探讨电视剧的创作和成功特性

李唯良 北京广播电视台

由于从事电视剧的创作和审评工作几十年了，多年的参与创作、海量的选片审评工作，积累了一些电视剧创作方面的经验和思考，电视剧的定义和概念，就需要结合实际去具体看待。比如说，大家常用的各种题材分类概念，往往是择其突出属性之一去描述。这些词汇放在一起，它们很可能并不在一个逻辑范畴里。而具体一部剧，往往也同时兼具这些分类方法里的不同属性。下面的探讨，基本沿用各种约定俗成的概念，但在具体情况里需要进行针对性的理解。就这样一个概念定义的情况来进行探讨。

一、“主旋律”的贴近性

因“主旋律”这个概念，它可以理解为，主旨在于弘扬我们国家精神、传递我们中国人民主流价值观念和思想的作品，也可以再具体界定于特指革命历史题材，以及对国家政策方针进行解读传达的作品。

那么，这类作品，在不同时期，我们的创作理念和方法是有发展变化的，而观众的心理模式和文化、审美的水平，也在发展变化。通过观察这个互动过程能够明显看到，“主旋律”作品要做到切实传播、有效传递，那就得做到“贴近”。

（一）内容上，贴近观众的需要

2019 年，我们推出了一部分量十足的主旋律作品《外交风云》。它的故事内容和精神内核，都非常契合当下大众的观赏需求。

这样一个历史事件类型的剧，它的剧情内容因为具有解密性质，能够给观众以极大的求知满足感。而拍摄表现，是与内容相吻合的，既有明确的纪实风格，又具备较高艺术品质，各个历史事件还以纪录片段来加以佐证。从内容到形式，都真实饱满。

它的推出之所以成功，不只是故事内容上揭秘带来的新鲜感。有一个尤其重要的因素，是它反映了当前我们人民群众的爱国热情和民族自信。这就是要说到的再一个“贴近”。

（二）贴近观众的思想情感、精神需求

像《外交风云》这样的重大历史题材，是以昂扬雄壮的交响乐奏响国家精神的主旋律。而另一种类型，是在比较贴近大众生活经验的故事里，去传递主旋律。这类项目，从现实层面说，操作的可行性较强，但在创作上，尤其考验怎么去贴近观众的思想情感和精神需求。

创作上要做到贴近观众的思想情感，创作者需要检视自己是否能够贴近大众的感受。我们的审评工作人员也是一样，按我们的话说，需要经常对“对表”，和观众“对表”[1]。如果说电视剧会对观众产生什么影响，无论是影响到其行为、认知，还是处事态度，关键一点是它首先要能够被观众感知和理解，在国家与社会的环境下，家国情怀的集体化情感是个人无法回避的情感体验。

（三）贴近观众的观赏、理解

这两年，脱贫攻坚题材的剧目推出了不少，客观说，有些作品可能连平易近人这一点都没能做到。如果故事本身就没能够吸引尽观众，那么主旋律传递，国家政策方针的宣导，比如很多剧都在表现的如何“扶贫先扶志”，也就不能充分达成作用。

常说“贴近观众的观赏理解”，并不是说你要直白地去说明指出和强调，而是要通过吸引观众的观赏，用故事的逻辑，去启发他们的理解和参与[2]。喜剧的审美追求是中国文艺创作的一贯追求，钟情于戏剧性的作品往往能够通过亦庄亦谐、诙谐幽默的方式来表达深邃的主题内涵。故事里所有人与贫穷的冲突，互相之间再细化而成的各种思想观念的冲突、情感关系的冲突，不同的观众能找到进入故事的渠道。而对这些冲突的表现，对角色情绪情感的表达，这部剧总体把握的那份节制和含蓄。这样做反而能够达到深入人心，真切感动的效果。

二、现实主义的温度问题

我们很赞同，也着力地倡导了“温暖的现实主义”这个主张。用优秀的文艺作品，温暖人心，鼓舞精神，这是大众文化应有的一个作用。而现实主义的真实价值，更能够让人获得真切有效的力量。

怎么做好现实题材，怎么把握现实主义创作的这个温度问题？根据这些年的观察分析，有这样一些情况。

（一）饱含热泪，视野宽广

“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”。

《平凡的世界》《大江大河》，都是我们选播的现实主义佳作，它们得到了社会的广泛认可。

这样的剧，首先都做到了真实、真挚。剧作没有美化虚化现实，表演拍摄也不赋予光环。故事把角色都落到了土地里去，把艰难和困苦、泪水和汗水，也都捧给你看。但为什么它不会让观众陷于苦情焦虑，这些昨天的故事，为什么能给今天带来激励的力量？

这就是因为它深情浓郁，视野广阔。

像这样的剧，所塑造的角色，因为普通而典型，既能够代表特定时期里的多数人，也能让当下的观众，产生情感共鸣、思想共振。当观众看着平凡的他们，个人命运辗转起伏，会听得见时代的车轮轰隆作响，看得见大江大河奔涌的方向。

（二）社会热点的“冷处理”

在比较宽泛的现实主义题材概念里，或者说现实主义风格的作品类别里，这几年有一些剧目、一种创作风向，是寻找社会热点，甚至是“痛点”，来做文章。关于这类作品，我们观察播出反馈，提出一个建议，也许我们需要在创作里，把握一份尺度分寸，保持一份冷静客观。

以当下广泛存在的生活课题、普遍关心的社会现象，来创作拍摄电视剧，是很好的选材思路。但连我们基础的故事创作章法都说了，提出问题，是要解决问题。那么，当我们选材时不回避矛盾，就也不能只摆出矛盾，不能只为了吸引眼球而去刺激痛点，贩卖焦虑。

生活故事，是个宽泛的定义，这类剧目可以说数量最大。各种年代不同地域人们的生活，始终是最宽广和鲜活的创作源泉。在这个大类别里，表现风格也最多样。

普通人的真善美，就是主旋律的回响。

写故事，创作剧，人们常说戏剧冲突，讨论情节事件，然后普遍出现的一种误区，是只写了人际冲突，只把情节事件做了罗列堆叠。我们审评选片，看过太多剧，就属于看着热闹折腾，但是它并不能把观众带进故事里去，看下来没有多大意思，更别提有什么意义。

北京广播电视台，一向会相应重视关于北京的故事，陆续都有这样的剧在选播。而当我们看到《正阳门下》的剧本，惊喜地发现，它里头有一些很不一样的东西。这个剧本的创作立意，可以说有了一个新的高度，它让角色扎实地植根于北京生活，生发出一个广博宽厚的思想精神境界。简单说，这个故事用角色和故事阐释弘扬了北京精神——爱国、创新、包容、厚德。这样一种符合北京、符合时代的观念内核，生发出来的故事，就具备了既满足本地，又争取到了其他地域观众的生命力。

（三）珍惜生活，才能写好生活故事

生活故事，所要表现的内容，基本上确实都逃不出家庭关系、婚恋情感……这样一些生活课题。因此，这个故事类型的创作，也很有难度。每个观众都在生活当中，电视剧对生活课题进行表现，观众都会立刻反应判断，自己或者周围的人，在生活里是否这样。

2018 年，有一部剧《幸福一家人》，剧情说的是，即将离世的老父亲，一纸诉状，控告儿女的不孝，由此他在生命最后的时光里，完成了让孩子们懂得珍惜亲情的心愿。虽然故事的这个切入方式，说起来会给人感觉不那么真实，但是这部剧真正对观众奏效的，是既有趣，又细致真切地进行了对亲情的探究，情理入微地阐释了“珍惜”二字的意义。当我们去拆解剖析这部剧的众多组成元素，会明确发现，如果创作没有把握住珍惜亲情的这个主旨，那么所附生的那些职场故事、婚恋关系，也就只会一盘散乱，难以奏效。

（四）生活提炼和表现要有高度，但不要变成空中楼阁

一般来说，很多生活故事剧，没有做到高于生活，常常就只是展示了一番鸡飞狗跳，留下一地鸡毛。而有一些创作，对高度的理解认知有偏差，结果呈现出来的那种高度其实是悬浮、虚浮。这种现象，这些年在各种剧目里不时看到，舆论监督也很早就对这方面问题提出了批评，但是，它还在不断发生着。

这个课题，我们不多做展开。这类问题的具体解决，与创作摄制的各个环节，都有关系。而关键之处，也许在于我们是否能回归初心。

三、创新突破和适应成活

中国的剧集产量最大，都在争取观众的注意，求新求变必然是一个重要的创作课题。

而不论是在题材类型上，还是在故事和摄制方面创新，都需要在各个基础方面做到扎实，作品才可能真正受到欢迎。剧集不是短视频，不可能靠一个新鲜点、一个小绝活儿就能吃遍天。做好一部剧，现实层面也有长期版权收益这个效应，这些年来，时间实践都积累证明，一些综合品质高的作品，能够长线给出品方带来收益。

（一）跟风效仿时，更要重视新意

“跟风”这个现实现象，说无奈也无奈，说正常也正常。确实有一些项目是这样操作而成了的。但是从大局上看，有“跟风”就有“扎堆儿”，某种故事类型一旦过于密集了，就势必有一些项目要失利于市场。众多类似作品，会在一个时间段内让大众审美疲劳，或者甚至因为带出一些消极效应，而影响了这个类型本身的延续。

当年的《潜伏》，它所处的时期谍战剧也不算少，但它就以很多方面的创新，脱颖而出。比如说放眼去看，它一个直观的新鲜感，就是把幽默、喜剧的风格元素，与常规概念里谍战剧的紧张悬疑风格进行了结合。这部剧的优点当然很多，但单说这一招，就已经很亮眼了。

这类情况，例子很多。像在怀旧生活题材范畴里，《情满四合院》为什么能有那么大魅力，也是因为它的角色设定，角色关系的安排，有了很多创新呈现。

（二）新角度，新世界

怎么实现创新，创作领域里有很多可能性，提供给创作者去尝试、挑战。根据多年看到的种种作品，也常常在分析总结，这里简单说一个心得，当然它也只能算是一个粗略的说法。那就是一个角度问题。

去年推出的《新世界》，它的篇幅是70 集。这样一个篇幅所讲的故事，却只是二十几天里发生的事情。和我们说《潜伏》的道理一样，《新世界》当然还有很多其他方面的优点，但在故事设计上，它的创新挑战就是把视角凝聚于北平解放前夕的这倒计时阶段里。这么短的时间里，这一组角色他们要对命运做出抉择，这些抉择又面临一百八十度转变的考验，世界迅速在变，他们的一切也在变。作者给自己的这个挑战，可以说也激荡出了一个创作领域的新世界。

前边我们说过的《河山》，是抗战剧，它的同类项目，咱们都知道实在很多。但是，横看成岭侧成峰，这部剧也是通过角度的选取，让观众看到了不一样的抗战图景。故事把西安事变这个历史大事件，具象到了男主角卫大河面临的矛盾冲突，让观众真切地感受到了在那个山河巨变的时代下，一名普通军人、一个爱国者，选择前进的道路的困惑挣扎。故事用这个角色的角度，又透视和凝聚了人民群众的奉献和牺牲。

因此可以说电视剧的创作，视角决定视野，讲故事的新角度构成了故事的新世界。一部作品是否成功，人民是否喜欢满意是最好的答案。