一带一路背景下印度电影在中国的传播与接受

摘 要： 自20世纪50年代起，印度电影逐渐走进中国观众的视线，后来又通过其极具感染力的画面以及深刻感人的故事情节，获得国人的一致好评。2013年9月，习近平总书记提出的“一带一路”倡议为电影这一文化载体打通了新的传播路径。文章将对印度电影的传播特征以及传播策略进行分析，从而得出在“一带一路”倡议思想提出之后，中国电影所得到的几点启示。

关键词：一带一路 印度电影 传播特征 传播策略

一、内外兼备的传播特征

（一）印度电影在中国的外部传播环境

电影《三傻大闹宝莱坞》《贫民窟的百万富翁》以及《摔跤吧爸爸》等影片在世界范围内的上映，为印度电影迎来了一定的声誉以及认可，使得世界各国观众开始逐渐将目光投向印度这一古老的国家。但在这个过程中，中国与印度之间的密切联系以及欧美各国与神秘东方思维方式的不同，为印度电影进一步走向中国产生了助推力。

首先，是“丝绸之路”所带给中印两国的密切接触。自汉武帝时期，“丝绸之路”的建成便使得中印两国不仅在经济上，乃至于文化上都有着密切的交流。而电影作为各国文化的重要载体，要进行一定的跨文化传播不仅需要具有自身的特色，还在一定程度上取决于两国之间相似的意识形态以及社会文化。其次，是“一带一路”思想对于中印两国合作的助力。“一带一路”思想从2013年提出，到2015年正式实施，这期间中国对于印度电影的引进大幅度增加。此外，2014年中印两国还签署了合拍片的项目。在此期间上映的《功夫瑜伽》与《大唐玄奘》大获成功，进一步印证了在“一带一路”倡议下，中印两国电影相互输出的可行性与必要性。

（二）多层角度共同合作下印度电影的内在表达

印度与中国同为发展中国家，近年来由于经济、社会以及政治的快速发展，使得一些社会共性问题逐渐浮出水面，虽然两国在文化以及语言方面存在一定的差异，但是人类所产生的情感共鸣是一致的。

由于两国电影机制方面的差异，印度电影所涉及的现实主义题材在一定程度上满足了中国观众的情感需求，从而拉近了印度电影与中国观众之间的距离。近年来上映的《摔跤吧爸爸》和《神秘巨星》更是控诉了印度社会中所存在的男女不平等以及社会性别歧视等现象，这与中国长期以来的重男轻女的传统思想相吻合，引起了中国观众的进一步反思，使中国观众产生强烈的共鸣。由此，影片所延伸出的社会意义也得到了很好的体现。这两部电影的上映不仅反映了印度的一些社会现象，在影片最后女性角色的成功崛起更是推翻了国家长久以来传统思想，对全世界尤其是亚洲女性都起到了一定的鼓舞作用。印度电影不仅在现实题材的选用上吸引了大量的中国观众，影片中所注入的大量的歌舞元素也是其特色所在。

二、多元化的传播策略

（一）逐渐开放且完备的国家策略

近年来，印度电影被越来越多的国外观众所接受，这很大程度上得益于印度逐渐开放且日益完备的国家政策。

首先，印度政府利用电影这一传播途径向更多的国家输出本土文化，在一定程度上实现了跨文化传播。此外，印度政府还通过对电影前期创作、中期制作，以及后期发行实施宏观调控并且投放大量的资金，通过这一方法使得印度电影在政府的推动下快速发展，更快地完成了传播本土文化的使命。其次，印度电影审查机构所设置的较为科学的电影分级审查制度，不仅可以为印度电影的质量起到一定的保障作用，还可以使印度电影不论在题材选择还是在制作过程上都更为多样化，不断进行创新和挑战，使其真正开启了“百花齐放”的旅程。

（二）加入本土化处理的文本策略

在文本策略中最重要的目的就是呈现出影片“讲什么”。近年来，印度电影不断将本民族文化推向世界各地，在一定程度上满足了各国观众对于印度的想象，成为宣扬国家民族文化的一个有效途径。

传播内容作为影片的重要组成部分，不能只注重本土文化的传播，也不能完全引入其他国家的文化，要在本土文化中有意识地渗入一定的外国文化。例如，在影片《嗝嗝老师》中将小孩子做了一定的“本土化”处理，将其设定为贫民窟中的一位不受人尊重的小朋友。这部影片在剪辑方式与叙事方式上均采用了好莱坞的传统方式，并在此基础上进行了一定的“本土化”处理，使得影片不再延续好莱坞电影中较为死板的叙事模式。影片中将印度歌舞、传统服饰、宗教元素等印度电影专有的艺术特色进行呈现，加之好莱坞剪辑与叙事等元素的融入使得影片在很大程度上被更多的观众所接受，这部影片成为印度电影近年来跨文化传播中比较成功的案例。由此可见，印度电影在跨文化传播领域中有更多的经验值得中国电影所學习。

（三）满足多方文化需求的受众策略

印度电影的受众群体不仅有人口基数庞大的印度观众，在走进中国电影市场的过程中也使许多中国观众获得一定的满足感，真正地发挥出自身的价值。因此，在传播过程中了解受众所处的社会环境、接受的教育模式，以及性别差异等方面的特征，并进行深入的分析，才会使印度电影在中国进行更为广泛的传播和接受。

首先，在电影时长上，印度电影做出一定的修正。印度电影的时长和其中冗长的歌舞表演与其本土观众的兴趣相吻合，观众在观影过程中有着较为愉悦的审美体会。然而，以上两点往往与大多数中国观众的兴趣相悖，所以印度电影在中国上映之前为了满足中国观众的观影习惯，删减影片中冗长的歌舞表演，并且将影片时长控制在合理的范围内。其次，印度电影中所创造出的典型人物都比较符合中国观众的审美需求。较为典型的人物形象不仅可以对印度各阶层人物都进行关注，还可以通过其真实的性格描写、情感刻画，以及对于梦想的执着等方面表现，使人物形象更加丰盈。

三、助力中国电影“走出去”

（一）提高电影品牌意识

在国际竞争力不断增强，外部冲击与内部竞争共存的现实条件下，中国电影如何提高本国电影的品牌意识便显得格外重要。中国电影应该正视各个国家之间所存在的经济、文化、政治等方面的差异性，将富有中国民族特色的生活习惯、文化习俗，以及方言特色等因素不断融入到电影作品中，让其他国家的观众能够通过我们的电影作品进一步了解中国优秀的民族文化。讲好中国故事作为增强我国电影品牌性的关键点，在未来的不断发展中让“中国故事”“中国声音”“中国精神”成为我国对外传播的一张专属名片。

（二）加强电影共生意识

加强国际间的合作意识越来越成为中国电影走出去的关键要素。随着“一带一路”政策的提出，中国与印度提出了合拍片的构思，这无疑是一次很好的相互学习的机会。近年来印度电影不断发展，闪光點也不断增多。以印度本土电影节为例，印度国际电影节、孟买国际电影节，以及印度国际儿童电影节作为印度三大电影节，其知名度与权威性远远高于中国的上海国际电影节、北京国际电影节与金鸡百花电影节三大电影节。原因便在于印度电影节的宣传力度相对较大，较多的国际知名导演、演员，以及电影人纷纷参与亮相。除电影节外，印度电影还在一些影片中启用了好莱坞的导演、制片人、明星等，这些人的加盟无疑成为印度电影走向国际的一种筹码。

（三）完善电影审查制度

与中国电影的审查制度不同，无论是印度、韩国、日本还是欧美地区，都具备着较为完善的电影分级审查制度。分级审查制度虽然在各国的体现方式不同，但大致主要分为限制级影片与非限制级影片。印度电影分级审查制度与中国审查制度相比，具有较大的包容性，其在涉及政策实施、宗教问题，以及种族歧视时，并没有完全避而不谈，而是通过一些艺术化的方式进行展现，观众不仅可以更好地理解导演意图，还可以体验扣人心弦的故事情节、错综复杂的人物关系，从而对现实生活进行一定的反思，构建出宏大的家国情怀。

四、结语

从传播特征和传播策略两个方面来看，印度电影为打开中国电影市场做了充分的准备。在“一带一路”政策的支持下，通过加强提高电影品牌意识、加强电影共生意识、完善电影审查制度等方面的有效措施，中国电影有望走出国门并在国际上崭露头角。通过电影这一传播途径进行跨文化传播，正面诠释中国文化，并将中国的民族特色以及社会发展历程展现给世界各国观众，这对于“一带一路”思想的提出有着重要的现实意义，为从正面提升国家软实力以及国家形象提供动力。

参考文献：

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基金项目： 山西师范大学科技创新项目（项目编号：2020XSY033

作 者： 钟梓琪，山西师范大学戏剧与影视学专业在读硕士研究生，主要研究方向为电影史与电影理论。

编 辑： 赵红玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com