论商业艺术片《漫长的婚约》镜头调度的创新

徐广场（徐天培）

北京酷码特文化传媒有限公司

当下由于观众的口味越来越高，所以影片除了内容要硬以外，形式上也必须下足功夫才行，而对于商业性强的影片，形式的决定性作用更是举足轻重。

近年来，国内的故事片缺少形式和内容都完美的影片，有的影片用电影画面讲清楚了故事内容，但由于所用电影语言的守旧，气氛不足，场景的活跃、创新性乏善可陈，其结果导致主流观众的不认同，而销声匿迹；而有的片子把电影形式和镜头语言表现得较商业、新颖，但却由于缺乏对剧本内容、镜头内容本质的把握，最后仍然得不到理想的结果。所以，很有必要借鉴学习世界上商业和艺术都比较优秀的影片，来为我们的创作提供有建树的帮助。

对镜头调度研究的书籍和文章比比皆是，但很少有把镜头表现的创新性和观赏性放在重要位置的，也更缺乏从实践技术和形式意蕴方面，进行细致到宏观分析的论述。本文依据自己拍摄电影的实践经验和对美学的喜爱研究，依据镜头调度既要体现情节本质，又要表现创新和视觉愉悦这个主要宗旨，以镜头运动为具体分析手段，对电影《漫长的婚约》的镜头调度的创新性观赏性进行分析和概括。

一、《漫长的婚约》镜头调度运动特点

首先，其镜头运动调度往往是几种调度方式相结合而成，而非单纯的一种镜头运动。如镜头横移以后，紧接着后拉或近推；镜头近推以后，紧接着再上升近推。

其次，其镜头运动充分考虑空间层次的创造，尤其在镜头运动中突显前景、后景和纵深空间，来使画面产生一种出乎意料的新奇感，这样不但可以突显情感的内在需求和必要的情节元素，还可以增强镜头的冲击力和增强对观者的吸引力。

再次，其镜头运动充分考虑透视感，运动过程中对参照物的选择尤其注重，这样使得运动具有明显的节奏韵律，能使得运动更加契合情感的流动和气氛的渲染，也使得调度形式在内容情感上与叙事节奏韵律相统一。

最后，镜头的透视力增强，也自然增强了镜头的冲击力，使影片更具商业观赏性。

二、《漫长的婚约》镜头调度宏观特点

首先，本片的镜头运动几乎不出现摇的方式，镜头调度不出现变焦镜头的方式，这些都用移动和升降来实现。这种规整的运动轨迹和韵律，就符合了风格派几何形构图的审美特点，符合了商业性的观影习惯。

其次，影片外景大都运用了升降拍摄，手法新颖多变。内景几乎都由组合的运动镜头构成，既有内容又有形式体现。尤其针对对话场景，其开头、结尾和中间的关键叙事节拍，也都由相应的运动镜头来表达，这样不但可避免静止对话的呆板，也可增强人物和情节内容的情感节奏。

三、《漫长的婚约》场面调度上长镜头和蒙太奇分切的运用

站在《漫长的婚约》场面调度的更高层上而言，其是长镜头和蒙太奇分切的综合运用，其把蒙太奇融合到了长镜头内部，在长镜头时空连续，多义性的前提下，不但强调了导演的意图，也使得长镜头具有了恰当的节奏韵律。同时，由于在长镜头或景深表现的“镜头段落”中穿插运用了蒙太奇，那么这让蒙太奇也获得了新的含义。这不但使形式很好地体现了内容，还使得画面更具活跃性、观赏性的特质。

有一些调度手法在费里尼的影片《八部半》里，在奥逊威尔斯的《公民凯恩》里也或多或少能觅到一些类似，但《漫长的婚约》的调度手段不但保持一定的创新性，而且还能使整部影片都保持统一的视觉新奇。但话又说回来，艺术的创新并不是说要否定传统，先吸取再创新这才是创作的根本之道。

写本文不但是解决自己在拍摄和创作中所遇的困惑，而且也想尽力为电影从业者赖以生存、心灵赖以寄托的电影艺术事业的发展，提出一个比较新颖，且具有可操作性的视角。