铜镜之美映照古今

马建军 徐清华

古人最早用水作镜照面，后来随着青铜器的出现，就用青铜盆盛水作镜，古人所说的“鉴”其实是用青铜盆或缸盛水作的镜，与后来所说的铜镜的镜还不太一样。唐朝是铜镜发展的鼎盛时期，唐代铜镜的纹饰图案和表现技法，与其他朝代有着显著不同，在继承了以前的传统纹饰以外，唐早期主题纹饰以灵异瑞兽为主，如瑞兽葡萄镜、四神镜等。此时期铜镜布局和谐，形象生动，丰腴柔健。盛唐时出现了一些新的题材内容，如花鸟、瑞兽、人物故事、盘龙、对凤等，珠圆玉润，繁花似锦，表现了吉祥寓意，盛世太平。通过青州市博物馆收藏的这些铜镜，可一窥唐代铜镜主题纹饰之特点。

唐 瑞兽葡萄镜（图1）

直径9.3厘米。圆形，伏兽纽。一道凸棱将镜背分为内外两区。内区有4只瑞兽，摇头摆尾伏卧于花叶间。外区6只禽鸟或展翅飞翔，或静静伫立于葡萄枝蔓上，成串的葡萄挂满枝头，花叶纹缘。这些纹饰刻划细腻，栩栩如生。

葡萄是西汉时期张骞出使西域后传入中国的一种果品，东汉开始作为装饰艺术的纹饰出现。唐代时，西域的于阗国每年都向唐王朝进贡最好的葡萄。这种清香甘甜的外夷贡品深受人们的喜爱，葡萄纹也相继装饰在织锦、瓷器、铜器和金银器等器物上。葡萄纹的装饰分为两种形式，一种以隔梁将镜背分为内外区，在内区外区分饰葡萄纹。另一种为内区葡萄纹跨越隔梁与外区葡萄纹连成一片，这种装饰叫过梁葡萄纹。成串的葡萄象征富贵，漫长的葡萄藤象征长寿，被称为瑞兽的动物，似狮、虎、豹、马、狼、羊、鼠，是人们臆想中仙境里的神兽，代表吉祥的意思。整个画面反映出人們对美好愿望的追求，有着强烈的时代感。

葡萄镜除圆形外，也有方形、菱花形，直径在10多厘米到5、6厘米不等，经常被当成礼品由皇帝赏赐给宠官信臣、外夷官员。同时，又通过“丝绸之路”传入其它国家。在日本、朝鲜、韩国、伊朗和前苏联等国家都有瑞兽葡萄镜出土。日本奈良县明日香村冢古墓出土的瑞兽葡萄镜，还成为确定该墓年代的重要依据。瑞兽葡萄镜成了中外文化交流的历史见证。

唐 盘龙纹镜（图2）

直径8.5厘米。圆形。半球形纽，通体呈银白色。镜背浮雕一龙，呈矫健飞腾之态。龙首较小，向纽作口吞纽状，4条腿下各有3趾利爪，鳞甲清晰逼真。尾向上卷曲。整个构图大气生动，制作富丽堂皇，把人们想象中的神物塑造得雄奇莫测。龙是我国铜镜中留传最久的装饰纹样，但如从气势雄伟、造型生动、刻画精细等来看，非唐代盘龙镜莫属。唐玄宗千秋节时颁赐和进奉之镜，主要是带“千秋”铭文的盘龙镜，称“天子镜”。白居易曾有诗云：“背有九五飞天龙，人人呼为天子镜。”李白写诗赞美盘龙镜，有“美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣”的佳句。诗人孟浩然也曾写过“妾有盘龙镜”的诗句。从皇室到民间盘龙纹镜都是倍受人们青睐的铜镜之一。

唐 宝相花镜（图3）

直径19.2厘米，1984年9月青州市建材厂出土。六出葵花形，素缘，圆纽，花瓣形纽座，上饰连珠纹。主题纹饰为两种不同纹饰的花卉纹各3朵相间环绕，一组为6瓣宝相花，圆圈中间一黑点外围6黑点表示花蕊，一组为旋转式6叶片组成花瓣内心，外排列三叶及三弧形瓣，似绽芬吐艳的牡丹，刻画逼真，富丽堂皇。

宝相花是指把一些自然界的花卉，如莲花、菊花和牡丹花等进行艺术加工，使其成为一种装饰性极强的花卉图案。隋至初唐，宝相花的表现图案加强，纹饰繁缛，富丽庄严，花团锦簇。盛唐以后，其表现趋向写实性，出现了散点式和放射式构图。该铜镜即属散点式构图的宝相花图案，这时的构图趋向清新，富丽工整。

此镜通体呈银白色，亮度极高。这是由于自隋唐开始铜镜含锡铅的比例大增，从而使镜的亮度提高了。

唐 双鸾衔花枝镜（图4）

直径27厘米。八出葵花形，素缘，圆纽，花瓣纹纽座。主题纹饰以一对首尾相接的雌雄鸾鸟，口衔葡萄枝蔓果实，挟纽飞翔起舞。雄鸟体态雄壮，呈俯视状;雌鸟体态修长，呈上仰状。鸾鸟羽翅挺劲，拖着细长的尾羽，振翅上翔，迎风飞舞。一条中间打花结两端有连珠的长绶带，将雌雄鸾鸟紧紧相连。二鸾鸟成双成对，比翼齐飞，充满浪漫的情趣。整个构图生机勃勃，完美流畅。

“衔”与“献”，“绶”与“寿”均谐音，“长绶”象征“长寿”，唐玄宗诗有“更衔长绶带，留意感人深”之佳句，李贺《美人梳头歌》有“双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床”之句。鸾鸟是我国古代象征吉祥的一种禽鸟，常用于比喻祥和、夫妻恩爱、家庭和谐、美满幸福。“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”，是人们对美满爱情和幸福生活的向往。

唐 双鹊衔绶云龙纹月宫镜（图5）

直径15.1厘米。八出葵花形，圆纽，素缘。镜纽两侧为口衔绶带，展翅飞翔的喜鹊，尾羽舒展，绶带飘摇，画面极富动感。纽下方为蛟龙出水图，龙身屈曲盘绕，身旁流云飞动。纽上月宫内有桂树、蟾蜍和捣药的玉兔。月宫两旁分饰一朵祥云。构图简洁，纹饰清雅，白光。中国文化讲究图必有意，意必吉祥。喜鹊是报喜鸟，象征吉祥。绶带乃是印之系，代表着官秩禄位。

花鸟图案是唐代铜镜的主要纹饰之一，被誉为总集当时工艺图案的大成。纹饰布局主要有雀绕花枝和对称花鸟两种形式。这些禽鸟主要为：鸳鸯、鹊、雀、凫雁、鸾、凤等。它们或足踏花枝、或静静对立、或展翅飞翔，线条生动流畅，刻划逼真，生趣盎然。

唐代是中国历史上的全盛时期，政治、经济、文化和艺术等方面百花齐放，铸造工艺也攀登上空前的高峰，制作的铜镜工艺之精美，形式之繁多，纹样之丰富均超越前代，取得了瞩目的成就，反映在唐代铜镜上就是制作精细、质地优良，呈现出一派富丽堂皇，千姿百态的式样。青州市博物馆馆藏铜镜图案刻画生动飘逸，无不体现了唐人的乐观、自信及对美好生活的向往。