七闽布衣老画师

万新华

黄慎，初名盛，一作胜，字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，别号东海布衣。康熙二十六年丁卯（1687）出生于福建宁化一个城市贫民家庭。其自幼家贫，因无钱读书，遂随父自学，后父早世，为赡养慈母，放弃举子业的愿望，学画肖像谋生。

康熙四十一年（1702），16岁的黄慎别母离家，正式拜师学艺，掌握了一些绘画基本技法。他寄身萧寺，白天作画，夜间从佛光明灯下刻苦读书，技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，但他并不以这些为满足。一次他看先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”他自己总结一生走过的道路，感慨地说：“余自十四五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可以言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。

雍正二年（1724）的夏天，38岁的黄慎，第一次来到了扬州，不久寓居平山李氏三山草庐。由于扬州已形成特定的审美趣味，黄慎原有的绘画风格与世风产生了差距。为了考虑书画的销售，黄慎不得不改变以往的作风，以迎合市场，开始了他一生中画风的大转变。谢堃在《书画所见录》中说：“（黄慎）初至扬即仿萧晨、韩范辈工笔人物，书法钟繇，以至模山范水，其道不行。于是闭户二年，变楷为行，变工为写，于是稍稍有倩托者。又三年，变书为大草，变人物为泼墨大写，于是道大行矣。盖扬俗轻佻，喜新尚奇，造门者不绝矣。”

中年以后，在书法上，黄慎舍钟繇追二王，师法怀素狂草，并一改怀素连笔太多和缺少顿挫的不足，做到笔断意连，提顿分明。又以草书笔法入画，舍上官周追石恪、梁楷，变工笔为泼墨大写，还吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并以狂草书法入画，笔姿放纵，气象雄伟，令人耳目一新。有人形容他作画是“醉则兴发，濡发舐笔，顷刻飒飒可了数十幅。举其平生所得于书而静观于造物者，可歌可泣，可喜可愕，莫不一一从十指间出之。”这样的得心应手，可谓入于化境了。

黄慎的高超画艺，宽广的表现能力，适应时尚又不媚俗的艺术追求，使他在扬州赢得了盛誉。加上他不拿架子，“虽担夫坚子，持片纸方逡巡，不敢出袖间，亦欣然为之挥洒题署”，求他作画的人甚多，“持缣素造门者无虚日”，往往是“每晨起，拭几涤砚，蘸笔伸纸，濡染淋漓，至日旰不得息。”

由于在扬州卖画有了一些收入，加上母亲年事已高，雍正五年（1727），黄慎回乡接母来扬州供养。但卖画毕竟收入微薄，其生活依然陷于贫困之中。到了雍正七年（1729），其母思乡心切，黄慎又送母还乡。老母去世后，65岁的黄慎于乾隆十六年（1751），又来到扬州，继续他鬻书卖画的生活。6年后，由于叶落归根的思想，71岁的黄慎于乾隆二十二年（1757），离开了扬州，回到了家乡。晚年的黄慎仍以卖画维持生计，作品愈显得老辣而苍劲。乾隆三十七年（1772）八月，因家中失火而受惊逝世，葬于福建省宁化县城北郊茶园背。

黄慎画名虽“声震大江南北”，但他一生郁郁不得志，生活也颠沛流离，穷困潦倒，常常发出“自怜抱璞泣”“此生足可惜”的感叹。可是黄慎的清贫和不遇，使他有机会接触、了解社会下层生活，这在他的绘画中得以体现。

黄慎的绘画，以人物画为主，山水、花鸟次之。其早年工笔人物深受上官周影响，风格细腻恬静。

在笔墨技巧上，黄慎大量撷取前人艺术之精华，化为己有，推陈出新。他从书法中受到启发，并大胆地创造性地吸取了山水、花鸟画的水墨写意技巧，应用于人物画的创作。他用笔变化多端，或中锋，或侧锋，或下笔极快，或落墨极重，或精细刻划，或意到而笔不到。对于用墨，他也极为讲究，浓淡相间、干湿互用，注重形体质感、量度的刻画。黄慎的人物画虽渊源于宋代梁楷的减笔人物和明代浙派的写意人物，但决非简单的模仿，他吸取了前人那种从整体上把握人物的神情姿态，给以尽可能概括简洁的表现，其写意人物画造型精确而不失大胆，刻画细致而不失豪放，笔墨也富于变化。

黄慎繪画冲破了传统题材的藩篱，取材于社会下层的平民生活，农民、渔父、纤夫、乞儿、贫僧、市井平民、贫苦知识分子都成了他的绘画主角，把人物画的创作题材开拓到更为广阔的现实领域中去，使作品在反映现实上具有一定的深度和广度。由于深入社会下层，黄慎特别善于刻画人物内心的心理状态和精神气质，塑造出有着鲜明个性特征的人物形象，在不同程度上揭示了民间生活的本质。黄慎在人物画题材上的突破，打开了同时代画家的眼界，对后代绘画发展也具有一定的影响。

黄慎的山水画也同样达到了自成一家的地步。他的山水宗元黃公望、倪瓒，虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇酒有致。黄慎善于观察自然，把握具体的细节特征，以简练、概括、含蓄的手法表现出特定景色下的情感氛围。他的山水画融合了前代诸家的成就，创造出崭新的风格，无论在造型、构图、立意上，都有所创新。用笔破毫中锋干笔皴擦，于粗头乱服中见意趣。尤其是他的山水小景，善于通过对画面的空间、以及运用景物的虚实、远近对比来构成意境。

概括地说，黄慎的绘画，人物以神取胜，山水以境取胜，花鸟以趣取胜，无论人物、山水，还是花鸟，较前人都有很大的突破，其题画诗意境的开拓也是十分成功的。他能够把自己的思想感情渗透到画面的空间、形象以及富有典型意义的描绘中去，使作品达到一种较高的艺术境界，再加上他的草书诗文，使画面增加了许多欣赏内容。