姜艳红
话题导入
诗歌简约而不简单,散文形散而神不散,前者凝练,后者丰盈。换一种写法,多一种表达,别有一番意境。下面,我们就以唐诗《枫桥夜泊》为例来学习改写。
师生讨论
姜老师:首先我们要了解什么是改写,请大家先谈谈自己的理解。
杨瑞:改写就是通过改变文体、语体和叙述角度等,对一篇文章进行“再创作”。
姜老师:非常好。那改写有什么作用呢?
王子琪:改写不仅有助于提高写作能力,还有助于我们更深入地把握原作。
姜老师:不错,那同学们知道改写有哪些常见的形式吗?
张博:一是改变文体,比如将诗歌改写成散文;二是改变语体,如将文言文改写成现代白话文;三是改变叙述角度,如将第一人称改写为第三人称等。
姜老师:理解得很到位。那么改寫需要注意什么呢?
陈卓:我知道。一要注意行文的协调,避免人称不统一和情节上的混乱;二要注意文章内容的完整性和结构的合理性;最重要的是,要忠于原作内容。
姜老师:对,改写要以原作为基础,不能背离原作。这就要求同学们在下笔前深入理解原作的内容,把握原作中人物形象、主要情节和主题思想等。当然,改写也不是原封不动地“搬运”,要根据改写的目的,进行适当的再创作。同学们可在原作的基础上,借助想象,合理发挥,适当补充细节,让改写后的内容更丰富、充实。改写时,切忌对照原文直接“翻译”,一定要用自己的语言进行叙述、描写,语言表达要符合原文的感情基调。
相信大家对改写已经有了一定的了解,现在,我们以张继的《枫桥夜泊》和课本上的改写范文为例,进一步了解改写的方式和方法。
枫桥夜泊
◎张 继
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
已经是三更半夜了,淡黄色的月亮渐渐地落了下去。黑沉沉的夜,仿佛无边的浓墨涂在天际,连星星的微光也没有,满天都是白花花的霜。
“哇——哇——”乌鸦也都归巢了,声音是那么凄凉。我翻来覆去难以入眠,心中充满了愁绪,此时陪伴我的只有江边的枫树和船头时隐时现的渔火。家乡的亲人,你们在做什么,日子过得好不好?恍惚间,两个熟悉的身影似乎出现在我眼前,可是一伸手,他们又都不见了……泪水从我脸上滑落下来……
姑苏城外的寒山寺还在那里悄然而立。“当——当——”寒山寺里的钟声敲到了我的心田。这凄凉的声音,仿佛是亲人在呼唤着我回家……
姜老师:改写后的散文和原来的古诗有什么相同点?
杨瑞:古诗里的意象和散文里的景物是相同的。
商俏俏:感情基调也一样,都是悲伤、惆怅的。
陈卓:还都用了第一人称。
姜老师:那改写后的散文和原来的古诗相比,有哪些不同的地方呢?
张博:散文比古诗多用了很多修辞手法。
杨璐瑶:散文里还加入了心理描写、动作描写,古诗没有。
王子琪:散文里还有拟声词,比如乌鸦叫声是“哇——哇——”的,钟声是“当——当——”的。
姜老师:非常好。将诗歌改写为散文,可以在保持原诗主题、意境和意象不变的基础上,通过合理想象和联想,增添更多的细节描写。要做到“三要”:一要理解古诗的内容;二要把握古诗的意境;三要展开合理的想象。
姜老师:一万个人眼里,有一万个“枫桥夜泊”,请大家欣赏另一篇改写的文章。
他落榜了!榜纸那么大那么长,然而,就是没有他的名字。啊!竟单单容不下他“张继”两个字。而考中的人,姓名一笔一画写在榜单上,天下皆知。这件事,令他羞惭沮丧……
月亮西斜了,一副意兴阑珊的样子。有鸟啼,粗嘎嘶哑,是乌鸦,那月亮被它一声声叫得更黯淡了。客船上,张继的心凝重万分,愁思浓得化不开。那阴阴不怀好意的凉气啊,正等待凝成早秋的霜花,来点缀他惨淡的容颜。岸上江枫如火,江上渔火二三。今夜的他,注定无眠。
江水睡了,船睡了,船家睡了,唯有他,张继,睡不着,夜愈深,愈清醒。寒山寺的钟声贴着水面传来,一记一记都撞击在他的心坎上。钟声那么美丽,但钟声自己到底是痛还是不痛呢?今夜,在异乡,在江畔,在秋冷雁高的季节,请容许一个落魄士子放肆他的忧伤。
这无眠的一夜化成了千古绝唱《枫桥夜泊》。从此,我们记住了秋夜的客船上那个失意的人,以及他那场不朽的失眠。
(摘编自张晓风《不朽的失眠》)
姜老师:这篇文章和原诗有哪些异同点?作者又是从哪些角度来改写的呢?
陈卓:文章第一段没有对应的诗句,是根据诗的创作背景增添的故事情节。
商俏俏:文章第二段中的“月亮西斜了”“鸟啼”“霜花”“江枫如火”“他注定无眠”对应的诗句正是“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠”。
杨瑞:第三段中“寒山寺的钟声贴着水面传来,一记一记都撞击在他的心坎上”,对应的诗句是“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”。
王子琪:“江水睡了”一段,还运用了拟人、排比、对比等修辞手法,写出了夜的宁静,反衬了张继内心的孤独,两个比喻句生动恰切地描述了张继内心的落寞。
杨璐瑶:一切景语皆情语,作者将景物描写和人物心理的刻画紧密结合在一起,通过描写凄凉忧伤的环境,表现了诗人孤独寂寞、愁思郁结的心理。景为情设,情为景生,融情于景,情景交融。
姜老师:同学们分析得特别好。这篇文章综合运用比喻、拟人等修辞手法,通过大胆的联想和想象,让文章主题得以升华。
由《枫桥夜泊》到《不朽的失眠》,我们明白了实现诗文的转换需要明确以下几点:一是捕捉意象,描绘画面;二是理解意境,丰富情感;三是融入背景,叙述情节。
经过上面的讨论,大家一定对如何进行改写胸有成竹了,可以试着将陆游的《十一月四日风雨大作》改写成一则小故事。改写时,要把握诗中的意象,明确场景,指出描写所见、所闻,所感、所思,所忆的句子(描写诗人所见、所闻的句子是“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”;描写诗人所感、所思的句子是“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”;暗示创作背景,即“所忆”的句子是“僵卧孤村不自哀”)。同学们可以运用“五所”描述法,展开想象,增添必要的细节,运用多种修辞手法进行改写。
杨瑞:老师,我写好啦,想给大家看一看!
孤村中尘灰遍布,不见人烟,年老多病、两鬓斑白的陆游正躺卧在老屋一隅的床榻之上,难以行动。但他并没有感到悲伤,因为他的心中还藏着一把火,那是爱国的壮烈情怀,是渴望为国戍边、建功立业的雄心壮志。夜色深沉浓重,那杂乱而又来势汹汹的风雨之声,仿佛是激昂的鼓声,在他的耳边不断回响;又仿佛是马蹄踏过战场的铿锵之音,激发了他的爱国热情。在这不停歇的风雨中,他梦见自己身披铁甲、手持利剑,骑着战马跨过了冰封的河流,驰骋沙场、英勇杀敌。
张博:写得真好呀!这篇改写把陆游所处的环境和当时的心情生动地描写了出来,表现出了他的所思、所想、所盼。
姜老师:不错,在他的笔下,景物和情感、现实和梦境、时间和空间不停地穿插转移,让人仿佛身临其境、感同身受。
今天,我们通过将古诗改写成散文,既学到了写作的手法,也感悟了诗歌之美。希望同学们在之后能多多练习,掌握改写的技巧。