浅谈《马孤驴换妻》潘氏一角

苏秀云

关键词：戏曲;表演;老旦

该剧剧情简洁却十分滑稽 ，诙谐有趣。七十一岁马孤驴买五十三岁 老妇潘氏为妻，因见年轻后生马顺喜买的十七岁妻子刘二姐年轻貌美，顿生歹意， 故以金钱买通花媒婆，暗中调换，被马顺喜、潘氏、刘二姐发觉后，弄清原委 ，自觉站在一起，使马孤驴弄巧成拙，落了个人财两空。我刚接触潘氏这个角色还是在戏校的时候。初排是著名京剧表演艺术家单玉良老师。在他那里学到了很多东西。之后该剧又多次加工打磨，精益求精。

回想我扮演潘氏这一角色的体会觉得最关键的是： 虽是“折子戏”，但是对其该剧的态度，和所投入的精力是“不可以打折”的。因为戏的大小是由其内容和作者的剪裁手法决定的，但其角色，不论主次，都应当是完整的，有个性的。因此演员在分析剧本，进入角色时，决不可以因 戏“小”而轻心;在某种程度上，小戏中的角色分析，甚至比大戏更要多花费一些心血。这是因为小戏一般都是故事中最精彩的一部分，它往往经过 “剪头去尾”之后，人物的“来龙去脉” 也相应地被压缩了。而演员则要从剧本的字里行间努力的去了解这个人物，吃透这个人物，否则就难以和剧中人物融为一体。

以《马孤驴换妻》剧目为例，这是一出短小精悍的小戏， 但正因为短小精悍，剧中的人物也只能活动在有限的时空中。潘氏因其家乡遭灾荒，为了生存自买自身。潘氏是一个非常善良的人，本以为十两银子将自己买与马孤驴，生活便有了依靠。不料被好色的马孤驴与媒婆勾结，暗中调包。在赶了一夜的夜路后，才发现与自己同行的是一个年轻人。为了安慰马顺喜，也使自己能有个落脚的地方。善良的潘氏愿做佣人。后又救出被马孤驴逼迫跳进淤泥河的刘二姐。这期间，她与马孤驴斗智斗勇巧换婚书压单，使有情人终成眷属。

剧中潘氏善良，诙谐有了这两点对人物创造的切入点，那么对角色就理出来一条清晰的行动路线。这就保证了剧情层层推进的艺术效果。有了准确的人物分析，第二步即是如何运用柳琴戏特有的唱腔，形体等艺术表演手段来创造人物的艺术形象。

由于《马孤驴换妻》是一出仅仅三十几分钟的小戏，因此要体现潘氏的性格特征，就必须更凝练，更精悍，更强烈，所以也更难设计。剧中的潘氏属老旦行当，我在舞台上向以老旦应攻，扮演过各类老旦人物，应该说有较为丰富的经验， 但对每个角色，我从来不敢掉以轻心，尤其对小戏中的老旦，在处理时尤为慎重。潘氏虽是老旦，但是又不能按古装戏里正常的老旦去演。否则便达不到剧情该体现的效果。若按彩旦演，好像又过了点。两者之间要掌握分寸，拿捏得当，这就需要演员具有较强的理解和表演功力。不可以演成“拾玉镯”剧中的刘媒婆，也不可以演成“铁弓缘”里的那个老旦形象。这不仅是人物的出身，经历，所操职业的种种不同，也由于他们所处的特定环境不同，更由于千人千面的人物性格决定了他们的舞台行为。

当然，戏曲的表演程式是可以借鉴的，但如何能使其恰如其分的表现这个人物，则必须认真研究。我通过对潘氏这个人物分析， 有了较为深刻的理解之后，便开始创造角色，使潘氏和我融为一体。根据潘氏是“带戏” 上场的。这时候她被蒙在鼓里，头顶着红盖头，骑在驴上，内心憧憬着以后的美好生活。因此 在她的心理上是兴奋的。为了体现她这时的心情，我在骑驴的程式动作基础上，揉进了现代 舞的动作，因为是倒骑驴上场，使整个人物显得轻柔猾巧，全身呈现出一种轻飘飘的感觉，立刻引出了观众的观赏情趣。接着潘氏打开盖头，发现今日同行之人，并非昨天所见之人时，我又把潘氏此时心境下的动作分解为三个层次。

她首先是“惊”，因为她这时已远离自己的家乡。而眼前之人并非所托之人。接着是“恼”。她认为是这个年轻人错把她带走的。与其发生争吵。再后来是“无奈”，当她们明白双方都是被马孤驴所欺骗，现在已经无法改变的事实，很无助。只好恳求马顺喜带自己回家，甘愿做佣人。她的心境是递进式的去感化马顺喜。最后二人母子相称，皆大欢喜。“马顺喜唱：马顺喜喜洋洋，十两银子买个娘。我搀俺娘把驴上”。为了体现潘氏此时此刻愉悦的心情，我运用了民族舞中所用的小搓步，吸腿旋转，托举上驴等一整套优美的古今融合形体动作，为表演手法。最后追驴是剧情的高潮部分。四个人物分别运用了现代舞蹈的各种步伐。使表演既夸张又不失其人物，这也是地方戏柳琴剧种的特色。表演既接地气，又不失程式，珠联璧合，相得益彰。于观众熟知的情节中，大大强化了艺术观赏效果。

一出折子戏，我演了近三十年且经久不衰，常演常新。各大网站均有视频转载，各大新闻媒体如《新华日报》、《扬子晚报》、《徐州日报》、《枣庄日报》等等且先后发表专题评论文章。苏.鲁.豫.皖地区很多兄弟院团也移植了该剧。，选用灯照度比较柔和的灯具，可以使用罗纹聚光还可以使用RT34PAR灯具等。四是，前面表演区域配置演员逆光。布置灯光不用太靠后，逆光的位置与观众视觉所造成的夹角越宽，逆光就能越起到作用，反之就差。一般情况下，投射的光斑最后的边缘都配有逆光的吊杆，表演台面平行距离大约6米至8米，在这个间隔里，逆光组的照明不太会被观众看到，同时又能给舞台演出中前面區域的演员来个全面的轮廓照明，起到一定的辅助作用。 究其原因，大概还是我从来“不敢把折子戏打折”的结果。著名戏曲表演艺术家常香玉先生说：“戏比天大”，愈是深思，愈感其言之真，其意之深。