探讨博物馆古陶瓷器修复的仿色工艺研究

马文景

关键词：博物馆;古陶瓷器;修复;修复;实践

前言：当前我们需要重视在博物馆的修复的仿色工艺的艺术价值，中国需要将博物馆的古陶瓷器修复的理念引入到博物馆文物保护的工作之中，本人认为需要结合博物馆修复与仿色工艺的发展，注重在特定的场合使用特定的修复工具，突出修复与仿色工具在博物馆古陶瓷研究中的作用。在博物馆古陶瓷修复前，这样就能够开展博物馆古陶瓷修复的仿色工艺研究工作。

一、 古陶瓷器修复仿色的工序

1、 基层处理

对古陶瓷器修复之前，需要对古陶瓷器的表面进行观察，观察表面的基层，首先可以识别古陶瓷器的基层上的杂质，其次，结合古陶瓷器的内部构造，最后可以结合古陶瓷器修复设备仪器，需要将大量可溶性盐类及其杂质防止在规定的容器内，就能够对古陶瓷器的基层进行处理。

2、 调制涂料

有些彩陶颜料历经风雨，依旧历久而弥新，这说明涂料的调制对博物馆古陶瓷器的保存而言，有著十分重要的作用如大汶口文化彩陶鼓，彩绘及图纹高于器物表面且很松散，那么结合此种古陶瓷器修复仿色，就需要借助洗涤法除盐，具体可以选用2%的硝基纤维素丙酮溶液; 3%的乙基纤维素酒精溶液。

3  打底色

纸浆包裹法是给古陶瓷器上色的方法之一，首先需要将古陶瓷器防止在加热过的烧杯之中，对其中的溶液进行搅拌，并在缓慢的搅拌之后，使其成为纸浆，敷一层在待除盐器物上，这样就能够形成打底色。

4、 着色

用彩料绘于瓷胎或釉上，分为釉上彩，釉下彩，和釉中彩。

5、 涂层修整

对博物馆出土的古陶瓷器进行表面的涂层处理，这样就能够避免古代陶瓷器与外部空气接触，这样就对博物馆古陶瓷器的表面形成一定的屏障，起到保护的作用。

6  罩光

在博物馆出土的古陶瓷器面层上涂一道或几道清漆增加或改善涂面光泽的过程。

7  干燥

陶瓷干燥技术一般采用热风烘干技术，此项技术主要用到的是煤气、天然气等的能源，对古代陶瓷器皿的表面进行干燥。

8  最终处理

古代陶瓷器的最终处理，是指为了使烧结后的压电陶瓷内偶极子的方向取向一致，对陶瓷施加2一3倍矫顽电场的直流电场处理。

二、 古陶瓷器修复仿色的理念与环境

当前中国博物馆修复与仿色以及修复的主要模式有以下的几种，具体为“旧修复与仿色”和“再修复与仿色”。而上述的修复与仿色模式则代表中国博物馆修复的仿色工艺的转变，本篇文章认为古陶瓷器的修复与仿色的理念与环境的转变，则代表了古陶瓷器修复与仿色的工艺水平与层次的进步[1]。

三、 古陶瓷器修复仿色的涂装方法

在中国传统古陶瓷器修复与仿色的历史上，我们可以观察国外的古陶瓷器，从国外的古陶瓷器的修复仿色之中看出，一方面聚焦于已经修复的古陶瓷器作品，另一方面需要注重古陶瓷器修复仿色的涂装方法，需要把握古陶瓷器的“可逆性”当然对于我们而言，需要把握古陶瓷器修复仿色的原则，就能够将仿色方法与古代陶瓷器的特点结合起来，其中具体的涂装方法，需要把握涂装的材料、涂装的步骤、涂装的效果、涂装的后期处理工作。

四、古陶瓷器修复的仿色涂层

（一）修复前的调查工作

修复前需要对古陶瓷进行调查，需要把握古陶瓷器的基层处理、调制涂料、打底色、着色、涂层修整、罩光、干燥、最终处理，这些都是古陶瓷器修复的仿色工艺研究的重点，因此，作为古代陶瓷器修复的仿色研究者，需要把握每一个步骤的重点，从而做好古代陶瓷器修复前的调查工作，从而为古代陶瓷器修复的仿色涂层提供具体的依据[2]。

i2 j修复技术路线

鉴于古陶瓷器修复技术的快速进步，能够看出传统古陶瓷器修复的仿色的生动性也在逐渐增强，对于博物馆古陶瓷器修复的技术进行研究，这样就能够对博物馆中的文物修复工作以及仿色工艺有一个整体与清晰的认识，那么对于博物馆古陶瓷器的修复工作人员，需要把握修补技术以及修补材料等的运用，这样能够突出博物馆古陶瓷器修复的仿色的效果，当然对于社会大众而言，可能技术水平以及层次的提升，无法通过肉眼观察古陶瓷器的外观，这样就需要社会大众对古陶瓷器修复与仿色的工序进行简单的了解，进一步明确古陶瓷修复仿色的理念与环境，这样就能够掌握古陶瓷器修复仿色的涂装方法，从而为今后古陶瓷器修复的仿色涂层的优化提供合理化的思路与借鉴。

i3 j修复效果评估

需要提升博物馆古陶瓷器修复仿色工艺的质量与层次，就需要对古陶瓷器现有的修复情况进行综合性的评判，此种评判，一方面能够反映出博物馆古陶瓷器修复的整体水平，另一方面能够不断优化博物馆古陶瓷器修复效果，具体比如博物馆需要向社会大众展示古陶瓷器修复与仿色的具体案例，并以具体的案例作为修复效果的评估依据，从而为今后古陶瓷器修复的仿色涂层的效果进行评价，以数字化以及论述性的评价对古陶瓷器修复的仿色涂层的效果进行可量化性的评价，这对于博物馆古陶瓷器的修复仿色工艺等方面的研究工作提供参考性的意见，我们需要注重对古陶瓷修复效果等方面的评估，组织开展古陶瓷器文物的修复效果的评估活动，并鼓励当地的博物馆的工作人员，积极参与到修复效果的评估工作之中，逐渐提升博物馆古陶瓷器的修复效果评估[3]。

结语

本篇文章需要从以下的八个流程，不断优化古陶瓷器修复仿色的工序，分别为基层处理、调制涂料、打底色、着色、涂层修整、罩光、干燥、最终处理，进一步论述古陶瓷器修复仿色的理念与环境的作用以及意义，然后论述当前古陶瓷器修复仿色的涂装方法，最后提出古陶瓷器修复的仿色涂层的优化方法，为今后的博物馆修复的仿色工艺提供更为广阔的发展空间。

参考文献：

[1]李齐， 吕淑玲， 何姗，等. 古陶瓷修复中有色补配材料筛选实验研究——以首都博物馆馆藏青花鱼藻纹大缸为例[J]. 陶瓷学报， 2020， 41（5）：0008-0008.

[2]姚远， 饶小飞. 上海博物馆陶瓷文物翻译研究[C]// 外语教育与翻译发展创新研究（第九卷）. 2020.

[3]刘宇帅、温建华、邵芳. 古陶瓷修复：陶瓷烧制温度与其修复性能的研究[J]. 文化产业， 2020（19）：0005-0005.