周书辞： 热血的“先行者”

陶熠珂

“在下周书辞，史书典籍乃一面之辞的书辞，受黎二所托，带你离开北平。”

这是你的开场白，作为《百年家书》中出场不过九章的配角，你登场了。

那是1937年，你20岁，是人一生中最好的年纪。这“狂”的年纪承载着对未来的所有期许与热情。你放弃了作为富家子弟的安稳生活，东奔西走。面对友人所托，你尽心照看主人公。

你在主人公的生命中是一个哥哥、一个向导般的存在，牙尖嘴利又内心柔软，你会一边嫌弃主人公一边又无微不至地照顾她。你与主人公一路同行，那抗日战争中背井离乡的难民是她最初看到的苦难与贫穷的样子。不管时隔多少年，她都一直记得你对她说的那句：“黎嘉骏，这儿，是太行山上。”那时候她的心震了一下。

温柔是你，热诚是你，崇高是你，你的身上寄托了我对旧时青年的所有追慕与幻想。

1937年，平型关之战，你永远闭上了眼睛，名为“周书辞”的配角退场，再次出现只能在主角午夜梦回时。读到这里，我心里怅然若失。

我还记得主人公对你说，你不能死，你要是死了，她便觉得希望渺茫一分，所盼的胜利和坚信的未来都是一场梦。可最终，她眼睁睁看着你倒下。你抱着一腔爱国热情，却还没来得及建设祖国，最大的成就是护送马将军出国，杀了几个鬼子。

而我也在瞬间明白了，你是一粒沙，你我都是历史长河中的沙。纵观历史，我们何其渺小。但当你我回顾过往，我们却又好像是天地间最古老的人。我们可以讲汉唐，讲宋清，我们流着一样的血，带着同样的5000年的记忆。所以你不能容忍啊，你只要一想到中国的稻田和雪山正被日军的铁骑践踏，你就无法停止。所以你才会披上戎装，走向明知是绝路的前方。

“那就，继续，看着吧。”“看着吧……我们是……怎么……（赢的）”

这是书中你的最后一句台词，作为一个配角，你消失在书里。但你的信仰、执着与激情，深深地刻在了我的心上。

世上本没有周书辞，那个年代，每个人都是周书辞。

什么是祖国？

“每一次想起‘祖国这两个字，心里便泛起一阵阵温柔的波浪，眼里便涌起一片片晶瑩的泪花，血管里便奔腾着一股股热血。”作家路遥这样说。

而我说，祖国就是你一闭眼就能看到的长江的纤夫，是对岸吹来的风里夹杂着蒹葭露水和那“风萧萧兮易水寒”的苍凉和壮阔;是你一闭眼就能看到泛滥的黄河水，皮肤黝黑的难民和那“一寸山河一寸血”的悲壮和决心。

蔡元培先生曾写过一副挽联，称自己为“后死者”，欲完成“先行者”的遗愿。而今斯人已成“先行者”，我等为“后死者”。正因为有无数个如周书辞一样的“先行者”，才有了我们今日的丰衣足食、欢声笑语。而我们“后死者”应继承“先行者”的意志与精神，铭记历史，带着中华5000年的记忆，走得更远、更远，才不负所有的“周书辞”。

答主：郭初阳

新锐语文教师，著有《郭初阳的语文课》等书

Q：文学作品里会有很多配角，可对读者而言，人物太多记名字比较麻烦，对其理解小说也造成一定的障碍，作者为什么要创作这么多人物？

A：小说是一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来表现社会生活。没有一部小说是没有人物（角色）的。小说中人物的多与少，跟体量有关。长篇小说《红楼梦》中共写了600多个人物（据朱一玄《红楼梦人物谱》），中篇小说《阿Q正传》里有20多个人物，短篇小说《孔乙己》里有专门称呼的只有孔乙己、伙计和掌柜3人，卡内蒂的极短篇小说集《耳证人》里，一篇往往只有一个人物。

至于作者为什么要创作这么多人物，也许可以请小说家斯蒂芬·金来回答。他在接受《巴黎评论》的采访时说：“我的归类（内向型、外向型）也是针对人物的，包括出场人物的数量。内向型的书一般围绕着一个人物，越来越深入他的内心……但是像《手机》就是外向型的书，因为人物众多，说的是友情，应该算本公路小说。”

Q：有些小说里配角同主角一样，也有完整的人生故事，那主、配角的区分只是单纯依据作者描写的笔墨多少吗？

A：说到这个话题，《论浪漫派》中有个观点值得一提，是海涅用来评价歌德的：“他小说和剧本中的每个人物一出场，仿佛便是主人公。荷马和莎士比亚的作品也是如此。其实在一切大诗人的作品里都没有什么配角——每个人物在自己的地位上都是主角。”当然，在一部作品里，配角和主角的区分，应该一目了然。打个比方，我们看一眼餐桌，就知道哪些是冷盘，哪些是主菜。一个冷盘也是一个完整的菜，但就整个筵席而言，它显得不那么重要。配角与主角的区分，主要还是依据作者所着笔墨的多少。有意思的是，随着文学史的发展，有些角色会发生变化。比如西门庆，在《水浒传》中是一个配角，到了《金瓶梅》里就成了主角;比如青蛇，在《白蛇传》中是一个配角，到了李碧华的《青蛇》里就成了主角。这种现象，可以称为“配角主角化”。

Q：在您阅读过的书籍里，有哪些配角是您非常喜欢或者对您影响颇深的？

A：在我的阅读经历中，有几个配角是难忘的。

沈从文的小说《三三》，主角是三三，负责碾坊的父亲早逝，母亲成了碾坊主人，小说里对配角“碾坊主人”的日常工作有几句描述，很是动人：“到米碾好了，筛好了，把米糠挑走以后，主人全身是糠灰，常常如同一个滚到豆粉里的汤圆。然而这生活，是明明白白比堡子里许多人都生活得从容，而为一堡子中人所羡慕的。”

金庸在《飞狐外传》里写过一位爱剑如命的武官，名叫聂钺，他的宝剑曾被胡斐夺去又归还，由是感激，后来在福康安的府第里，他在紧要关头时牺牲自己，救了胡斐一命。此人有癖、有情、有义，很了不起。

另外，像福楼拜的《包法利夫人》中金狮客店的跷脚伙计伊玻利特，因包法利医生主刀的手术失败，后来不得不锯掉一足而装了假肢;莫泊桑的《项链》里的路瓦栽先生，教育部的一个小书记员，默默地和妻子一起还债10年，到深夜还在抄写5个铜子一页的书稿;奥威尔的《动物农场》里的驴子本杰明，总是说“驴子的寿命长得很，你们还都没见过死驴呢”……这些都是经典小说里让人难忘的配角。