现实主义题材创作中的人物塑造方式研究——以电视剧“机智的”系列为例

李牧子

一、引言

“机智的”系列作为收视和口碑双丰收的现实主义题材作品，延续了申源浩导演一贯“围绕人为中心”的创作风格，将镜头始终聚焦在普通小人物的生活上，力图向观众展示平凡人物的不平凡一面。在“机智的”系列中，不论是贯穿整剧的主角，还是只出现几分钟的配角，都被导演精心设计的出场方式和富有人物个性的台词塑造得形象生动。他们不仅能够遵循当下情境中的人物动作逻辑，也能够支撑在剧情中没有直接展露的或者尚且隐藏的人物背景线索。更加难得的是，“机智的”系列中人物的塑造始终在为整部电视剧的精神内核服务，通过人物之口、人物之行为，潜移默化地将创作者想要表达的主流意识形态传递给观众，在无形之中阐述了充满正能量的生活哲理。本文从人物出场戏的设置方式出发，分别分析“机智的”系列中人物的立体化和群像戏的安排技巧，最终落脚于更深层次的人物精神内核，试图探寻现实主义题材创作中人物塑造的范式。

二、短小精悍的出场戏

在影视剧中，人物的出场意味着人物第一次在观众面前进行亮相表演，会为人物塑造带来深刻的影响。观众可以从一个人物的出场时间、出场情景与出场方式中推断出他的性格特征和生活背景，甚至能够从中窥见人物的结局。在电视剧中，导演往往会安排所有主要角色尽可能早地出场，力图在最短的时间内精悍有力地赋予每个角色独一无二的人格。

有限的出场时间在一定程度上造成了主角数量越多则越难以把控出场环节的局面。比如，在《机智的医生生活》中，最具有代表性的人物出场当属第一集中五位主角团的亮相。主角人物数量之多给创作者在短时间内悉数介绍完毕的任务增加了难度。不过，在成片中可以发现，申源浩导演选择采用成组的方式安排人物出场，利用具有典型意义的环境和情节，在极短的时间内简明扼要地勾勒出五位主角的性格轮廓。第一组出场的是对触电休克的木工进行急救处理的蔡颂和及杨硕亨。这一突发事件的设置既介绍了二人为何会在风雨交加的夜晚同处一室，又点明了角色的职业属性，同时在对话中也向观众传达了他们一位是留学归来待业两年的中年男医生，一位是事业如日中天的中年女医生。导演安排了一场意外作为两位人物的出场戏，正是将“急救”这一对专业性要求极高的典型事件置于非典型环境（老屋）中，利用二者之间的冲突，彰显两位主角临危不乱的资深医生特质。第二组角色的出场被设置在通勤路上，私家车里的金俊莞和赖在他家蹭吃蹭喝的安正元正在度过和往常一样的清晨。二人你来我往的几句对话便成功塑造了一位桃花运不断的胸外科医生和一位把工作当爱人的抠门儿科医生。以上两组人物的搭配出场，使每个角色性格在对比中更加鲜明与立体，也把故事的发展推向了同一个地点——医院。这时，医院作为整部电视剧的核心场景才正式出现在镜头中。在忙碌的医院大厅，第五位主角李翼俊终于登场。导演“故技重施”再次巧妙利用人物和环境之间的冲突，但相比于第一组典型事件和非典型环境的设置，这次则是典型环境和非典型事件之间的碰撞。被儿子在头上黏住玩具头盔的医生成了意外出现的患者，接到手术通知时来不及摘除，只得顶着玩具头盔拿起手术刀，既造就了一个略显荒谬、极富黑色幽默气息的手术场景，又通过李翼俊毫无征兆地从天而降彰显了医生临危受命的职业性质。

三、充满反转的人物立体化

除了在人物塑造中起决定性作用的角色出场环节，如何随着故事的展开深化人物个性也是现实主义题材电视剧研究中极其重要的课题之一。和观众不会轻易沉浸于千篇一律的故事情节一样，他们也不会满足于一成不变的角色。这时候，创作者要做的便是让人物的成长历程和性格特质既符合观众的推理与想象，又要适时地对角色进行合理的补充甚至重塑，即要符合接受美学代表人物之一姚斯指出的“期待视野”这一概念。人物塑造和剧情设计一样需要合理地突破观众的审美期待，制造出意料之外、情理之中的反转。

申源浩导演在“机智的”系列中正是遵循了这种创作理念。他几乎很少把角色的个性信息在剧情初期便一锤定音般悉数传递给观众，而是像剥洋葱似的，在开始只展示角色或粗糙或细腻的外皮，随着剧情的逐步发展，一层一层地剥开角色的自我伪装，最终抵达人物的内心世界，向人们展示其与表面截然不同的心理状态。比如，在《机智的监狱生活》中，男主角金济赫的人物塑造正是经历了从电视上的棒球运动员到鲜活可感的普通人的过程。在第一集中，金济赫是一位因为防卫过当可能面临牢狱之灾的超级明星，而在后续的情节中，导演不断地丰富着这位倒霉蛋的个性。他看起来温吞甚至呆滞的外表下其实藏着一颗七窍玲珑的心，他看起来一帆风顺的运动生涯实际上经历过很多次常人难以承受的打击。可见，申源浩是极其善于引导观众心理取向的导演，他从不在故事开头就强行让观众接受角色的性格特质，而是把主动探寻的权利交给观众，让观众慢慢走进角色的内心世界，逐渐爱上角色。同时，也正是这种循序渐进的塑造方法，让观众乐此不疲地对众多角色的正邪属性进行“场外”分析。比如在《机智的监狱生活》中，彭部长在出场之后便一直是刻薄暴力、满口“臭小子”的老派狱警形象，但剧情发展过半，随着彭部长个性的逐渐丰满，观众才意外地发现他竟然是一位刀子嘴豆腐心的暖心天使。如此成功的人物塑造一方面得益于编剧在前期剧情中将彭部长的负面特征最大化地展示，另一方面则要归功于极其贴合角色的选角。由于饰演彭部长的演员堪称业界“反派专业户”，甚至其在其他电视剧中的反派形象被很多观众戏称为“心理阴影”，因此当观众看到彭部长时，又一次心照不宣地认定这次又是反派角色。申源浩导演恰恰抓住这种惯性思维加以利用，在前期选角和故事展开上大做文章。事实证明，这种“人不可貌相”的描写手法在“机智的”系列中屡见不鲜，但每一次都能成功地直击观众内心，为本就生动丰满的角色制造更多看点。

四、照拂现实的群像戏

纵观申源浩导演的电视剧作品，从以《请回答1988》为代表的“请回答”系列到近年的“机智的”系列，都具备一个共同的特征——优秀的群像描写。标准的群像电视剧往往都不会仅仅依靠一位主角的故事展开，而是以多名角色、几个家庭之间的故事为线索，将众多人物有机地串联在一起，形成一张相互影响、彼此牵制的命运之网。自然，群像描写也是极其考验创作者水平的一种创作形式。“机智的”系列中，申源浩导演处理群像戏的方法首先是将人物置于封闭的环境中，以凸显群像戏的观赏趣味，让人物与环境的互动、人物之间的互动达到极致。比如，在《机智的医生生活》中，导演将绝大多数镜头安排在病房、手术室等医院内部环境中，力图在特定场景下将病人和患者之间的张力最大化展现。而《机智的监狱生活》中的场景则更加单一，除了众多服刑人员的回忆和狱警李部长的私人时间外，镜头都聚焦在监狱内部，甚至多是几平米的牢房中或者温室中。正是在这样略显局促的空间里，导演将人物之间的碰撞夸张、放大，呈现出富有张力的群像式戏剧冲突。

另一方面，申源浩导演会在开始给众多人物留有很多待定的标签，也会故意隐藏人物表面动作背后的不为人知的灰色地带，让观众随着剧情的发展意识到，原来反派并非天生便是恶人，原来正派也有不堪回首的过去。这种欲扬先抑或者欲抑先扬的描写手法给群像戏带来了格外充足的发挥空间，也给予了观众更多审美再创造的主动权利。比如，《机智的监狱生活》所塑造的形形色色的服刑人员中，有为了女儿自愿为上司背锅的替罪羊，也有看上去面善心软的杀人犯，有为了给兄弟报仇而入狱的“善良”黑道，也有因为知情者不敢证明清白而被诬陷特殊暴力的军官。这些人的故事通过其他角色之间的对话交代给观众，又通过阶段式的闪回一点点将真相拼凑完整，直到最后展现给观众的是一个个鲜活生动的圆型人物。同样，在《机智的医生生活》中，五位医生也接触了形形色色的病患，不论是偷偷塞钱给医生的孩子妈妈，还是出于不信任偷偷录音的家属，都逼真得仿佛现实生活的写照。观众可以从中感同身受地获得共情体验，从而对角色投入更加深刻的感情，对人物命运发展投以持续的关注和期待。群像戏的魅力正在于展示众多生活背景和经历截然不同的人物之间的互动，有人仿佛拥有被命运之神眷顾一般的幸运，有人仿佛经历了世间所有苦难一般的悲惨，有人选择原谅，有人耿耿于怀，有人坚持，有人放弃，凡此种种正是现实社会的缩影。窥探其中，可以研读到各种社会现象，以及背后促成这一切的元凶——复杂多变的人性。不论是“监狱”还是“医院”，在申源浩导演的艺术处理下都照射出人生的千姿百态。他看似站在中立的角度将每个人的故事娓娓道来，实际上已经将想要表达的核心思想融入了群像式的表演中。

五、“真善美”的精神内核

“机智的”系列电视剧之所以在韩国大获好评，甚至同样被中国观众所认可，不是依靠罕见的题材或极具“流量”的演员，而是归功于创作者对观众的尊重和对艺术的不懈追求。申源浩导演试图通过作品和屏幕另一头的观众进行一场关于情感与道德的交流。他尽最大可能地将生活点滴的细节悉数搬上屏幕，又将它们以崭新的、富有生活哲理的形态还给观众，而这正是现实主义题材最宝贵的特质之一。

“机智的”系列对“真”的阐述既包括了物理真实，又涵盖了更加深刻的情感真实。前者体现在高精度还原的拍摄场景和细致入微的道具设计，后者则通过角色向观众传递一种真实的生命感。比如，在《机智的监狱生活》中，大到一块广告牌，小到一顶棒球帽、一根烟都在导演别有心思的安排下积极地参与到了叙事中，而细心的观众也会被每个和人物产生互动的道具所吸引，研究它们的状态以预测故事的走向。至于人物的情感真实是否成立，一方面取决于角色是否始终遵守其行为准则，是否能在自己的世界观中逻辑自洽，另一方面则取决于人物的行为准则本身是否具有合理性。而这一点被申源浩导演处理得十分巧妙，为了在保证真实性的同时制造情理之中的反转，他遵循了“反常必有诈”的原则，用先果后因的方式交代人物的行为意图，给观众带来了持续的新鲜感。

申源浩导演曾表示“相比规模宏大的电视剧，更愿意制作一部能和我们的生活一起走下去的作品”。显然他成功了，而其中的诀窍在于他巧妙地把握了“善”和“美”。在“机智的”系列中，观众可以看到多年后以囚犯和狱警的身份重逢的金济赫和李俊浩之间不曾褪色的友情，也可以看到张冬天医生和她“从上帝身边抢来的”安正元之间的爱情，还可以看到为了儿子做出很多改变的单身爸爸李翼俊和儿子宇宙之间血浓于水的亲情。这些细致入微的刻画仿佛真实社会的一面镜子，观众可以从中看见自己和身边人。导演利用更加贴近现实生活的素材和人们心中的善念为观众描绘了“没有反派”的乌托邦般的理想生活，深深地引发观众的情感共鸣，同时也传递着充满哲学深意的生活寓言。比如在《机智的监狱生活》中，借每晚的监狱广播所阐述的关于仁爱、宽容、幸福的生活哲理既打动着屏幕里的角色，也深深触动着屏幕外观众们的内心。

六、结语

“机智的”系列的成功既为韩国电视剧带来新的突破，也给我国的现实主义题材创作带来了新的启发。“机智的”系列以别出心裁的出场方式和多层次的立体形象塑造出圆型人物，以丰富多样的群像戏作为辅助，挖掘平凡小人物生活中的真善美。优秀的现实主义电视剧正需要依靠“十年磨一剑”的精神在质量上取胜，摆脱“悬浮剧”的缺陷，深深扎根在现实生活中，以细腻的感情打动观众的同时也传递着关于生活的哲理和正能量。