场景复原在革命纪念馆基本陈展中的作用

阮敏燕

摘 要：文章主要研究场景复原在广西地区的革命纪念馆陈列展览中的作用。广西地区规模不等的革命纪念馆（含纪念堂、陈列馆）有100所左右，笔者深入调研百色起义纪念馆、红军长征突破湘江纪念馆、八路军桂林办事处纪念馆等广西地区多家革命纪念馆。经过对比分析，选取了广西革命纪念馆、红军长征突破湘江纪念馆、全州红军长征湘江战役纪念馆、邓颖超纪念馆、八路军桂林办事处纪念馆这5所具有代表性的纪念馆进行实例分析，重点阐述场景复原在广西地区革命纪念馆陈列展览中的作用，分析其现状及成因，最后结合实际提出提高场景复原应用效果的几点建议。

关键词：场景复原;广西地区;革命纪念馆;陈列展览;作用

“纪念馆是与杰出历史人物或重大历史事件有关的遗址、遗物和纪念建筑的保护收藏机构、宣传机构和科学研究机构。”这是安延山先生在《中国纪念馆概论》一书中对纪念馆的定义。革命纪念馆是纪念杰出人物和重大历史事件的专题性博物馆，是博物馆的重要组成部分。随着博物馆事业的发展，全国的革命纪念馆数量不断增加。近三年来，习近平总书记先后到访上海一大会址、浙江嘉兴南湖红船、淮海战役纪念馆、中央红军长征出发地纪念馆、中国红军西路军纪念馆、北京香山革命纪念馆、“半条被子的温暖”专题陈列馆等十余所革命历史纪念馆。据不完全统计，目前广西地区约有100所规模不等的革命纪念馆。目前广西地区有10个全国爱国主义教育示范基地，其中有7个属于革命纪念场馆。革命纪念馆是革命精神、红色文化的承载体，是进行爱国主义教育和革命传统教育的重要阵地，有着重要的社会教育功能。陈列展览展示是革命纪念馆实现社会教育功能的重要手段。陈列展览展示形式多样，在科技时代背景影响下，场景复原作为一种陈列展示方法，在革命纪念馆陈展中发挥越来越大的作用。研究场景复原在广西地区革命纪念馆基本陈展中的作用，探讨如何更好地在陈展工作中科学合理地运用场景复原的陈列方法，提高陈展水平，创造陈展精品有重要的现实意义。

1 场景复原概述

1.1 含义

场景复原也被称为“景观陈列”，是从戏剧和表演艺术中发展而来的一种艺术形式。“它以实物、模型、雕塑、绘画、音响、照明等结合或单独使用，来表现特定主题的一种博物馆陈列形式，常见的有沙盘、模型、布景画、巨幕电影、全景电影等。”①从陈列展览的策划过程来看，陈列展览包括内容设计和形式设计两方面，场景复原属于形式设计的范畴。从体现陈列主题的方法来看，场景复原属于一种陈展方法，起到更好地反映陈展主题的作用。本文从陈展方法的视角对场景复原应用于广西地区的革命纪念馆进行分析和研究。

1.2 构成要素

革命纪念馆的场景复原作为一种陈展方法，最早利用在自然科学类博物馆的展示中，一般用于结合模型、标本、地理地貌等元素，再现动植物的生存生长环境。后来逐渐发展为运用于历史类、军事类、纪念馆类博物馆。无论运用于哪种类型的博物馆，其都需要依靠一定的媒介来表现内容和情感，这里的媒介就是场景复原的主要构成要素。各要素之间围绕主题进行不同的组合和布置，发挥不同的作用。革命纪念馆构成要素包含有人物塑像、背景画、道具、灯光与照明、数字多媒体技术等。

2 场景复原在广西地区革命纪念馆基本陈展中的应用实例分析

相关文献和资料中对纪念馆的分类并不统一。笔者结合学术上通常的分类，将革命纪念馆分为以下几种类型：一是综合性革命纪念馆，二是事件类革命纪念馆，三是人物类革命纪念馆，四是旧居类革命纪念馆，五是其他类型纪念馆。笔者选取5所广西地区颇具代表性的革命纪念馆进行深入调研，与其陈展专业人员交流学习，获取第一手资料。在此基础上进行数据统计、对比分析。其中综合性革命纪念馆1所，即广西革命纪念馆;事件类革命纪念馆2所，即兴安红军长征突破湘江纪念馆、全州红军长征湘江战役纪念馆;遗址旧居类革命纪念馆1所，即八路军桂林办事处纪念馆;人物类革命纪念馆1所，即邓颖超纪念馆。

2.1 广西地区综合性纪念馆基本陈展场景复原的应用—以广西革命纪念馆为代表

广西革命纪念馆是目前国内全面展示和介绍广西革命斗争史的综合性展馆之一，总面积约5600平方米，展线长度超过800米，始建于1978年，主要展出中国共产党在广西的革命斗争历程和著名英烈事迹。目前已陈列展出150多件文物、750多幅资料图片和23件艺术作品，同时辅之以声、光、电等多媒体表现手法，生动再现了在中国共产党领导下，广西各族人民在各个历史时期进行革命斗争的光辉历程。

广西革命纪念馆基本陈展中共有10处陈展内容运用了场景复原的方法。其中包括表现广西革命历程中的七位主要领导人以及他们带领广西各族人民在各个历史时期所留下的光辉足迹的场景复原，孙中山先生在镇南关上亲自操炮痛击清军的镇南关起义场景复原，东兰县武篆乡北帝岩广西最早的农民运动讲习所的场景复原，“四一二”反革命政变南宁市北門刑场的场景复原，甘孟山激战场景复原，湘江战役场景复原，八路军桂林办事处发报室的场景复原，桂林“七·九”事件三位烈士用宝贵的生命向党组织发出报警讯号壮烈牺牲的场景复原，红旗插上镇南关宣告广西全境解放的场景复原等。在陈展手段上，广西革命纪念馆的场景复原改变了过去陈列图片加文字、加展品的落后、呆板的局面，有4处场景复原运用“声、光、电”等现代化布展手段和丰富的表现形式，着力刻画中国共产党革命先驱的光辉形象。

2.2 广西地区事件类纪念馆基本陈展场景复原的应用—以兴安红军长征突破湘江纪念馆、全州红军长征湘江战役纪念馆为代表

2.2.1 兴安红军长征突破湘江纪念馆

红军长征突破湘江纪念馆于2014年湘江战役80周年之际建成并正式对外开放，原名为湘江战役纪念馆。2019年，为贯彻落实习近平总书记对湘江战役红军烈士遗骸收殓保护工作的重要批示精神，兴安县委、县政府按中宣部的指示，将纪念馆更名为红军长征突破湘江纪念馆，并对纪念馆展陈进行全面的改造提升。

红军长征突破湘江纪念馆建筑面积6000余平方米，展区共两层，展线长度600余米，展陈面积3500平方米，展出文物246件、文字2万余字、人物照片259幅、各种地图（含电子）24张，多媒体互动12处。声光电场景复原6处：场景复原中战争（战役）类主题3处，分别为觉山铺阻击战战场复原、光华铺阻击战战场复原、军委纵队渡江场景复原;革命活动、斗争等事件主题3处，即中央军委纵队渡江指挥所红军堂（三官堂）场景复原、中央红军长征翻越老山界场景复原和宣传革命、发动群众旧址红军标语楼场景复原。红军长征突破湘江纪念馆的场景复原展示运用，给整个纪念馆增添了历史元素氛围，增强了整体陈展的鲜活、生动、直观效果，对参观者的理解、领会方面起到了较大的辅助作用。

2.2.2 全州红军长征湘江战役纪念馆

全州红军长征湘江战役纪念馆是贯彻落实习近平总书记等中央领导关于做好湘江战役红军遗骸收殓保护工作的重要批示精神，缅怀在湘江战役中牺牲的红军英烈，历经半年多时间于2019年9月建成。纪念馆位于全州县才湾镇湘江战役脚山铺阻击战旧址，纪念馆主体建筑占地面积2220平方米，总建筑面积7479平方米。

紀念馆展厅共三层，展陈总面积4545平方米，展线总长度791米。纪念馆展陈内容分有七个部分，通过大量珍贵的图片和实物，全景式展现了红军在中国共产党领导下艰苦卓绝的光辉历程，生动表现了伟大的长征精神。其中第二大部分“血战湘江突重围”，采用现代声光电技术、3D数码技术、场景复原，结合历史图片、文物实物、艺术品、工艺品等，动静结合，以湘江战役为主线，再现湘江战役的过程，突出湘江战役的悲壮。基本陈展共有9处场景复原，分别为红军长征突破湘江激烈战斗的场景复原，红4团政委杨成武泪别江西小老表场景复原，抢渡护电台场景复原，遵义会议场景复原，红军长征飞夺泸定桥场景复原，红军长征爬雪山场景复原，红军长征过草地场景复原，红军宣传标语楼场景复原等。特别值得一提的是，面积约600平方米的场景复原全景馆是该馆的最大亮点。

2.3 广西地区人物类纪念馆基本陈展中场景复原的应用—以邓颖超纪念馆为代表

邓颖超纪念馆（新馆）位于“三街两巷”南宁历史文化街区的核心区。展览由“邕城记忆”“革命征程”“妇女先驱”“伉俪情深”“公仆本色”“情系广西”六个单元组成，通过实物、图片、场景复原、多媒体等多种陈展手段全面展示了“南宁的女儿”邓颖超同志波澜壮阔的一生。2018年12月，邓颖超纪念馆（新馆）举行了揭牌仪式并正式对外开放，焕然一新的陈展设计和丰富的展览内容深受观众的喜爱和好评。

邓颖超纪念馆陈展有6处使用了场景复原的陈展方法，包括邓颖超年幼时牵着母亲的手在邕江边玩耍的场景，邓颖超在书房读书及其母亲杨振德治病救人场景，邓颖超在两万五千里长征中过雪山的场景，邓颖超回忆里童年在镇台府天井玩耍的场景，邓颖超为周总理缝补睡衣的场景，邓颖超在中南海西花厅办公生活的场景。复原场景以人物住址、故居主题为主，占了5处。邓颖超纪念馆场景复原在构成要素上以人物塑像、油画背景、仿真建筑、仿真道具等为主要元素，在陈展效果上以静态展示为主。除了邓颖超在长征中过雪山的场景复原运用了有动态展示效果的多媒体投影技术外，其余的场景均为静态展示，这是由场景表达的主题和内容决定的。

2.4 广西地区旧址类纪念馆陈展场景复原的应用—以八路军桂林办事处纪念馆为代表

八路军桂林办事处旧址位于桂林市中山北路14号，原为桂北路138号黄旷达先生的万祥糟房，是一栋砖木结构的两层楼房，坐东朝西，为二进三开间布局，面积800多平方米。桂林“八办”历史文物陈列以“抗日烽火映桂林”为主题，陈列展览主要以图片、仿真场景、声响、图表以及文字等多维动态的方式，再现了抗战时期桂林军民与全国各地来桂的文化工作者及国际反法西斯战士一起，在中国共产党的领导下，以武装斗争和文化抗战等多种形式，积极参战以及奋勇抗战的生动场景。

八路军桂林办事处纪念馆场景复原由两大部分组成：一是旧址原物原貌复原陈列;二是展厅陈列展览8处场景复原。八路军桂林办事处纪念馆场是本文选择的进行实例分析的5所纪念馆中唯一一个有旧址原物原貌复原陈列的纪念馆，因而更具代表性。以旧址作为陈列地点的纪念馆通常使用原状陈列的方式，最大限度地恢复并保持故居周围的环境、建筑、室内陈设，真实地反映出所纪念事件的特点和人物的性格、爱好等。然而旧址内的原状陈列有其局限性，只能反映出所纪念事件的部分内容，其中展示的文物展品不足以见证事件完整的历史过程。因此，国内的一些旧址纪念馆选择在旧址建筑旁另建纪念馆，陈列与旧址对应历史事件相关的照片、展品、书籍等文物资料。八路军桂林办事处念馆就是采取这种形式。

纪念馆展厅陈列展览有8处场景复原，分别为日军战机疯狂轰炸桂林城场景复原，周恩来传达中共中央“六届六中全会”精神场景复原，千里运线上的办事处运输车队场景复原，办事处的公开电台室场景复原，夜雾中忙碌的印刷厂工人场景复原，抗战戏剧公演舞台场景复原，美军援华空军飞虎队桂林央塘机场场景复原，八百壮士英勇死守七星岩场景复原。八路军桂林办事处纪念馆在千里运线上的办事处运输车队、美军援华空军飞虎队在桂林央塘机场等多处场景复原中使用了虚拟现实的多媒体展示技术，整体陈展直观、鲜活、生动，增强了观众沉浸式体验，取得了较好的参观效果。

3 场景复原应用于革命纪念馆陈列展览的作用

3.1 具象化表现展览主题

在革命纪念馆的展览策划过程中，需要考虑的不仅仅是“我能给观众什么”，更重要的是“我怎样把观众吸引过来，我怎样让观众停留下来观展”。运用怎么样陈展方法能吸引观众参观，是策展人员需要考虑的一个重要命题。场景复原以多种构成要素、配合多媒体技术营造的“声光电”效果，生动直观地展现主题，是吸引观众注意力、引发观众参观兴趣的有效陈展方法之一。兴安红军长征突破湘江纪念馆的红军堂（三官堂）场景复原（图1），通过人物塑像、半景油画、建筑物仿构、实物展品等构成要素，使用实体、实物、实景物理尺度微缩手法，全景再现战地指挥所场景。观众借助红军堂（三官堂）场景，可以直观地认识红军堂（三官堂）的位置及其与军委纵队抢渡湘江渡口、光华铺阻击战前沿阵地之间的地理依存关系，突出红军堂（三官堂）重要的军事地位。再借助展墙上的相关地图，理解湘江战役三大阻击战、四大渡口之间，突破湘江进入越城岭山区之间相互配合、相互依存、相互掩护的战略关系。红军堂（三官堂）场景复原通过生动性、直观性及艺术性的综合运用，加深参观者对这段史实的认识和深层理解，让参观者更清楚了解、认识红军堂（三官堂）在湘江战役那段血雨纷飞历史中的重要地位、作用及深远意义。

3.2 故事化呈现展览内容

以讲故事的方式呈现陈展内容一直深受觀众喜爱。如今的观众已不满足于干巴巴的、专业术语多的展览内容，对陈展方式有了更高的要求。他们希望能在展览中感受到一个完整的故事情节，身临其境，从连贯的场景中获得展览信息，加深对展览内容的理解。一个好的场景复原表达就是根据革命事件、人物内容，结合文物展品、知识和信息创造性地阐释故事情节，故事化呈现展览内容，使观众能与展览在观点、知识、思想感受和历史文化价值观念等方面有深度的沟通。

兴安红军长征突破湘江纪念馆陈展中翻越老山界复原场景，再现当年红军翻越老山界的艰难历程。老山界位于越城岭山脉的中段，其主峰猫儿山海拔2141.5米，为华南之巅。这里群峰高耸，悬崖峭壁，森林茂密，具有“泰山之雄，华山之险，……”毛主席在翻越老山界后的长征途中挥毫写下著名的《十六字令》。老山界（猫儿山）是中央红军长征中翻越的第一座高山，这对刚经历过湘江战役之痛的红军指战员来说，不仅是体力上翻越的一座高山，更重要的是思想认识和意志力方面需要翻越的一座高山，这为湘江战役后续的长征途中增添极其重要的精神、意志力量。翻越老山界复原场景，在半圆弧形的空间里，用钢筋混凝土雕塑与油画相结合，将险峰、峡谷、山脊、火把、星空及延绵并艰难攀爬的红军队伍融为一体，尤其是火把与星空相连更凸显山之高而险的景况。通过雕塑与油画特有的生动、直观效果，将参观者置身于越城岭猫儿山下，沉浸在红军拖着疲惫身躯，战胜饥饿、险阻，星夜兼程，翻山越岭，奔着胜利目标前进的意境之中。

3.3 营造沉浸式的情感体验

场景复原是一种能高效体现主题情感特征的一种陈展方式。场景复原通过艺术形式与手段的应用，多维度地传达情感信息，让观众有强烈的代入感和沉浸式的体验，由此增强观众对场景故事线索的好奇心，激发观众观展兴趣，使观众能快速主动地与展览融为一体。特别值得一提的是，面积约600平方米的场景复原全景馆是全州红军长征湘江战役纪念馆的最大亮点。全景馆位于馆内右侧，长36米，宽18米，高15米。全景馆分为三个部分：中央为总述区及四大渡江展示区，左侧为三大阻击战全景区，右侧为绝命后卫全景区。全面讲述湘江战役发生的背景、战斗态势、进程及意义。中央为裸眼3D视频区（图2），首先为观众展现湘江战役历史背景、敌我双方态势等内容。中央平台左侧的三大阻击战全景区，通过场景复原、硅胶人像、半景画、多媒体投影等手段表现战斗场面，配合局部场景故事，重点表现“觉山铺阻击战”。三大阻击战结束，中央视频亮起，表现四大渡江场景，其中的重点是血染凤凰嘴渡口。裸眼3D技术使观众感觉自己漂浮在湘江水面上，亲身参与这场战斗。平台右侧为“绝命后卫场景”。全景馆内的实体和屏幕中的虚体相结合，给人一种如临其境的视觉冲击，震撼人心。呐喊着冲锋的红军战士们正在英勇奋战，轰隆隆的炮声不绝于耳，子弹像是从身边擦肩而过。大家仿佛置身于炮火连天、硝烟滚滚的战争前线，给人以身临其境和惊心动魄之感，也更能让人感受到湘江战役的惨烈和革命志士的英勇。这是目前广西区内面积最大的多媒体全景场景复原。

4 场景复原在广西地区纪念馆运用现状分析

广西地区大部分革命纪念馆都不同程度地使用了场景复原的陈展方法。从实地调研及数据分析可知，广西地区革命纪念馆中大、中型纪念馆的陈展场景复原具有较好的表现力和创造力，场景复原设计主题比较丰富、数量也相对较多。相反，一些老、小型纪念馆表现力和创造力单一、贫乏，设备不完善、不先进;场景复原空间类似，辨识度不够;新媒体技术手段使用不当，配备不合理等。综合起来，场景复原在广西地区革命纪念馆的运用现状有以下四个特点。

4.1 表现形式较为单一

广西地区革命纪念馆的场景复原表现形式较为单一，多为静态展示，或是简单的动态显示。多媒体技术的运用方面，更多只是运用了多媒体影像技术进行辅助展览，如多媒体投影、电视电子显示屏用于播放视频影视资料等。造成场景复原表现形式单一的主要原因是革命纪念馆基本陈展更新周期过长，陈展方式不能与时俱进。如广西革命纪念馆、八路军桂林办事处纪念馆的基本陈展都是2011年布展开放接待观众，至今已有10年的时间。在这10年里，博物馆（纪念馆）陈展方式方法和技术不断更新。可广西地区用于革命纪念馆基本陈展的日常维护经费十分有限，只能对陈展进行小范围的“修修补补”，没有专门资金用于场景的升级改造。故这两个纪念馆场景复原还是10年前的水平和效果。而兴安红军长征突破湘江纪念馆于2019年重新布展后，陈展的6个场景复原无论是从面积、构成要素、声光电视觉效果，还是从多媒体技术的使用方面都比改陈前好很多。全州红军长征湘江战役纪念馆是2019年建设的新馆，虽然地理位置处于县级，但是陈展综合水平处于全区革命纪念馆前列，尤其是投入上千万资金打造的600多平方米的多媒体场景复原全景馆场面壮观、声势浩大，给参观者深刻的体验感受。

4.2 虚拟互动体验式多媒体运用较少

虚拟互动体验多媒体以其独特的体验方式和接近真实的体验感受深受观众青睐。虚拟互动体验式多媒体在多种类型的博物馆（纪念馆）陈列中都得到了广泛的应用。在对广西地区革命纪念馆的实地调研中发现，虚拟体验多媒体的运用仅限于场景中视觉上的虚拟现实技术的使用，也就是单纯的裸眼3D，几乎没有革命纪念馆在场景复原应用时安排有真正意义上的虚拟互动体验多媒体设置。

4.3 多媒体设备正常运行难以得到保障

多媒体技术作为场景复原构成要素中最具表现力的一项，是革命纪念馆场景复原的重要组成部分。随着革命纪念馆陈列形式设计的不断丰富及多媒体等陈列设备的应用，给观众带来丰富多彩的参观体验的同时也给革命纪念馆展馆展项的运行和维护带来了挑战。在与百色起义纪念馆、兴安红军长征突破湘江纪念馆、八路军桂林办事处纪念馆等多家区内革命纪念馆同行的交流中了解到，展陈中多媒体设备的运行和维护是个老大难问题。主要体现在设备发生故障时维修不及时、维修经费过高，维修公司对设备运营状态缺少持续性的了解和维护，维修成本过高、耗时过长。

4.4 场景复原背景设计类似，辨识度不够

笔者在进行实地调研时发现，参观不同纪念馆的场景复原会有似曾相识的感觉，特别是同一主题的场景复原，构成要素、布展方式等雷同的不少，如果没有文字或者讲解员引导，基本看不出不同场景之间的区别以及地域特色。如图3的百色起义纪念馆“邓小平听松涛”的场景复原和图4韦拔群纪念馆“韦拔群与邓小平魁星楼会面”的场景复原，不同的两个场景复原不仅在表现形式、构成要素的选择上区别不大，而且背景画所描绘的山河的颜色、形状都惊人的相似。观众在观看的时候很容易产生视觉及情感疲劳。同时，还会让观众产生疑惑，韦拔群纪念馆的主体人物是韦拔群，为何要在魁星楼会面这个场景布置邓小平的半身塑像呢？笔者认为对场景主题内涵及需要重点表达的信息把握不到位是产生这种情况的根本原因。

5 提高场景复原在广西地区革命纪念馆使用效果的几点思考

5.1 选好主题，深化内涵

场景复原的主题是场景要表达的核心内容。场景复原主题的确定，需要经过充分的酝酿。场景复原主题选择应该本着科学的态度，在具有充分论证的基础上进行。既要考虑单个场景复原主题与整个陈展主题及所在展线板块的一致性，又要实现单个场景复原对陈展主题的深化和延伸。这就要求我们熟悉陈展内容、陈展线索，选好合适的主题，多角度、多层次、多方式挖掘场景主题内涵，为选用合适的构成要素及方式方法体现主题奠定基础。

5.2 协调内容与形式

场景复原既是一种陈展方法又是一种陈展形式。陈列展览的形式与内容之间的关系是博物馆（纪念馆）陈展设计中最重要也是最需要准确把握的环节。“陈列展览的思想主题内容与陈列艺术形式之间的关系，一直是人们关注和探讨的热点话题。不同历史时期存在着‘重内容、轻陈列或‘重陈列、轻内容的不同倾向，而目前‘重陈列、轻内容的倾向比较突出。实际上，思想主题内容是博物馆陈列展览的灵魂，陈列艺术形式必须服从于陈列展览所要展示的思想主题内容。文物陈列展览是一项科学性很强的系统工程，包括展览策划、内容设计、形式设计、展厅安排、展览的灵魂和核心，包括遴选文物、提炼主题、拟定展名、撰写文案等各个环节。更为重要的是，要將思想主题贯彻始终。”①近年来，随着陈列形式不断丰富，一些博物馆在展览安排的过程中又过于注重以新奇独特的形式设计来吸引观众，却忽视了陈列主题的深化和内容的系统性。笔者认可内容决定形式的观点。认为一个好的展览的核心通俗来说就是一个故事、一个主题得到好的阐释和表现，高科技的运用也是为了达到这个目的。成功的场景复原必须做到内容与形式设计的高度协调、完美统一。

5.3 促进情感表达，形成陈展亮点

革命纪念馆的场景复原与其他类型博物馆的场景有相同之处，但也有所区别。如革命纪念馆的场景复原更注重感性元素等情感信息的表达，而其他类型的博物馆多为知识的普及和介绍。这是由革命纪念馆的“纪念性”决定的。因而在革命纪念馆陈展中应用场景复原要充分考虑通过何种要素何种方式来打动观众，激发兴趣，引发思考，加强观众对场景空间的内在感受，给观众以“沉浸式”体验，使观众和场景所表达的内容、营造的氛围产生强烈的情感共鸣。同时，一个好的场景复原必定会成为陈展的亮点。陈列展览的“亮点”，既是陈列内容的重点，也是广大观众参观的兴奋点、关注点。一个成功的陈列展览，必须有若干个亮点，就像戏剧和电影要有高潮一样，才能使陈列展览内容有高潮、有起伏，才能引起观众的关注和兴趣。

5.4 选择专业团队，保证陈展效果

目前，博物馆（纪念馆）陈列展览的设计及制作布置普遍借助社会力量，一般是通过政府采购招标确定承担单位。但是，由于一些承担单位在博物馆（纪念馆）陈列展览工程管理方面缺乏从业基本条件，缺乏行业标准和技术规范，缺乏设计施工管理制度，导致陈列展览设计施工市场较为混乱，严重影响博物馆（纪念馆）陈列展览工程的质量。具体到场景复原的设计及制作也是如此。传统陈列展览设计模式，往往是内容设计人员负责编写陈列大纲，形式设计则由陈列展览公司的设计人员进行。而陈列展览公司的设计人员由于受到文化知识结构等因素的制约，在短时间内对陈列展览内容难以正确把握和深刻理解，陈列展览设计就很难实现内容与形式的统一，达到预期的效果。为了解决这一问题，尽可能选择一些在业界声誉较好、有一定知名度的专业团队完成场景复原项目的设计、组织实施，确保陈展效果。

6 结语

本文在对广西区内多家革命纪念馆实地调研的基础上进行研究，重点分析了场景复原在广西地区革命纪念馆陈列展览中应用的三大作用，总结出广西地区革命纪念馆场景复原应用现状的四个主要特征并探究其原因，提出了有效提高场景复原在广西地区革命纪念馆应用效果的几点思考。这为今后广西革命纪念馆的陈展更新起到一定的借鉴作用，也对广西区内、外同行，特别是展陈专业人员在进行场景复原设计、策划、布展等方面有一些启发和思考的作用，从而为提高陈展水平、打造精品陈列展览、提高革命纪念馆社会教育效果贡献绵薄之力。

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