几件馆藏泥菩萨造像的保护修复

王永乐

摘 要：内蒙古博物院院藏几件泥菩萨像发生严重病变，急需保护修复。我们对其进行前期调查并制定了修复方案，随后对这批文物进行保护修复，修复方案科学合理，完全遵循各项文物保护原则，修复后文物安全稳定，达到了良好的修复效果。

关键词：泥塑;保护修复

0 前言

泥塑文物是我国物质文化遗产的重要组成部分，其一般保藏于石窟或者古代建筑之中。基于制作工艺和材质的不同，泥塑类文物品类多样。由于环境因素，我国北方地区留存下丰富的泥塑文物①。内蒙古地区由于气候干燥，利于泥塑类文物的保存，有着较多的泥塑文物资源。内蒙古博物院发现一批院藏泥塑文物发生了严重病变，随即组织文物保护工作人员对其进行了前期调查、修复方案制定、方案论证等程序，找出了合理的修复技术路线，随后按照既定方案对其实施了保护修复。

1 前期调查

1.1 保存环境

内蒙古博物院位于内蒙古呼和浩特市，呼和浩特市属典型的蒙古高原大陆性气候，四季气候变化明显，年温差、日温差均较大。春季干燥多风，冷暖变化剧烈;夏季短暂、炎热、少雨;秋季降温迅速，常有霜冻;冬季漫长、严寒、少雪。年平均气温仅4摄氏度左右，最冷月气温-12.7～-16.1摄氏度，最热月平均气温17～22.9摄氏度。平均年温度差为34.4～35.7摄氏度，平均日温度差为13.5～13.7摄氏度;极端最高气温为38.5摄氏度，最低气温为-41.5摄氏度。

泥菩萨像保藏于内蒙古博物院的文物库房。内蒙古博物院有10个恒温恒湿库房，遗憾的是泥菩萨像所在的文物库房不在其列，故其周围环境受室外环境影响较大。根据我们之前的监测数据，未受实时监控的文物库房的温度变化较大，相对湿度的变化范围也未能达到小于5%的要求。并且在未对文物库房进行升级改造之前其存在漏水、密封不严等情况，并且出现过鼠、虫和其他微生物，很可能致使一些脆弱文物发生病变。

1.2 病害调查

泥菩萨像现存病害有：彩绘表面污染，主要为泥渍、水渍、盐渍和灰尘等;颜料层粉化、脱落;贴金层脱落;泥塑胎体严重酥碱;胎体残缺、断裂、微生物病害等。最严重的病害为泥塑胎体酥碱，进而引发颜料层和贴金层发生一系列病变，致使部分泥塑颜料层内容已经无法辨识。

1.3 制作工艺

这批泥塑为实心，背面平整，厚1～3厘米，长约10厘米，宽约5厘米。泥塑胎体为泥质，未见沙、白灰等添加物，为了增加泥塑的韧性，防止其开裂，在制作时往泥土里面添加了棉花，胎体之上有一层细泥层，细泥层之上不见白灰层（也可能是病变严重不易发现），可能直接在细泥层之上作画，颜料层之上某些部位有贴金。

1.4 病变机理分析

针对以上病害，结合制作工艺对其病害形成机理做一简要推测。这批泥塑的胎体为泥质，在制作时里面添加了加筋材料—棉花。在泥塑的损坏原因中，湿度变化是产生泥塑酥碱的主要因素，泥塑本体的制作材料（泥土、加筋材料、矿物颜料等）对湿度均较为敏感，在湿度较高时，泥塑中的胶结材料和加筋材料等有机物容易滋生微生物，微生物会使这些有机物发生分解，使得泥塑强度降低，分解过程中会产生气体，进一步使泥塑膨胀、疏松，从而产生酥碱。而库房中的温度变化也是泥塑病害的诱因，温湿度变化会导致泥塑中的可溶岩溶解、结晶，这个过程多次发生后就会使泥塑胎体酥碱、膨胀、疏松成粉末状（图1、图2），文物原有型制基本消失。由于库房未改造前环境恶劣，我们怀疑文物内部也很可能发生过水的冻融作用，其进一步加剧了泥塑胎体的酥碱①。

2 泥菩萨像的保护修复

依据《中华人民共和国文物保护法》（2002年10月28日）和《中华人民共和国文物保护法实施条例》（2003年5月13日通过）等相关法律法规以及各项文物保护修复原则，我们对这批泥塑做出了合理的修复方案并进行了论证。目前针对泥塑文物已经有比较丰富的保护技术经验。李最雄先生在他的《丝绸之路石窟壁畫彩塑保护》一书中系统全面地介绍了丝绸之路沿线的壁画彩塑类文物保护状况，论述了该类文物的材质工艺、稳定性、保存环境、病害研究、保护修复等内容②，给从事相关文物保护修复工作提供了重要支撑。

2.1 清理及清洗

对于泥塑表面的污染物我们选择了比较安全的机械剔除法（图3），即用竹签慢慢剔除，不好剔除的部位也可用棉签蘸取2A溶液（酒精与水混合液）进行浸润，待其软化后再进行剔除，这样做的目的是尽可能在剔除时不伤害颜料层。清理完成之后继续使用棉签蘸取2A溶液对部分污渍（如水渍和盐渍）进行清洗，清洗时要用棉签在文物表面滚动，切忌来回擦拭对文物造成破坏。

2.2 金箔回贴

发生病变后的泥塑文物仅有极少量的金箔残留，我们须对其进行回贴。因为考虑到文物之前可能遭受过微生物病害，因此在选择胶粘剂时我们放弃了一些传统的动物胶和植物胶，因为如明胶、皮胶、桃胶等胶粘接性能不稳定，且较易滋生微生物，进而再次对文物造成破坏。我们选用了5%的AC33水溶液对脱落的金箔进行了回贴处理，具体操作是用细毛笔和镊子将金箔粘贴到原来的位置。

2.3 加固

由于文物保存现状极差，文物本体已经部分或者全部酥碱，失去了机械支撑，无法用手拿起，必须对其进行加固。加固从正面和背面分两步进行，我们先要使其整体机械强度增加，需要对其胎体进行渗透加固（图4）。因此我们选择先从背面进行渗透加固，待其固化并具有一定机械强度之后再对其正面（颜料层）进行加固。选择先从背面加固还有一个原因，正面有颜料层和细泥层，质地相对致密，加固材料不能较好地渗透，并且多次渗透加固也会对颜料层造成一定负面影响。而背面胎体较为粗糙且疏松，胶粘剂能够快速渗透，亦能选用较高浓度胶粘剂对其加固。

从背面渗透加固时需要先将泥塑文物进行翻转，使其背面朝上，选用质地较软的硫酸纸覆盖在颜料层，然后放置一块与文物相同大小的棉花，再在其上放置一块纸板，然后拿起文物包装盒，一只手托住盒子底部，一只手轻轻压在纸板上，然后翻转180度，泥塑将背面朝上放置于纸板上。随后我们用毛笔蘸取浓度为5%的AC33溶液对其背面进行多次渗透加固，由于背面胎体极其疏松，AC33溶液渗透速度较快，在加固时需要控制胶的用量，防止胶料过多直接渗透到颜料层，并且施胶时要保证涂抹均匀。背面加固完毕，待其完全干燥后即可对其颜料层进行加固，这时可用手拿起泥塑缓慢翻转180度使其颜料层朝上，选用2%的AC33水溶液对其进行加固。加固时用毛笔摘取胶料后缓慢接触颜料层，待胶粘剂缓慢渗透，此过程要避免毛笔来回滑动对颜料层进行涂抹，因为颜料层极其脆弱，此类操作会使其遭受破坏。

2.4 粘接

完成上述修复工作之后，须对断裂部位进行粘接，部分断裂泥塑的断面已经遭到破坏，加之其质地为泥土，无法用胶粘剂对其直接进行粘接，所以针对此类泥塑文物我们选用20%AC33水溶液和黏土调制成糊状作为胶粘剂，用配制好的泥浆涂抹于粘接面（两面均需施胶）（图5），然后拼对（图6），并对其施加一点外力，保持约12小时，待胶料完全干燥后即可粘接牢固，然后对其粘接处进行作色处理，可以做到近看可识别、远看文物整体协调美观的效果。

3 结语

各类材质文物的修复方法都具有一定共性，通过近几年的研究及经验总结，每种质地的文物都有了一套科学有效的修复方法。但是具体到每件文物，其制作工艺、材质类别、病变类型和发展的程度、保存环境等都具有特殊性，因此要对某件文物制定修复方案需要具体情况具体分析。在修复该批文物之前对保护技术路线进行了细致探讨，结合文献资料，最终确立的保护修复方法科学合理，所选修复材料较为安全，且具有可逆性。通过修复有效遏制了文物病害的进一步发展，提高了其力学强度，使得这批文物得以长久保存。