破旧立新：融媒体时代慢综艺的破圈效应及创新探析

摘要：随着融媒体时代的到来，媒体行业从业者逐渐意识到了传统媒体与新兴媒体融合发展的重要性。一方面，传统媒体可搭乘新兴媒体前进的快车，重获发展的动力;另一方面，新兴媒体可从传统媒体挖掘发展的新机遇。当前，我国融媒体行业处于井喷式发展阶段，而广播行业如何实现媒介融合、如何解决线性传播出现的传播断崖现状，成为传统媒体面临的挑战。慢综艺《朋友请听好》节目独辟创新视角，提出广播+直播+真人秀的创意表达形式，在将广播重新带回大众视野的同时，也是对慢综艺创新式表达的一次有益探索。该综艺节目的破圈表达及创新制作为慢综艺的视听多元化发展提供了新思路，为综艺节目的创新发展提供了可行性参考。

关键词：融媒体;《朋友请听好》;慢综艺;创新

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）06-00-02

在融媒体环境中，综艺节目的形态变革逐渐呈现出融合的趋势，各式各样新潮的文艺形态喷涌而出，区别于以游戏、竞争为特色的快综艺，慢综艺形式慢慢兴起[1]。慢综艺就是指在减少干预、还原本真的前提下，以观察式的记录为主，节目节奏相对缓慢，易使受众产生情感共鸣。2017年，我国慢综艺进入快速发展阶段，技术的不断发展推动着艺术创新，如何充分利用技术发展优势实现慢综艺制作创新、如何满足广大受众的精神文化需求，已成为慢综艺在实现长远发展的道路上必须面对的命题。

1 慢综艺节目概述

慢综艺的核心创作思维是“慢下来，去生活”[2]。在“慢”的背后，是受众自我意识的形成[3]，受众会被媒体刻意营造的影像迷惑，且会在毫无察觉的情况下在嘉宾身上寄托自我意识和情感，以期获得情感认同。我国慢综艺在发展初期显现出了一定的问题，主要表现为4点。其一，慢综艺内容同质化严重，真实性遭受质疑。慢综艺的类型主要表现为体验经验类，如《中餐厅》《亲爱的客栈》《青春旅社》等，这几个节目制作大同小异，都是邀请明星嘉宾来经营餐厅或旅馆，导致慢综艺节目形式固化。其二，慢综艺和快综艺一样，也会对嘉宾进行人物设定，导致人物关系构建不合理[4]。“人设”逐渐进入慢综艺领域，为迎合受众的看客心理，满足受众的情感需要，意图利用“卖人设”来增加节目效果，背离了慢综艺遵守本真的宗旨。其三，慢综艺节目缺乏创新的动力，节目制作存在剽窃嫌疑。国内慢综艺大多形式与韩国的综艺相似，造成国内节目创新停滞不前的问题。其四，后期剪辑手法存在问题，造成节目播出后弊端频现。一方面，慢综艺的剪辑手法单一，造成节目个性不突出，剪辑无法突出节目重点;另一方面，存在后期过度剪辑及刻意安排的问题，例如嘉宾矛盾冲突过多、不同时期素材的堆砌等，都在一定程度上破坏了节目的真实性，影响受众的观感。

综上所述，我国慢综艺在发展初期陷入对境外综艺引进借鉴的怪圈，在节目的制作方面也问题频现。近几年我国慢综艺节目渐渐摆脱“抄袭旋涡”，开始尝试制作具有原创性和创新性的节目。《朋友请听好》是我国慢综艺在继承以往慢综艺传统模式的同时进行大胆的突破尝试后的全新成果。该综艺探索出了广播+慢综艺的新思路，开辟了综艺节目跨媒介制作的新方向，打破了以往节目制作的陈规旧律。基于此，本文主要以《朋友请听好》节目为例，着重分析其跨媒介制作手法及破旧立新的创新表现，以期为我国慢综艺的创新发展提供借鉴。

2 破圈效应：《朋友请听好》节目制作分析

破圈不是为了找存在感，而是为公众提供接触其他领域知识的机会[5]。圈层可以说是一种文化壁垒，不可视的广播类节目不是所有大众都喜爱的节目形式，明星真人秀也不是所有大众都接受的节目类型，而《朋友请听好》节目打破了不同圈层之间的壁垒，以电台广播+真人秀的形式面世，该模式使节目的价值实现最大化，为慢综艺打破圈层壁垒提供了一个很好的范本。

作为国内首档原创声音互动陪伴真人秀节目，该节目聚焦于真实的人间百态，倾听来自全国各地的声音。3位常驻嘉宾通过接听来电、热心致电、读取信件等方式倾听了解受众的故事，并回馈以最原始、纯粹的声音，达到与受众亲切互动的目的。此外，还回答来自陌生人的“十万个为什么”，通过相互的交流对话给受众带来心灵的陪伴。该节目正片共有12期，每期节目都会邀请不同的流动嘉宾参与1～2期的电台直播，为节目不断注入新的活力。

2.1 节目叙事模式：广播+综艺

《朋友请听好》主要通过听众倾诉和主播倾听实现话题的调动及情感的连接，广播直播以“有多久没人认真听你说话，别怕打扰，我们在听”导入，受众可选择致电诉说故事或寄信诉说经历。受众可以使用手机收听广播节目并发送弹幕，在保证听众可实时参与节目的同时，也拉近了与倾听者的距离。节目录制的地点是嘉宾们开展广播工作的地点，受众可以看到嘉宾们的生活点滴，广播站工作的全部流程也被展现在受众面前。《朋友请听好》将电台与真人秀结合，新型的制作模式打破了以往的单一形式，实现了“一个节目，两种效果”。在我国慢综艺同质化问题凸显的时期，《朋友请听好》以广播+真人秀的跨媒介制作形式横空出世，该模式既符合了“耳朵经济”的发展导向，在重新为广播注入活力的同时，也完成了广播的可视化表达，丰富了慢综艺的制作形式，为慢综艺的发展提供了新思路。

2.2 节目播出模式：网络+电视台

随着台网融合的深入发展，综艺领域台网的转换呈现出新趋势[6-7]。网络首播、电视台预热、台网联动，相互转换，各种合作关系、合作形式相融相生。《朋友请听好》的首播定于每周三12：00，播出平台是芒果TV。网络播出的两周后，湖南衛视开始于每周四22：00播出该综艺。这种“先网后台”的播出模式符合现代人获取信息的习惯，当代青年人更倾向于先借助网络及移动媒体了解对象，该综艺选择先在网络平台预热，可以快速提高节目知名度，简化传播流程，也为电视台在融媒体时代的发展带来了新的可能。

2.3 节目核心价值：情感+态度

《朋友请听好》是互动陪伴真人秀，节目中的人物都是通过彼此间的倾听和倾诉实现情感共鸣。节目中，第一种交流方式是直播连线，通过直播可以实现观众和嘉宾实时的情感沟通，从而实现情感共鸣。第二种交流方式是书信传递，虽然以书信传递信息的方式与融媒体时代格格不入，但书信承载着更厚重诚挚的情感。每期节目，嘉宾都会一起阅读来自全国各地的节目受众的手写信件，信件展示成了比声音传达更加有力量的情感表达。第三种是直面交流方式，节目中每期的新嘉宾都会更新话题，并于同一个空间里进行交流，向受众呈现出最真实的情感状态。

节目将场景构建在林立的高楼中，没有以往慢综艺中山水田园的安逸感，反而选取繁华都市的一隅，这样的场景选择表达的是：如果不能逃离城市的喧嚣，聊天、倾诉、分享可以成为每个“都市打工人”最简单直接的解压方式。《朋友请听好》向广大受众展现乐观向上、永怀善意的生活态度，也向受众传达面对困难和坎坷时应选择入世面对而非逃离的生活态度。

3 破旧立新：《朋友请听好》的创新体现

3.1 旧媒介构建新空间

广播小站是节目的主要特色，也是广播与真人秀融合碰撞的主要体现，这两种旧媒介在节目中构建出了3个新空间。其一为声音空间，节目通过精心设置，不定期开设直播热线，观众通过芒果TV APP或官方微博链接进入热线，便可以通过熟知的直播连线或弹幕留言形式加入交流，嘉宾们安静倾听并用心解答。其二为视觉空间，该节目在本质上仍属于真人秀，广播小站周遭环境清雅别致，小站里陈列诸多旧式物件，节目组精心复原出一个真实立体的视觉空间，打造了一个复古又温馨的广播站。其三为精神空间，通过具有仪式感的话语和物件构建精神空间。节目中，一本由嘉宾们切身感悟汇集而成的册子——“朋友的话”，成了节目精神空间的核心支撑。每一位听众在热线尾声都会听到一句来自书里的话作为热线结束语，这些温柔的语句中蕴藏着直抵人心的强大力量[8]。广播小站集合传统有声媒介及新兴视听媒介的传播特性，形成嘉宾、听众与观众之间的全网同频共振，节目里的广播站也成了一个可听、可视、可感的互动空间。

3.2 旧话题拓展新圈层

节目的直播话题聚焦于人际关系建设和自我发展建设两个旧话题，其核心指向是都市人遇到的现实困扰[9]。节目在一定程度上扮演了“解忧杂货铺”的角色，需化解的忧愁都是治愈综艺中常见的话题，但节目借助3种媒介的叠加效应，达到了突破圈层的口碑效果。节目受众年龄层主要为80后、90后、00后3个阶段，与节目中常驻嘉宾的年龄层相呼应，每个年龄层都能在节目中找到属于自己年龄阶段的归属感。80后及90后对于广播有一定的了解，而对于00后来说，广播是一个完全陌生的媒介，与之相比，他们对于直播有更加清晰的认识。《朋友请听好》破旧立新，完成了直播语境下广播交流的节目创新，广播新鲜感和时代的碰撞会促使00后萌生体验陌生媒介的行为，进而实现节目口碑在不同圈层中的跨越式传播。

3.3 舊宗旨融入新内核

具有治愈效果的慢综艺更加契合受众的心理诉求，但出现在屏幕上的慢综艺，大多数都会将关注人情冷暖作为节目治愈的宗旨[10]。在节目宗旨的传达方式上，大多选择单向输出态度和观点，借助自然环境和人文环境传达治愈受众的治愈因子。而《朋友请听好》另辟蹊径，满足受众的倾诉欲望，精准把握现代人感到孤独的社会痛点，并运用媒介创作将其转化为整个节目的创意点，复原广播视角，进而满足人们的倾诉欲望及其背后的陪伴需求。倾诉只有建立在获得良好的倾听的基础之上，才能构成有效的闭环交流，借助节目的新内核——倾听，达到治愈受众的效果。《朋友请听好》从倾听出发，嘉宾们需要成为合格的倾听者，节目以“听你说话”为沟通的出发点，充分包容受众的差异性、尊重受众的自我意识，以平等对话的机制为前提，充分释放声音的力量。受众可以在彼此的倾诉与倾听中实现情感互通，对他人的故事感同身受，实现个体之间的情感连接，从而达到升华节目情感的效果。

4 结语

《朋友请听好》节目为慢综艺的创新发展开辟了新路径，在参考借鉴《朋友请听好》节目的创新之处时，节目制作者还需要关注受众对于信息的选择变化。《朋友请听好》已开广播+真人秀的先河，若做不到真正意义上的创新，只是一味追求大同小异的盲目制作，很可能只是收效甚微的尝试。当前，慢综艺节目与受众期待视野的契合度比较低，我国慢综艺节目还处于发展阶段，虽然在形式和内容上不断尝试突破创新，但短期内同质化、批量化的节目面世并不能激发受众的观看兴趣，而是会出现适得其反的效果。未来，慢综艺应紧跟媒介融合环境下的前进步伐，契合受众的审美期待，迎合受众的期待视野，在追求节目内容及节目效果的同时，也要有属于自身的创新密码。

参考文献：

[1] 张晓燕.我国慢综艺的本土化传播与创新研究[D].西安：西安工程大学，2019.

[2] 毕啸南.大娱乐时代结束 泛文化时代开启——2017中国综艺节目年度盘点[J].中国电视，2018（03）：27-30.

[3] 袁菱歌.大众文化视阈下韩国“慢综艺”的研究——以

韩国真人秀节目《尹食堂》为例[J].今传媒，2018，26（07）：123-124.

[4] 陈莹.“慢综艺”节目的兴起及生存策略研究[D].长春：长春工业大学，2019.

[5] 管璇悦.期待更多“破圈”效应[N].人民日报，2019-11-08（011）.

[6] 王家浩.时政短视频塑造国家形象的多模态话语分析——以《主播说联播》为例[J].艺海，2020（07）：74-75.

[7] 杨乘虎，林沛.台网融合进程中的2019年中国综艺节目盘点[J].中国电视，2020（03）：9-13.

[8] 余俊雯.融媒体环境下如何解锁综艺节目创新密码——评《朋友请听好》[J].当代电视，2020（08）：98-100.

[9] 冷凇，谷沛遥，郭菁.从第30届中国电视金鹰奖看电视综艺节目的发展特点与趋势[J].当代电视，2020（12）：23-26.

[10] 丁超.慢综艺节目的拟态环境建构研究[D].上海：上海外国语大学，2019.

作者简介：居跃琳（1998—），女，江苏扬州人，硕士在读，研究方向：编辑与出版。