论皮影元素在雕塑创作中的运用

陈勇

河北美术学院

皮影艺术作为我国优秀文化艺术的一种，一直以来都存在着其他艺术形式值得借鉴的地方。皮影艺术虽然属于平面艺术表演形式，但是皮影戏的表演活灵活现，人物一举一动都可以得到非常生动的演绎。因此笔者认为可以利用皮影戏的很多元素为雕塑创作提供各式各样的帮助与借鉴，尤其是皮影元素对现代化雕塑创作形式、创作内容以及颜色设计等方面均可以提供不小的帮助。仔细研究皮影元素与现代雕塑创作之间的关系的确也具有极大的现实意义。

一、皮影艺术的造型在雕塑创作中的应用

（一）造型平面化

皮影艺术属于平面艺术表演形式，一般情况下都是由大大小小、各式各样的皮影剪影进行拼接与连接之后，形成了人物形态或者是其他的物品形态，然而皮影在表演的过程中需要通过皮影表演者的动作帮助皮影人物形象“动起来”。针对皮影人物的设计过程而言，一般主要是采用侧身五分脸或者是斜身七分脸的人物设计方法，一般情况下皮影人物形象并不会展现正脸或者是背影，因为皮影人物的创作毕竟属于平面艺术表演形式，如果向观众们展示皮影人物的正脸则会无法看清皮影人物的侧身动作，然而如果皮影人物向观众们展示背影也就无法正面表现出皮影人物的一举一动，因此为了综合皮影人物正脸与背影的利与弊，皮影的表演者们会选择侧面表现皮影人物的形象。并且通过侧面表现皮影人物形象也可以很好地展现出皮影人物手臂、手部以及腿部、脚部动作的具体形态。皮影的制作方式以及表演方式都会影响到皮影人物的具体形态，笔者在此处所指的皮影人物具体形态主要指的皮影人物对平面化展示形式，无论是通过何种艺术表现形式皮影人物都属于平面艺术表演形式，这也就意味着无论皮影表演者采用何种表演形式或者是何种动作手法，都无法将平面化的皮影人物变成立体人物，但是皮影表演者可以通过一个又一个的动作引导皮影人物尽量表现出立体的姿态。但是这并不是因为皮影人物在表演的过程中由平面人物变成了立体人物，而是因为观众对视角以及观众的观感体验导致观众“认为”皮影人物是“站了起来”、“走了起来”、“动了起来”，而并非是皮影人物真真正正地变成了立体人物形象。然而在大多数情况之下，皮影表演者会采用三大面俯视设计的手法，帮助皮影人物看起来更加立体生动，虽然三大面俯视的设计手法也存在着一定的技术局限性，但是迄今为止三大面俯视的设计手法依然是传统皮影戏的主要设计手法以及表现手法。

如果我们细致的分析皮影艺术表现形式在雕刻创作之中的具体应用过程，那么我们首先应该注意到皮影人物的平面艺术表演形式与雕塑人物的立体艺术表现形式之间的差异，但是雕塑创作者们不应该仅仅关注到皮影人物与雕塑人物在造型方面的差异，而是应该找出在种种差异之中存在的皮影元素与现代化雕刻创作过程之间的融合与发展途径。皮影艺术虽然是平面造型，但是通过皮影表演者的灵活动作也帮助皮影人物实现了“立体化”的展现。也正因为如此相关的雕塑创作者也应该通过平面雕刻或者是细微雕刻将雕塑人物的造型进行细致的刻画。比如在浮雕之中就可以利用到平面雕刻的相关方法将人物的侧面进行细致的刻画，比如埃及金字塔之中的一部分墙画或者是浮雕则是利用到了侧面表现人物的手法，只展示了人物对侧面形态而不会展示人物的正面形态或者是背面形态，虽然埃及金字塔墙画以及浮雕中人物的侧脸刻画并没有那么细致，侧脸之上只有眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵，并没有皮肤纹路这一方面的刻画也没有人物眼神形态方面的刻画，但是皮影戏之中的人物造型以及埃及金字塔的人物造型都可以成为现代化雕刻设计之中的灵感来源，并且皮影人物的细节刻画相较于埃及金字塔的墙画以及浮雕之中人物形象显得更为生动真实。

（二）造型艺术化

笔者经过大量的研究与调查之后发现现如今的皮影戏也会采用抽象与具象相互结合的手法，将皮影人物的神态进行细致的刻画。皮影人物与京剧脸谱人物都存在着艺术神态方面的刻画，毕竟要想进一步表现皮影人物的“生命力”则需要将皮影人物赋予人类的思想情感以及神态动作。皮影人物在造型方面的确也多种多样，但是传统的皮影人物造型均属于古风造型，现代化的皮影造型虽然也少量存在，但是相比于传统的皮影人物造型而言依然在某种程度上具有“特殊性”。皮影人物主要是利用线条以及镂空雕刻等方法将皮影人物对形态进行细致的描绘，比如皮影人物对腰身、皮影人物衣摆的形态、皮影人物袖口的摆动、皮影人物头上装饰物的形状等等都需要运用到线条元素，然而皮影人物的头发、皮影人物衣服上面的绣花、皮影人物的手指或者是手中的装饰品等等则可以使用镂空雕刻的方法，将皮影人物的人物形态进行更为细致的刻画。利用线条元素可以很好地表现出皮影人物的面貌神态，却无法表现出皮影人物更细致的具体样貌，但是镂空雕刻方式便可以很好地弥补线条元素所不能够做到的细节刻画，尤其是皮影人物面部特征，比如眼眉的方向、眼珠的大小、眼角褶皱的刻画、鼻翼的刻画以及嘴唇的凸显等等都可以通过镂空雕刻的方式进一步展现出来。镂空雕刻技术主要是应用到皮影人物细节方面的表现，尤其是皮影人物头发丝的雕刻更加困难，每一根头发丝都需要进行细致的雕刻，并且传统的皮影人物镂空雕刻工具也比较简陋，皮影人物的制作者并不会利用现代化的雕刻仪器将皮影人物进行细致的雕刻。那么这也就意味着镂空雕刻的方法的确对于皮影制作者的技术要求比较高。

然而在皮影元素融入到雕刻创作中的时候就可以利用皮影人物的造型来帮助雕塑设计师们完成人物雕塑的造型设计。比如皮影元素之中的线条元素以及镂空雕刻技术就可以应用到雕塑创作过程之中，首先需要将雕塑原料进行初步的线条勾勒，在此过程中要注意皮影人物的造型塑造方法将雕塑人物的面部线条以及身体线条进行大致的勾勒。然后要将雕塑人物的面部额头、面部眼眶、面部鼻翼以及面部嘴唇以及苹果肌等部分的线条勾画出来。因为雕塑人物的面部结构凹凸有致，也并不像皮影人物那般需要平面艺术表演形式，因此需要将雕塑人物的面部线条进行大致勾勒之后再将雕塑人物的面部其他部位通过线条元素的运用来进一步细化，尤其要注意雕塑人物面部细节方面的线条勾勒，比如雕塑人物额头的纹路（伤疤、皱纹等等皮肤纹路或者是其他的皮肤纹路）、雕塑人物眼眉的线条（尤其是雕塑人物眉毛以及睫毛的线条）、雕塑人物面部嘴唇的纹路（唇纹）等等。随后再利用镂空雕刻方式，将雕塑人物的头部（或者是面部）细节进行细致的刻画，比如雕塑人物的头发、雕塑人物的眉毛走向、雕塑人物的睫毛长度等等都可以利用镂空雕刻技术。

二、皮影艺术的色彩搭配在雕刻创作中的应用

一般情况下皮影戏人物的颜色主要是暖色调或者是一部分纯色搭配，使用比较多的颜色主要有红色、白色、青色、黄色、黑色、蓝色、紫色等等，并不会出现五彩斑斓的颜色或者是多种颜色的混合色。这也就意味着皮影人物的颜色在实际的上色过程中以及后期的颜色翻新过程中都不会出现调色的情况，并且皮影人物衣着颜色、头饰颜色以及肤色等等人物颜色一旦确定下来，一般情况下不会发生太大的变化。即便是后期的颜色翻新或者是颜色复涂也并不会改变皮影人物原有的颜色，这样的做法主要是为了保护皮影人物的颜色不会因为重重叠叠的改色、调色与换色而出现颜色不均或者是颜色重叠的情况，这也是为了提高皮影人物的制作品质。并且为了凸显皮影人物的色彩表现能力，一般情况下皮影人物的制作者会选择浓厚的颜色或者是鲜艳的颜色，然而纵观皮影人物的颜色变化过程我们也不难发现，皮影人物之中“大红大紫”等鲜艳颜色的运用的确不在少数。但是例如黑色或者是白色等比较压抑的颜色并不会有太多的涉及，尤其是白色一般情况下会应用在皮影人物内衬衣的少量着色或者是皮影人物头发（老者发色）的着色之上，并不会在皮影人物的整体服装之上选择使用白色，毕竟按照中国人民的传统思维观念而言白色属于“不吉祥”的颜色。因此为了进一步突出皮影人物的“喜庆”主要会利用朱红色、明黄色、亮橘色等比较鲜艳的颜色。与京剧脸谱的人物形象塑造方式相类似，皮影人物的性格塑造也可以通过皮影人物的衣着打扮展现出来，这也就意味着表现不同性格的皮影人物也会有不同颜色的服饰穿着。

那么在现代化的雕塑创作中也可以借鉴皮影人物颜色设计等方面的优势，利用不同皮影人物的不同衣着颜色也可以表现出不同雕塑人物的不同性格特点。虽然雕塑人物的表现可以利用到多种多样的混合颜色，但是我国较为传统的几种“国风”颜色也可以利用在雕塑创作的过程中。并且皮影人物的颜色主要是使用纯色或者是较为鲜艳的颜色，那么雕塑人物在创作的过程中也可以利用纯色来表现出人物鲜活的“生命力”随后也可以应用到其他的混合色将雕塑人物的细节进行涂色。比如雕塑人物的面部阴影则可以使用较为昏暗的颜色进行涂色，然而在雕塑人物的面部以及身体部位还会有一部分迎光的位置（或者说是光照强烈之处）可以利用更为鲜艳的颜色表现出光照的强烈。在雕塑人物服饰涂色的过程中也要注意颜色的协调，尤其是冷暖色调的协调问题，如果雕塑创作者想要表达人物的强烈情感，也可以选择全部使用鲜艳颜色，也可以选择使用冷暖色调的强烈对比突出人物独具特色的性格特点。然而在此过程中雕塑创作者们也要意识到皮影人物颜色的实际应用效果，毕竟我国传统的艺术创作颜色并不能够完全适应于各式各样的现代化雕塑创作之中。

三、结语

皮影元素的有效利用的确可以成为雕塑创作的灵感来源之一。虽然皮影元素以及皮影戏与雕塑创作过程相比依然有很大的差异与区别，但是为了更好地帮助雕塑创作者们完成更加具有艺术魅力的雕塑创作作品，依然需要广大的雕塑创作者意识到皮影元素的现实意义。皮影戏是我国古代劳动人民的智慧结晶，自然而然也会对现代的艺术创作尤其是雕塑创作带来无穷的影响。笔者经过大量的研究与调查之后也探索出了更加有效科学的雕塑创作方法。希望通过本文的研究可以促进我国传统皮影元素与现代化雕塑创作的进一步融合以及深度的发展。