挣脱与重塑

刘频

阅读这集“广西女诗人作品小辑”，我看到广西女诗人，当她们脱下女性外衣后，呈示出一种中性写作姿态，整体上实现了写作翻转，体现出严肃的灵魂拷问，融入深广时代的努力。

黄芳的作品，有当代女性的普遍暗伤和性别失语的痛感，她对当下女性身份的质问执拗而悲怆，这在《国际妇女节》里得到了加强。余洁玉的《我的身体，是唯一的地址》也体现了自我确认的指向。陆輝艳把对女性的思考上升到与灵肉相通的哲学层面，《条纹》有一种挣脱感，在社会性的命名和界定里，她警惕，她要心灵领跑身体，在奔跑中打碎、重塑个人价值。铂斯则反向而行，她不抵抗，把女性命运下降到形而下的最低处，还原到绝症与死亡威胁的真实生命痛感，在《感叹号的另一种用法》里，输液中滴落的药水和感叹号的关联性，让苦痛的灵肉有了另一种仰望高度。这里，必须承认蓝敏妮有辨识度，诗歌的品质和技术具备样本参考意义，作品浮出现实生存背阴处的隐痛，并且跨越时空，《他们+时间=相依为命》《豢养孤独》等作品显示其特质。羽微微和诗一，善于在日常细节中发现并把这种发现放大，用敏锐的第三只眼逼出生命的真相。琬琦、唐女、安乔子、小原、劳明萍、普缘阁的作品，从题材上来看还是对故乡、亲情及生活情怀的书写，但在注重深度和时代的鲜活感的同时显示了写作方向的调整。安乔子的荔枝庄系列化写作体现出其可贵的人文专注和心灵厚实感。许雪萍、罗晓玲、诗雨、胡游、许桂林，在地域写作里只身前往，有别传统，深入到生活和人性的幽秘处。吕小春秋、明素盘，有如在光阴里耐心摘下一片片叶子，作品中日常的自然真理，在文字一转身里，看到的是人性温暖和生命真谛。隆莺舞也是独特的，她像人生的偷窥者，在变形、荒诞的戏剧效果里，让无意义的事物变得有意义，或者相反。雅北的诗，在爱情的永恒题材里透露出清新和个性，把爱与美、愉悦与忧伤、世俗与神性、今世与来生融于一体，爱情的美好和命运的不确定性，恍若麋鹿眼中明亮与阴影重叠的水波。

是的，她们都是好的。多年来，我一直认为广西女诗人在写作中，如果淡化性别意识，诗歌的路子会更为宽广。