遥望西北

刘建超

朱雅娟，甘肃省作协会员，出版小小说集《琉璃灯》《神箭手》《笑容盛开如花朵》《和树一齐长大》等。数百篇（次）被《青年博览》《小小说选刊》《格言》《特别关注》《杂文月刊》等报刊转载，多篇作品选入权威选本。小小说金麻雀奖获得者。

遥望西北，遥望陇南，遥望朱雅娟。俯瞰中华地图，大西北似乎就剩下朱雅娟，执着顽强地守候在小小说的家园，一个新兴文体的实践者真诚守候在大漠荒烟的最西端。

屡次参加小小说的聚会，每每都是见到朱雅娟背着简单的行囊，匆匆来，匆匆去，不卑不亢，不急不缓。相逢真诚一笑，相别挥手再见。朱雅娟如同一匹桀骜不驯、顽强拼搏、稳健机智、锲而不舍的西北狼，孤僻地担当着小小说创作的一份责任，承担着一种信念。忽然，我心中就产生了一种感动，产生了一种敬佩，为小小说，为独自守望的小小说作家朱雅娟。

遥望朱雅娟。读朱雅娟的小小说，最先读出的是不可名状的寥廓孤单。朱雅娟似乎更愿意在悠悠漫长的历史间穿行，她更善于同古人倾诉，她似乎偏好于用怀疑的目光在虚拟的现实里营造梦幻般的交谈。

她总是在颠覆人们熟悉的传说定论，用自己的思维架构重新演绎千古绝唱、万载名篇。她试图用自己的艺术手法和想象去还原历朝历代的人性本源。她的探索是孤独的，她的许多作品也同样弥漫着苍凉的孤单。《冰泉湖》开篇写道：“一群寒鸦飞过，又一群寒鸦飞过。”可视的场景，便把读者带入了张可久《蟾宫曲·九日》的诗境之中：回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。在孤静的寰宇中，走来了孤独的苦行僧惠生。志向远大而终不为人所知，看似拿得起却总是放不下，即便 “湖面平平”却 “暗浪滔滔”，终生只能面对一汪湖水，无奈又心有不甘;《神箭手》里的天纵虽然练得武艺高强，心中无剑，为师父雪恨清理门户，也落得兄弟情义了绝，浪迹江湖无伴;《花落情》中霍生一生都在苦苦追寻梦想中的才情淑女，但是留在手中的只有那些皱巴巴的纸笺，失去了才知道失去，得不到的才最值得挂念，悔恨终身已晚;《绿绮琴》里的绝代古琴，也只有被堵塞了“龙池”“凤沼”音孔才得以束之高阁安然无恙，一旦重现叮咚，司马相如留传下来的绿绮琴也只落得曲终人散琴不见的凄惨。佛门之人是孤单的，江湖之人是孤单的，尘世俗家是孤单的，有或无生命迹象的物件也是孤单的……

朱雅娟啊，缘何让笔端人在时间的纵轴线上真实与虚幻并置，历史与现实交融相伴，奇诡陆离亦真亦幻，世事间徘徊百转，缘何让读它的人也欲罢不能牵肠挂肚，纠结不安？

遥望朱雅娟。朱雅娟是孤傲的，她真诚直率坦然，从不崇尚权威，从不随波逐流，做人做事彰显个人主见。开会也好，网游也罢，对事对文直言不讳，侠气肝胆，她的作品里也按捺不住地顯露着其孤傲的个性情感。苏大学士的经典名作《江城子》写道：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”他是重情重义的真豪杰，还是道貌岸然的伪君子？朱雅娟用她调侃的笔调、嘲讽的语气，揭批苏大学子广纳美女，又视其掌中玩物，心仪的女子在他的眼中竟然不如朋友的一匹白马的伪善面目，为世间忘情的女子哭魂喊冤。对名人的疑惑、对颠覆的果敢，再读起“不思量，自难忘”，不知还会不会像从前一样激起心中的波澜。

遥望朱雅娟。最不担心的就是朱雅娟多彩的语言。小说是语言的艺术，而艺术的语言是有个性有生命有灵性的。朱雅娟可以根据小说故事的不同内容而选择不同的叙述语境，这种不仅仅是驾驭语言而是可以玩语言的本领，在女作者中还颇为鲜见。朱雅娟善于把诗词里的通感修辞手法运用到小说的叙事之中，增加了语言的情趣，丰富了语言的形象，创造了语言的奇妙性，给人以美的阅读快感。

“冬日慵懒的阳光照射在冰泉湖冰面上”（《冰泉湖》）;

“惠生闭着的眼睛渗出了两滴大而凉的泪珠”（《冰泉湖》）;

“但皱巴巴的纸就像霍生皱巴巴的心情一样”（《落花情》）;

“文君的手指会偶尔碰响夜风中战栗的琴弦”（《卓文君的夜》）;

“她（莲花灯）是那样单薄、拘谨跟羞涩啊”（《莲花灯》）。

这样的带着极强的通感意思的词句在朱雅娟的妙文里时常出现，读这样的句子，呈现在读者面前的不再是平白静止的画面，而是散发着动感，跳跃着视觉、听觉、味觉、触觉多彩多姿的绚丽斑斓。

遥望朱雅娟。听朋友说，西北狼的态度很单纯，那就是对成功坚定不移地向往期盼。在西北狼的生命中，没有什么可以替代锲而不舍的精神。朱雅娟就是具备了这种精神的才女。她可以把小说写得很好，她可以把工作打理得很棒，朱雅娟是个不惧困难不畏挫折努力追求完美的女中侠客，任何羁绊都阻止不了她稳健自信的上升空间。

遥望西北，遥望陇南，遥望朱雅娟。

朱雅娟不孤单，敲起键盘，她就融入自己的世界，在远古与现实中随意穿梭，与文中的形形色色的人物潇洒周旋;朱雅娟不孤单，背起行囊，一路走来，无论走向哪里，哪里都有小小说的兄弟姐妹真诚相伴。

遥望朱雅娟。