“石瓢壶”从经典到个性化

史玉姣

图1 石瓢壶

茶壶在中国人的生活中应用极广，并且在茶道文化影响下成为一门独立的艺术形式。中国传统茶壶以陶瓷材质居多，其中以出产于宜兴的紫砂壶最为出名，至今已有五百余年的历史。独一无二的实用性、精湛的做工以及多元的艺术设计与文化表达，使紫砂壶受到了广泛认可，成为当代最具活力的传统陶制茶壶。

图1“石瓢壶”的原型是经典的“曼生十八式”之一，八字形的壶身尤为独特，且具有文人韵味。此壶型历来多经名家模仿，衍生出非常多的类型，丰富了这一款式，足见“石瓢壶”的受欢迎程度。此件作品继承了石瓢之形，并结合了陶刻装饰，以表达艺术个性，传达出文化思想，这既是紫砂壶创作的个性化需求，也说明了“石瓢壶”这一壶型的艺术文化容纳能力。

创作以色彩较为深厚浓郁的红泥制成此壶，壶体表面呈大气深厚的紫红色，均匀细腻，极有中国古典韵味。泥料细腻温和，光洁明亮没有一丝瑕疵，在表面上形成温厚丰润的质感，更显纯朴温和，为作品打造出柔和内敛的气质。

这种色彩的泥料在紫砂壶制作中尤为常见，用此泥料制壶使作品具有明显的经典化特征。在中国传统文化中，红色象征大吉，紫色象征高贵，紫红色的泥料不仅展示了紫砂泥的天然之美，也具中国文化品质，对于实现作品经典化有重要作用。

“石瓢”也称“石铫”，是一种有柄的吊子，相传最早由苏东坡开创，后为清代陈曼生所借鉴，制成了“石瓢壶”。“石瓢壶”最典型的特征就是八字形（或称金字塔形）的壶身，浑厚朴拙，尤为耐看，是极受人喜爱的一种款式。

这件作品的设计继承传统，将壶身打造为上窄下宽的梯形，壶身左右外撇对称，上下成比例对称，以保证壶身重心的稳定。创作对壶面的弧度进行了调整，使壶型趋于饱满圆润，有自己的特点。壶身外部线条一气呵成，流畅轻缓，没有僵硬之感，在刚柔并济间严守造型原则，气度非凡。壶身肩部短促利落，两侧线条与底部线条转折形成圆润的角，更显作品温和儒雅之气度，完成了对石瓢造型的精准表现，并具有自己的风格。

在壶底部镶嵌三只圆润的钉足，在壶底部构成一个三角，对稳定壶身起到了重要的作用。圆形的壶盖平滑简约，覆盖在壶颈部轻巧灵便。壶盖中央是桥梁形状的壶钮，弧度优美，左右对称，中间的圆孔为人们使用提供了便利。值得注意的是壶钮线条与壶身两侧线条的连续感，使壶体的外在线条更加统一和完整，加强了作品的精致感。利落简约的直嘴镶嵌在壶身一侧，上部线条与壶身肩部线条形成宽阔顺畅的夹角，下部线条则与壶身下部线条连为一体。壶嘴对侧的倒把线条柔和，自然形成一环形，与壶嘴、壶钮配合在壶身上部形成一个“隐形”的三角，稳定了壶身上部结构。作者对壶嘴、把手进行了细致地处理，以使壶体各处线条运行平稳，流畅自如。

“石瓢壶”中最具个性的部分在壶身处，在此运用了陶刻装饰，大大增强了作品的工艺水准。陶刻是紫砂壶中非常经典的一种装饰技法，可将诗文绘画、自然人物等融入至壶中，以表达不同的审美情趣与文化内涵，对于彰显作品个性有重要的作用。

创作运用陶刻主要刻画的是人物，辅以文字配合，表达了作品的内涵。吉祥文化是中国传统文化中的重要组成部分，是中国人在劳动生活中创造并发展起来的。壶中所装饰的就是人们想象出来的神仙，以求其能保佑生活和顺，避开邪祟。神仙陶刻位于壶面中央，创作力求逼真传神，神仙体态魁梧健壮，怒目圆睁，表情威严，足以震慑一切邪魔。衣饰刻绘精致，纹路不尽相同，丰富又灵活，以烘托神仙的仙气。在神仙一侧有清晰的陶刻文字，曰“天下太平”，这不仅是个人的愿望，更是天下大同的和谐追求。与中国一向秉承的和谐理念相适应，提升了作品的格局，不使作品限定于民俗文化的表达，与新时代文化相接轨，同时也说明了优秀传统文化是具有现实意义的。这件“石瓢壶”在从经典走向个性化的过程中始终不忘传统，使经典“石瓢壶”得到了进一步发展与繁荣。

综上所述，继承与创新是紫砂壶艺术发展的两大动力，手工艺人应以工匠精神为本，灵活运用各种紫砂壶工艺，使紫砂壶艺术走向更为多元开放的空间。