现代主义与后现代主义艺术艺术特征比较

陈丹蕾

摘要：随着时间的发展，艺术在历史上有着重大的改变。而起源于19世纪末兴起至20世纪中期的现代主义，与大概是出现在20世纪60年代的后现代主义又有了不小的区别。现代主义一直都有着属于自己的特点，和传统艺术比起来是相差甚远的。后现代主义设计又是一种具有明确宗旨的独特设计风格，它是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感觉丰富性、整体性、中心性、统一性的思维方式的部分否认与解析。

关键词：现代主义、后现代主义、艺术特征、对比

现代主义几个显著的美术流派，像野兽派、立体派、达达主义等。那这种流派的产生有它一定的历史和地域的原因。现代艺术的主要特点是反传统和反理性这两种，它似乎更加注重，作者内心的感受和表现，来表达出他们复杂的心情。其中他们部分艺术创作者较为崇尚欣赏古典文化。二十世纪时，由于两次世界大战，让人们身心皆疲，大家都受到了不小的伤害，损失惨重，而工业化的发展并没有填充人们的精神需求。众多艺术家们在艺术领域的这一方面进行了不少新的创作，有新的思想和新的表现形式，也有着自己的心意。像人们熟知的塞尚、毕加索、博乔尼等绘画大师都在这一方面有着不小的成就。保罗·塞尚，现代绘画之父，强烈影响了二十世纪的很多艺术家和艺术运动。他的绘画理念是现代主义的开端，以主觀的感受扭曲客观现实。在那个时候有许许多多类似他这样的青年才俊画家，描绘出了一批特点狂野、表现力夸张、富有张力的作品。

而后现代主义，则是一种源自于现代主义艺术，但又与现代主义很大程度上不太一样的绘画方式。它似乎没有具体的定义，是一种无核心的多元文化，接受了各式各样的标准和理解。也导致大家对后现代主义的理解也出现了很大的分歧。但确实是消磨了艺术与非艺术的界限，这样就能让看到的任何东西都可能成为艺术。后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感觉丰富性、整体性、中心性、同一性等思维方式的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“在场形而上学”等的批判与解构。后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。⁽¹⁾这种方式认为对于给定的一个东西它可以有着很多的可能性与理解，有的时候也不需要考虑艺术的本质。在后现代主义中很多内容都充斥着结构和批判的爽利，却让人们无法了解它的实质内容。

现代主义的较为显著的四个特征：哲学化、理论化、形式主义、创新意识。它更加追求完善。其绘画方式特点从具象变成了抽象。现代主义在思想这一方面上，非常明显地表现出了对传统的批评与反叛。由于没有对再现论表示极高的肯定，现代主义更加提倡表现论的观念。这些作者在画上忠实于现实，反映了真实的社会，与他们的生活息息相关，也更愿意去表现他们主观的东西，愿意去体现自我，采用的表现手法主观颜色特别重。相比较与客观的描绘，随意想象，克莱门特·格林伯格的现代主义艺术批评观简洁明了的表达了里面内容就是形式批评。格林伯格首先对现代主义艺术的特点做了廓清，他认为现代主义艺术最首要特征是绘画的自律性，即向绘画的本质一—平面性的复归。对于格林伯格来说抽象表现主义是现代主义发展的极点，随着现代性语境的深入，格林伯格以纯粹抽象形式为现代主义艺术本质的逻辑，关注当下，持有面向未来的前瞻性批判立场，完成审美现代性的视觉形式理论方案的现代转向。⁽²⁾

后现代主义其实更为人性与自由，让作者自由发挥，画面展现了作者鲜明的个性，和历史文化的一种内涵。它的历史与文化等内容得以传承，其有着复杂性和多元化。后现代主义绘画，创作者们都尝试着打破审美领域，模糊生活与艺术创作的范围与界限。着重强调主观感情向客观世界的变换。那谈谈后现代主义的解构，它是一种思维形态，用解构的观点来看待艺术，这时候就需要撇开先入为主的观念。后现代主义有着自己的幽默语言，也富有创新的意涵。但其没有否认世上多样的东西，也没有拒绝模糊性，矛盾性，复杂性和不一致性这几种特点的存在。这才使得艺术绘画形式较为多姿多彩。它融贯了现代视觉审美和文化上的特点，让思维发散，去打破传统的束缚，不停地以新眼光去发现，去看待，这样才能设计出属于自己的那份独特感觉。

那对于客观性来说，现代主义认为世界是客观的，可以进行研究和讨论。但是后现代主义则认为，客观性其实是不可靠的，我们每个人在很小的局部知识背景中形成的世界观，这是我们特定的文化产物。

现在不论是现代主义还是后现代主义，都对世界历史等方面有着或大或小的影响。其实设计和艺术一直伴随着我们，共同改变影响人类的生活。现代主义艺术其实对如今的新型艺术作品的改变影响深远。严格意义上来说后现代主义都算不上是一种风格，由于一些含糊不清和不准确的用法，后现代主义这个术语已被弄得令人费解，就像许多不精确的用于描述艺术表达方式的历史术语一样。就这个概念近来用于视觉艺术而言，后现代主义常常模糊而粗略地用作当代追求轰动效应的表现主义的同义词。一但艺术界的商业性动力向其他“畅销”风格运动时，这种用法多有过时之虞。然而，如果把这个术语看作是与艺术史上其他历史分期术语同样的词（如中世纪或文艺复兴，或现代主义等），看作是关注一系列的普遍而有条理的核心概念，而不管用它来精心阐释这一系列统一观念的各种个人风格或地区风格，那么，后现代主义这个词不仅有术语的价值，而且还有历史建构的价值。⁽³⁾

现代主义的审美情趣似乎越来越不一样且多元化。许多作者对丑恶愤恨的态度都表现在作品里。这些都充分体现了他们最真实的观念与想法。后现代主义比起现代主义作品内部矛盾，更加强调以人为本。那么综合以上结论，现代主义和后现代主义不光是在历史文化上的差别。二者发展、思维方式等等同样有着诸多异处。两者同事也在绘画手法上总有比较多的区别，对不同领域的不同方面还有着不一样的影响。

参考文献：

[1]百度百科.

[2]中国知网 《克莱门特·格林伯格的现代主义艺术观研究》.

[3]维普网 《世界美术》.