电影符号学视域下王家卫作品解读

吴梦洁 江西师范大学

电影，作为一种语言来描述，已有漫长的历史。爱森斯坦关于电影镜头的组合形式对电影产生了最基本的影响，这是以语言学和人类学的研究为基础产生的蒙太奇组合。至此，开始出现了许多批评家将电影与语言做类比。克里斯蒂安·麦茨是用理论的系统的方法考察电影与语言的相似性的第一人，他提出的电影符号学是现代电影理论成熟的标志之一。本文的研究就将基于王家卫导演的作品，探究其符号学特征。

一、克里斯蒂安·麦茨的“电影符号学”的发展及意义阐释

1964年克里斯蒂安·麦茨发表的《电影语言系统还是语言》标志着电影第一符号学的诞生。追溯电影符号学的发展，可以从两个阶段开始看，第一个阶段是以结构主义为基础，它包含了三个研究范畴，一是对电影符号学性质的确定，二是对电影符号类别的划分，三是对电影影片文本叙事结构的分析。克里斯蒂安·麦茨所表达的基本思想是：电影是一个传统性的符号系统。虽然电影符号系统在一定意义上与语言符号系统并不一致，但二者在本质上是相似的。第二阶段是电影符号学的特点是以克里斯蒂安·麦茨1975年发表的作品《想象的能指：精神分析与电影》为象征，其中主要内容为电影符号学与精神分析学的结合，以精神分析为模型，全面阐释了观众的观看过程、创作过程和表演过程的心理。

二、王家卫的电影解读

（一）第一符号学视域下的王家卫影片解读——碎片化叙事

学者弗雷德里克·詹姆逊对于“碎片化”的讨论是以后现代文化为基础，随机性、非连续性的描述是它的重要特征之一。除此之外，荷兰著名文学理论家佛克马同样对于后现代主义文学的“碎片化叙事”做了描述补充。他指出，对于后现代主义，传统文学中常见的经典的三阶段叙事模式可以被打破。“碎片化”叙事特征的诗意性在电影的后现代主义风格中同样可以得到彰显。

王家卫的大部分电影都是没有故事、没有时间线、没有直截了当地抒情，没有常规叙事的基本逻辑，有的只是断裂的时间段落、不连贯的情节与支离破碎的画面，他总是能够通过写意的镜头、唯美的画面渲染出一种模糊的氛围，清晰地表现人物的性格和情感状态，给观众制造出一种时空错位的记忆和情绪。

在电影《春光乍泄》中，围绕着主要人物黎耀辉、何宝荣以及小张展开情节，其中尤为凸显的是黎耀辉与何宝荣之间的情感矛盾。《春光乍泄》这部影片主要讲述的是一对恋人从分离到和好再到分离的故事，但是王家卫导演在利用镜头讲述这个故事时，并没有使用传统的开始、矛盾冲突和结尾的普通蒙太奇叙事。片中不同人物之间的故事线索不存在因果关系，进一步的发展也不存在必然性，所有情节推动的逻辑是依据主角的情感思路来进行的。这样一种偶然性的表现形式，将这部电影将整个的画面和文字进行了非常好的蒙太奇组合，往往能够带来眼前一亮的感觉。

（二）第二符号学视域下的王家卫影片解读

1.动荡与流浪

王家卫在 20 世纪 60 年代的中国香港长大，所以导致他对这个年代始终很眷恋。在对于置身于香港的人物，生活往往是动荡不安的，需要展现出一种流浪和孤单的感觉。因此，在创作电影的过程中，他所塑造的也需要营造出这样一种像是漂浮在河流中的野草的漂泊和动荡。

在《重庆森林》中女毒贩（林青霞饰演）和警员223（金城武饰演）都没有正式的姓名，他们被数字和符号替代，片中的他们同样是在香港漫无目的的游荡着，不同的是警员233是在城中街道漫无目的的巡逻，而女毒贩是流连于酒吧。两人“流浪”的地方都是看似人员攒动的地方，但是却没有他们的容身之处。在电影《花样年华》中，王家卫没有过多地描写和刻画除主角周慕云和苏丽珍外的所有配角。他故意在两个人之间制造一种两人都疏离社会但却能在心灵上找到共鸣的感觉。并且，在电影的结尾，他用二人的分离的来表达这种动荡感。

2.边缘化的TA

王家卫对主角的职业塑造往往是舞女、杀手或者毒贩，或者没有明确的对于职业特征的描述，通常是社会底层的一些没有稳定工作的边缘人物。这些人生活在社会的阴暗处，不被社会大众接受。可王家卫却更倾向去刻画这些边缘人物的情感。在他的影片中，大部分边缘人物甚至无名无姓。

例如电影《阿飞正传》中的“露露”，《旺角卡门》中的“华仔”，“重庆森林”中的女毒贩等。这种刻意忽视姓名的手法，在人来人往的社会中致使人物变得更加渺小，甚至被现代都市所吞噬。实际上，王家卫电影中的人物有许多独特的标签，如疏离、孤立、拒绝等，这些都是王家卫电影人物塑造的必不可少的符号。

三、结语

无论是从第一电影符号学的视角下分析王家卫导演影片的叙事风格，还是从第二电影符号学的视角下分析王家卫导演的影片隐喻的深刻含义，都可以感受得到他独树一帜的电影风格。王家卫他所创作风格始终能够被电影观众清晰地识别，正是因为他与众不同的拍摄手法和碎片化的舒适结构，辅以具有象征意味的影像，通过虚化、写意化的画面呈现，进行情感的抒发，让观众了有了独特的视听感受，散发了独特的艺术魅力。王家卫的电影中运用碎片化叙事风格对电影艺术表达可能性的探索和尝试，是其能在纷繁复杂、琳琅满目的电影市场上独占一席之地的原因，这对电影艺术的多元化发展有着极为重要的理论和现实意义。