下处于成长阶段的年轻人树立了榜样。电影作为二十世纪最主要的新兴表演媒体，它本身即是一项重要的文化产物，同时也是性别身份与角色扮演等意识形态与文化产物的形塑者与承载者。对于青年人正在形塑自己的性别身份的过程中，易烊千玺起到了较为正面的引导作用。

在弗朗切斯特·阿贝罗尼看来，明星构成了一群“无权力的名流”，他们的“超凡魅力”能使他们成为公众狂热迷恋的对象。亦如理查德·戴尔所观察的，明星是“可辨认的社会种类”的符号，带有“社会及意识形态意义”，观众因着这些意义，可以透过对明星的深厚情感而产生身份认同。对易烊千玺的喜爱，使得粉丝群体通过分享这样的信息、符号、意义和喜爱，制造出一种能够凝结的集体归属感，在潜移默化中接受了对男性性别的规训与指认。当粉丝在现实生活中遇到问题，并期待在对明星的理解中寻求答案时，粉丝会在某种关键时刻不自觉地受到明星影响，甚至依据自身对明星的理解调整自己的人生方向。

因为易烊千玺，新时代的男性气质被凸显，他作为一个充满正能量的男性符号，在银幕上留下清晰的印记。在《少年的你》《十二时辰》《热血同行》和《送你一朵小红花》中，易烊千玺呈现出的行动、战斗的姿态，与其所代表的人物形象互文，指向了他和这个角色的坚韧的内心和责任感，也成为当下年轻人膜拜与仿效的对象。易烊千玺作为青春指向的偶像商品，他是一个被建构的多义体，他是个人价值的实现、当下社会价值的集中凝结，同时也反过来塑造了社会价值，对社会文化产生了正向的冲击。

结语

媒介话语借用促销、宣传、批评与评论建构了易烊千玺优质偶像的形象，影视作品中所呈现出的“生活”在角色中的表演方式丰富和强化了这样的“优质”特征。对于当下的社会文化而言，易烊千玺作为一种带有青春指向的偶像商品，是一个成功的流行文化产品，他用银幕作品带来感官刺激，又在社会价值层面用巧妙的手段缝合进主流意识形态中，并和社会文化形成深层次的共生关系。

对于易烊千玺的形象建构的问题之旅，可尝试将其个人经历放置于媒体话语、银幕表现与文化互塑这三个维度之下，去追溯与回答。这三个维度之间并不是完全孤立的，它们交错盘杂，共同调和与建构着易烊千玺的形象，同时又为其未来提供着一种可能的连续性。

【注释】