平面设计对中国传统装饰图案色彩的采集与重构

李云鹤

摘要：平面设计的最终目的是以吸引人们的注意力，向人们传达各种信息，是有别于其他艺术的一种基于商业环境的艺术创造活动。色彩是平面设计的关键，通过合理运用色彩情感的视觉效应、心理效应、情绪效应，可以提高作品的视觉冲击力，从而吸引观众，使信息得到有效传播。本文主要从中国传统装饰图案色彩的应用为着手点探究平面设计中色彩采集与重构的方式方法。

关键词：平面设计；中国传统装饰图案；色彩采集与重构

中图分类号：G632.0文献标识码：A文章编号：1992-7711（2021）06-0096

一、中国传统装饰图案色彩的发展

中国传统装饰图案艺术主要包括中国传统图案和中国民间图案，其发展从最初的黑与红搭配的彩陶到后来色彩艳丽的民间图案，经历6000-7000年的历史。

中国传统装饰图案以中国古代阴阳“五行论”思想为基础，将色彩概括为青、黄、赤、白、黑五种颜色即“五色观”。由于工艺技术的不断发展，宝石镶嵌、金箔贴片和金银粉等装饰手法的应用促使中国传统装饰图案色彩越趋丰富，先后出现同类色配合，类似色配合、对比色配合、补色配合等配色方法。中国传统装饰图案色彩在搭配中不仅遵循对比与统一、节奏韵律等形式美，而且表现出特有的视觉感知与象征寓意，独具东方气息。

二、中国传统图案色彩的特点

1.中国传统图案色彩不受固有色的限制

中国传统图案以装饰性、实用性为目的，通过概括、变形表现主观观念，突破固有色限制，彩陶图案以简洁、概括、充满活力为特征，表现内容主要有动物、植物、人物、几何四种，色彩主要用红、黑、白、橙、黄等，色彩单纯、质朴，彩陶通常采用反衬的手法，在橙红色的陶丕表面施以红黑两种颜料，以点、线、面等多变的图案表现出很强的艺术表现力，反映了当时人民的智慧与想象力。

2.中国传统图案色彩常常是有寓意的

中国传统图案色彩的寓意有民族传统性、历史特定时期性及地域性。例如中国古漆器图案主要以黑、红为主色调进行组合，黑色为中国传统五色之一，沉着稳定，象征蕴含无穷的力量；红色艳丽，在中国传统文化中象征吉祥、喜庆。两者组合构成既鲜明亮丽又和谐美观的色调。再例如极具西域佛教特色的敦煌图案，主要由土红色、粉绿色、赭石色、钴蓝色、紫色、淡黄色、土黄色、白色及黑色组成，这些色彩在佛教中都具有一定的特定含义。例如，绿色在佛教中象征慈悲、和平、永恒、真理，白色代表清净、解脱，通过鲜艳的色彩搭配更大限度地吸引观众注意，以表达佛教极乐世界的热力、欢乐，强烈的装饰感反映出一种热烈而淳厚的民族特性。

3.中国传统图案色彩在许多情况下是材料本身具有的色彩

材料本身的色彩是我们无法调配出来的，中国传统图案色彩充分利用这一特性，通过色彩的抽象表达与图案形态表达完美结合。例如宋代瓷器在图案装饰上多为单一色相，采用剔刻、单色绘制的方法表达了儒文化所倡导的精练素雅之美，体现了这一时期高雅、凝重的艺术风格。

三、平面设计对中国传统装饰图案色彩的采集与重构

色彩的采集与重构是将自然界的色彩和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概括、重构的过程。

1.平面设计对中国传统装饰图案色彩的采集

色彩的采集即对色彩的整理，通过分析中国传统装饰图案的色彩组成、色性、构成形式等，保持原来的主要色彩关系与色块面积比例关系，保持主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风格，去其糟粕取其精华，将中华之美淋漓尽致地表现出来。例如，2008年北京奥运会吉祥物——福娃，就是按照中国的五行——金木水火土五种颜色呈现，并且与奥运五环的色彩不谋而合，向世界展示与体现了北京奥运会“绿色奥运、人文奥运、科技奥运”的筹办理念和奥林匹克精神，传递了人类社会和平发展、人与自然和谐相处、人与人之间和睦相处的理想和追求。

2.平面设计对中国传统装饰图案色彩的重构方式

色彩重构的是打散原来色彩的组织结构，在重新组织色彩形象时，注入创作者的表现意念，而构成新的形象、新的色彩形式。

（1）整体色彩按比例重构。平面设计中对中国传统装饰图案色彩完整地采集下来，按照原色彩关系和色彩面积比例将它们运用在新的设计中。特点是保持主色调不变，原物象的整体风格基本不变。

（2）形、色同时重构。根据中国传统装饰图案的形、色特征，对形和色进行再概括、再抽象、再提炼的过程，在画面中重新组织的构成形式，特点是能突出整体特征。例如《舌尖上的中国2》的海报，以传统图案太极为主体形象，配以大红色背景，不仅给人一种积极热烈的视觉心理反应，同时也是吉祥、喜庆的象征性语言，黑白太极的应用更是展示了中華美食文化的博大精深。

（3）整体色不按比列重构。将中国传统装饰图案色彩对象完整采集下来，选择比较经典的、有代表性的色彩不按原有色彩比例进行重构。特点是既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉。由于比例不受限制，可根据设计设想将不同面积大小的代表色作为主色调。

（4）部分色彩的重构。通过对中国传统装饰图案采集后的色标中选择所需要的色彩进行重构，可选某个局部色彩，也可抽取部分色。特点是更简约、概括，既有原有色彩的影子，又更加自由、灵活。例如香港著名设计师陈幼坚设计的陈茶馆标志，就是现代设计中对敦煌图案部分色彩的重构，在尊重敦煌色彩中土红色与粉绿色的比例的同时将独具东方神韵的敦煌色彩与现代平面设计完美融合。

（5）色彩情调的重构。根据中国传统装饰图案色彩的情感、色彩风格做“神似”的重构，重构后的色彩关系和原色彩非常接近，保持了原色彩的意境。例如现代包装设计中采用的红黑搭配就是延续了中国古漆器的配色情调。在设计中，以黑色的包装，并铺以红色的流线型，这种对比强烈而简单鲜明的色彩搭配，黑色深沉内放，红色鲜明并且能给人活力激情的视觉感官。红色与黑色互为补充，充满灵动之感，红与黑相互衬托，含蓄而耐人寻味。

四、结语

通过采集与重构将中国传统装饰图案色彩运用到现代平面设计中，不仅促进了中华传统文化的复兴与发展，同时还提升了视觉传达艺术的审美价值。

参考文献：

[1]王传龙.中国传统图案与现代设计[J].重庆大学，2009（4）.

[2]陆菁，刘渊，张晓婷，王军.浅谈传统色彩在包装设计中的应用[J].大众文艺，2011（24）.

（作者单位：辽宁省阜新市第一中等职业技术专业学校123000）