结体法则

2021-06-01 01:33:30
中国篆刻 2021年5期
关键词:结体优秀奖钢笔

“结体”包括结构和形体两部分。是指字内部点画的联接、搭配、组合和字的外部形状、姿态的变化规律。“结”指结绳记事,指字形有相接、相交的笔画。“构”指框架,如三面包围和全面包围的字。如“相”字左部“木”为“结”,右部“目”为“构”。形体本义为身体的形状,指外形构架。清代的王澍《论书剩语》说:“结体欲紧、用笔欲宽。”结体要紧凑,用笔要宽宕,这是就一般规律而言,具体的写法不尽如此。法则分两类,一类是对比法则,如“疏密”,另一类是和谐法则,如“排叠”,是如何处理一个字中“疏密”关系。没有对比则呆板,对比过度则不和谐。

“牵丝”是在一笔的结束处与另一笔的开头处之间,本来没有笔画,书写时顺势连上了的细线。在行书中,经常用牵丝来联结分散的笔画,使不太联贯的笔画联贯起来,使字的结构更为紧凑、茂密、美观。牵丝要细而虚,书写时应轻提,不能和点画相混,笔画的顿、挫、提、按历历可辨,如“于(於)”字,右边原是上下两部组成,牵丝使两部分联结为一个整体,并加强了左右两边笔画的疏密对比。又如“岂(豈)”字,牵丝好像在上面山字头和下面“豆”之间架起一座桥梁,使上下贯通。“悲”字中,左右三短横之间的牵丝,使本来零散的八个笔画不再孤单。

断 连

两笔交接处,可以相连,也可以断开,连的多了,结字易于缜密,断的多了,结字易于空灵。连和断都不可缺少。一字之中,必有连处和断处,而断处尤难安排。前人所谓“笔笔断,而笔笔连”。是说要笔笔交待清楚,起讫、提按分明,而笔画和笔画之间又能气脉相逢,无一断隔。

纵 横

上下结构或左右结构的字,为使结构富有变化,两部分不至于单调乏味,必须加以一定的处理。其中使一部分取纵势或取横势,如“贤(賢)”字,由上下两部分组成,上部分又分左右两部分,这种结构类型的字,在书写时可以有意识加强上面部分的横势,使笔画向左右方向伸展;加强下部分的纵势,使笔画向上下方向伸展。用同样的处理方法,可以加强“集”“悲”上纵下横的对比,“和”“次”字左纵右横的对比,“以”字左横右纵的对比。一纵一横的方法不仅适用于上下、左右结构的字,也适用于其他结构的字,纵横取势只是结构处理的方法之一,不是每个字都必须一纵一横,而是要灵活运用。

参 差

无论哪种笔画,因一个字中重复出现,都要讲求变化,须长、短、正、斜,参差不齐,避免整齐划一。横和竖在汉字结构中占据多数,特别要注意其变化。如“带”字六个竖画,分布在上下两部,上部四个竖画并列,均不齐平,下部两竖,也一短一长,加上粗和细、疏和密、藏和露的变化,就显得丰富了。又如“尽(盡)”字,横画较多,其中第二横最长,其余各横在长短、正斜、粗细上亦各有差异。撇、点也是如此,长短不一,方向各异。

破 立

线条以参差不齐为美,形体以曲折多变为佳。在一个字中,若有几条平行线,需要插入几条斜曲线破一下,如“视(視)”字用挑画出锋破了横折,以一横画破了左竖。这一破,使这些字笔画更为错综,结体更为茂密。

一般地说,笔画过长而且直的要破,如横折竖钩、长竖、长撇;形体过于规整,而且显得呆板的,要破,如“日、目、口、月”等字。短笔画与长笔画交替、出锋,是一种破整法,方整结构中,延长其中一笔也是一种破整法。“破”和“立”是辩证的,先破后立,立是目的,破是手段。

竞临要求:十二行临写完整,章法上要求一致,精准临摹。笔法、字法相近,字距与行距尽量接近。

钟绍京(六五九— 七四六),字可大,虔州赣(今江西赣州市)人,钟繇十七世孙,时称『小钟』。绍京嗜书画,倾其家产而搜求法书名作,王羲之、王献之、褚遂良真迹家藏数百卷。书学薛稷,武则天时(六八四— 七〇 四)诸宫殿门榜、明堂门额及九鼎之铭皆为绍京所书。传世墨迹有《转轮王经》《灵飞经》。

《灵飞经》传为钟绍京所书,真迹在明代为董其昌所得,后经海宁陈元瑞刻入《渤海藏真帖》。翁方纲所藏墨迹本,又称『四十三行本』,每页纵二十点八厘米,横八点九厘米,无名款。现藏于美国纽约大都市会艺术博物馆,虽然我们已无法看到《灵飞经》真迹的整体原貌,但四十三行本毕竟让我们看到了《灵飞经》的本来面目,真乃中国书法界文物界一大幸事。刻本《滋蕙堂帖》本,乾隆三十三年刻,前后妄增『褚氏』『大观』『政和』等印章。此本与另一传世刻本海宁陈氏《渤海藏真帖》刻本,被称为刻本中的双壁,一刻于三卷,一刻于首卷,前者腴润雍容,后者精劲秀丽。

《灵飞经》笔势圆劲,字体精妙,笔法以中锋为主,露锋顺入居多,流畅中求稳健,轻而不浮,重而不滞。其结体隽永端庄,匀称大方,妙趣横生,秀媚舒展。章法参差错落,疏密有致,字与字之间,行与行之间顾盼照应,虽为楷书,却有行书的流畅与飘逸之气韵,历来受到书法家的重视,是最佳的小楷临摹范本之一。

释文:行此道忌淹污经死亡之家不得与人同床 寝衣服不假人禁食五辛及一切肉又对近 妇人尤禁之甚令人神丧魂亡生邪失性灾 及三世死为下鬼常当烧香于寝床之首也 上清琼宫玉符乃是太极上宫四真人所受 于太上之道当须精诚洁心澡除五累遗秽 污之尘浊杜淫欲之失正目存六精凝思玉 真香烟散室孤身幽房积毫累著和魂保中 仿佛五神游生三宫豁空竞于常辈守寂默 以感通者六甲之神不逾年而降已也子能 精修此道必破券登仙矣信而奉者为灵人 不信者将身没九泉矣

冯才权(广东湛江)

胡三银(辽宁大连)

李炳生(吉林长春)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

黄学武(安徽淮南)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

王学颜(吉林伊通)

徐建光(安徽池州)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

金 秋 (上海)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

杨岳歆(广东汕头)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

贾兴隆(甘肃定西)

李玉岗(广东佛山)

刘继舜(辽宁大连)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

姚海通(河北雄安)第十三届中国钢笔书法大赛一等奖

下期竞书内容:毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

我失骄杨君失柳,杨柳轻飏,直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖,万里长空,且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。

蒋明刚(福建厦门)第13届中国钢笔书法大赛二等奖

黄华庆(广东佛山)第13届中国钢笔书法大赛二等奖

黄孟全(重庆)第13届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生(四川成都)第13届中国钢笔书法大赛三等奖

曾文轩(湖南新化)

杨卫列(安徽界首)

占亚雄(湖北黄石)第13届中国钢笔书法大赛三等奖

姜绍来(湖北恩施)第13届中国钢笔书法大赛三等奖

夏 胜(江苏昆山)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

谭惠儿(广西贵港)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

庄永兴(上海)第13届中国钢笔书法大赛三等奖

张阿五(江苏昆山)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

林楚昭(广东深圳)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

张晓刚(陕西西安)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

李 春(四川绵阳)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

陆 飞(江苏盐城)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

贾文锋(陕西靖边)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

白 芮(湖北武汉)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

张拴拴(陕西铜川)第13届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘振乾(甘肃嘉峪关)第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

李墨坤(宁夏回族自治区沙坡头区中卫市)

李 杰(山东青岛)第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

姜 忠(吉林延边)第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

王 莉(辽宁本溪)

皮涵军(湖南常德)

汪 杰(江苏淮安)

韩 晔(江苏昆山)

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